量子
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剧情介绍
故事发生在1966年，文化大革命正如火如荼地进行着，卢丹枫（徐枫 饰）和李红钢（王尔利 饰）本是感情十分要好的情侣，却分别加入了对立的“红旗派”和“井冈山派”，成为了水火不容的阶级敌人。 某日，李红钢被俘，本着昔日的情分，卢丹枫悄悄将他放走。然而，重获自由的李红钢立刻就开始着手布置起了正对“井冈山派”的袭击行动，然而，在他的内心里，依然保留着对于卢丹枫的感情。一场激烈的斗争中，卢丹枫丧失了理智向李红钢开了枪，尽管身负重伤，李红钢一派最终还是获取了胜利。之后，卢丹枫和李红钢终于决定面对面谈一谈，但等待他们的只能是悲剧。热播电视剧最新电影今天忙啥呢？苏乞儿街头绝味：拉丁美洲周游记守墓人之海昏侯迷踪老友记第五季魅力四射4：一鼓作气欲望快键键万物之生非常律师禹英禑洛迪2010追寻贺龙元帅熊出没·变形记蜘蛛女坚守希望企鹅小镇孤岛惊魂5：伊甸园之门皮·影来都来了夏夜骑士疯猴黑眼镜爱在旅途之反转爱情吓吓朱莉我的企鹅朋友
长篇影评
1 ) 《枫》：湮没的青春之血
这是一部影评人们从来不提的电影，可是机缘巧合，几年来陆陆续续遇到一些互不相干的事件却像拼图一样慢慢在我眼前拼出了它的全像，直至亲眼看到这部电影。
从我记忆的乱麻里抽出第一根线头的，是《大逃杀》。几年前在《大逃杀》的讨论帖里有人提了一句，说，以前有一部国产片，可以算是《大逃杀》的中国版，那部片子叫《枫》。
猛然间我想起了家人曾带自己在电影院看过一部电影，因为年纪太小，演员的形象、电影的名字、详细的情节已经完全记不清，但在记忆中深嵌着一些碎片：铺天盖地的绿军装、声音高亢的广播、火焰、枪炮声。最大的一块碎片是：里面有个年轻的女子在片子快结束的时候举着一面红色的旗子从高楼上纵身跳下，天空仿佛血一样的红。
以前家人带我看戏或者电影总有些标识性的事物让观众迅速分清“敌我”，而对小孩子来说，这些标识通常体现在：古装片里强抢民女的和X（薛杨呼……）家将作对的冒认官亲的一定是坏人，战争片里的日本鬼子、国民党、特务也肯定是坏人。
可这部电影里，人倒是死得不少，但打得你死我活的那些人既不是为了抗日也不是为了打倒蒋介石----超出了小孩子的知识储备。尤其是那个跳楼的姐姐，她以那么壮烈的方式死去，我却不明白她是为什么死的，我也没看懂她的敌人是谁。谁是“敌”谁是“我”？这种敌我不明的死亡让下意识自居为好人一方的孩子陷入痛苦的混乱。
后来有没有向大人要求解释好人和坏人的问题呢？已经完全没有印象，但不知该以何种情绪正确回应这种死亡的迷茫像潮湿的棉被裹着自己，每每回想起来就觉得不自在的感觉如此鲜明，当有人再次提起跳楼一幕的时候，我立刻就想起来了，那部电影肯定就是《枫》。
久远的线索
现在很少有人提《枫》，当我开始寻找有关它的资料，才发现原来它也曾经大有来头。
《枫》的原著小说作者郑义是六六届高中毕业生，曾经在太行山插队五年，还当过四年煤矿工人，直到四人帮倒台才得以重返校园上大学。小说完成后投给《文汇报》，报社起初不敢发，请巴金看过后才予以刊登，登载在1979年2月的《文汇报》上，小说一见报即引起轰动，作者收到了数百封读者来信。同年《连环画报》8月号发表陈宜明、刘宇廉、李斌三人合作的同名连环画《枫》，杂志推出三天即被文化部出版局勒令停止发行，至于理由，可以在这年9月的《美术》杂志上刊发的群众意见中找到：《枫》让人们回顾大武斗，不利于安定团结，没有现实意义；里面出现了林彪、江青像，而且“林彪像是彩色，江青像是照片似的，感到是正面形象，使人看了感情上不能接受。”
《连环画报》的编辑部不能接受这个结果，遂越级申诉，据理力争。《美术》杂志的副主编何溶组织文章进行讨论，自己则以《将人生有价值的东西毁灭给人看》为题力赞《枫》的优点，《文汇报》、《工人报》、《美术研究》等报刊也都相继刊发专题评论文章，几方的努力下，《枫》和《连环画报》总算度过禁售难关，杂志得以顺利发行并且加印了10万份，在随后的建国30周年全国美术展览评奖中《枫》还获得金奖，由此成为连环画又一个黄金时代开始的标志。
在连环画的这个黄金时代里，你可以惊奇地发现电影常常紧随连环画的脚步奔向同一个题材：《伤逝》、《伤痕》、《爬满青藤的木屋》、《人到中年》、《老井》……
《枫》更是改编的热门，数家电影厂的竞逐中最终是四川峨嵋电影制片厂得到了拍摄权，峨影厂专门把小说作者郑义接到四川担任编剧，由张一担任导演将《枫》搬上了银幕。电影完成，审查修改又是好一番曲折，终于还是在全国公映了，但很快又被禁掉。
此后，在有关20世纪80年代中国电影的各种回顾与报道里，很少看到有人再提《枫》。最近一次看到和它终于有一点沾边的一篇报道，是《中国青年报·冰点》的“终有一天见天日”，报道的是8月23日在中国美术馆开展的画家刘宇廉作品展上首次面对公众的连环画《张志新》背后的故事，本该1979年10月出版发行的连环画《张志新》直到26年后的2005年才真正得见天日，而参与创作《张志新》的刘宇廉正好也是连环画《枫》的创作者之一。（《终有一天见天日》原文传送门：http://history.sina.com.cn/myd/wjd/2014-04-04/160286953.shtml）
失色的拼图
《枫》的主题严格来说和《大逃杀》类比不太贴切，尽管这两者都充斥着年轻人自相残杀的鲜血。
我曾经觉得最适合与《枫》类比的是《第四十一个》----苏联新浪潮电影代表人物丘赫莱依导演的作品，1957年中国曾经引进该片，译制完成之后却被封杀未能公映。
《第四十一个》和《枫》都有着天真而坚定的女主角，无论是爱人的生命还是自己的生命，为了“理想”，她们可以毫不犹豫将这些献祭。区别只在于，《第四十一个》中十月革命时期玛柳特卡的牺牲（爱人）是无法避免的选择，而《枫》中文攻武卫年代卢丹枫的牺牲（自己）却是狂热造就的枉死。
对于从来没有听说过《枫》的人，我想我需要简单介绍一下这个故事：一九六七年，一对曾经是恋人的青年学生卢丹枫和李红钢分别参加了井冈山和造总兵团两个相互敌对的群众组织。真枪实弹的武斗里，两人在战场上重遇，卢丹枫面对“敌人”，“至死不做叛徒”，高喊着口号跳楼身亡，李红钢则被后来掌权的井冈山派诬判为枪逼卢丹枫跳楼的凶手而处以死刑。
《枫》里自相残杀的惨烈十倍于《大逃杀》。枪弹横飞的场面是如此熟悉，曾经，在许多革命战争片里有过类似的战斗场面，只是在这里，交战的双方曾经是同学、朋友、恋人……他们以高涨的热情商讨着作战方案，计划着怎么有效地杀死对方……而《枫》的作者郑义说，拍电影的时候居然找到一处武斗打得比小说中写的还凶的地方，曾经有一方出动汽油桶装炸药爆破，电影中的断壁残垣即是用了当初的残楼当实景。《芙蓉镇》里胡玉音和秦书田挨批斗与《枫》里的武斗一比，前者实在算文明世界了。
2005年影评人们各种盘点中国电影百年的文字里没有人提《枫》，我曾经以为只是它的题材太过犯忌讳的关系，愤愤不平得很，但后来终于找到这片子来看，我黯然发现：《枫》的电影版艺术表现上的幼稚生涩辜负了一个空前绝后的题材，当跳出一切唯主题先行的框框以电影艺术本身的指标来对它进行考量的时候，《枫》没有足够的底气为自己占取到重要的席位。导致它今日寂寂无名的，艺术和艺术之外的原因应该是各占了一半。
拍摄于70年代末80年代初的《枫》有着那一时期许多国产片常见的毛病：表演造作，舞台剧味十足。演员们像在风景区留影生怕相机没拍到，每个动作完了非老端着停一会儿以便摄影师好按下快门似的。摄影机也非常配合，这种时候必是定定地拍个两三秒镜头才切走。
而旁白那过度感情充沛，典型拙劣朗诵者自我陶醉的抒情语气让我难受得看了三分之一后被迫使用“快进”，画面上没演员的时候我才采用正常速度观看。
这片子里我认为最有冲击力的一幕也正是看不到演员的：在那著名的数十万红卫兵们激动的泪流满面，人手一本语录一遍遍高喊着“万岁”的集体朝拜镜头之后，接着是一列火车呼啸着在隧道里飞驰，画外音配的是林彪的资料录音，通篇是要打倒打倒打倒……列车轰隆隆不断开着，仿佛没有终点。
可惜这部电影的主角不是火车，当镜头一拍到有人的地方，则时时可见过火与夸张，彻底葬送了《枫》通往“杰作”之路。
一个凭着本身的真实足以震撼千万人的题材却碰到了最虚矫造作的表演，世间最不幸的事莫过于此。
最最不幸的事呢？恐怕是，曾经机缘巧合有这么一个的拍摄《枫》的机会，有些人没有好好珍惜，错失了造就一部经典的机会。而互联网时代的今天，人们仍不知道第二个拍摄它的机会哪年哪月才能等到。
2 ) 青春在血色中，如枫叶一般飘落
偶尔在网上看见有人贴电影《枫》的种子。《枫》以前我只看过连环画报上的，小说和电影都没看过。连环画报上的《枫》给我留下了不可磨灭的印象，以至于一提连环画报首先就在脑子里出现的就是《枫》的画面，特别是卢丹枫手提冲锋枪头带钢盔的形象。要说连环画报我看过不少不知道为什么只有《枫》给我留下了如此深刻的印象。 网上介绍这个电影，居然用了中国版的《大逃杀》这个词。不错，这两部片子都是讲得年青人自相残杀的故事，但日本的“大逃杀”是虚构的故事，而《枫》确是那段现实的反应。《枫》更残酷，《大逃杀》更变态，前一阵看《血色浪漫》电视剧，可惜这个电视剧名不符实，既不血色，也不浪漫。虽然导演很努力得想表现这一点。《枫》才称得上是血色，青春在血色中，如枫叶一般飘落。 《枫》是那会伤痕文学，伤痕电影的代表。虽然这部片子是反思文化大革命，但有些表演技巧还是很受那段时间的影响，感觉表演上有些做作。毕竟文化大革命刚结束不久。据说《枫》的连环画刚出来的时候是被禁了，被禁的理由非常有意思，说既然这个作品是控诉林彪“四人帮”，怎么把这两个人的形象画得这么正面？可见有的思想不是一时能改变的，不管你的立场如何。 电影中，林彪讲话配合火车那段还比较有意思，剧中人物卢北枫还行，跟我的印象还比较符，李红纲的演员就差一些了，片中“老师”这个知识分子还是一副臭老九的形象，猥琐懦弱，也算是真实的反应。那时的知识分子哪个不是夹着尾巴作人？作为军迷，这部电影也是可圈可点，在一些细节上比现在有些电影讲究多了。 虽然有不少缺点，《枫》仍不失为一部值得一看的片子，毕竟能反应那个时代特点的片子太少了，而这部片子似乎还有被中国电影界遗忘的现象。
3 ) 想了解历史，这是值得一看的电影
如果你想知道什么是愚昧，请看电影《枫》；
如果你想知道什么是疯狂，请看电影《枫》；
如果你想知道什么是可气、可叹，请看电影《枫》；
如果你想知道什么是可怜、可笑，请看电影《枫》！
《枫》，这部以文化大革命为题材的电影，在中国电影史上最具里程碑意义！因为其大胆、真实地揭露了那段不堪回首的历史，所以多年来一直被讳莫如深，所以很多人对这部片子不是很熟悉，但是一旦看过，而且经历过那个年代的人就永远不会忘记，这部拍摄于1980年，叫做——《枫》的影片。
该剧现在不怎么好找，我提供一个免费在线观看的网站给大家，有兴趣可以去看看
4 ) 文革的祸害
5 ) 文革时期的爱情——红叶枫了
1980年峨眉电影厂拍过一部电影《枫》，在全国短短公映几月后，就被封禁。 这是中国唯一一部以文革武斗题材为内容的影片，虽然画面粗糙，但故事内容令人唏嘘心寒。主人公李红钢和卢丹凤本是一对青梅竹马的恋人，郎才女貌相知相守，却因为文化大革命中选择政治路线不同，道不同不相为谋，如果仅仅不为谋倒也没事了。到后来，红卫兵派系从文斗转向武斗，枪林弹雨中，卢走投无路不愿向对方妥协，在楼顶高呼口号终身一跃，宛若一片飘逝的红枫。 后来，李红钢却被当初卢丹凤所在的井岗山派枪毙，诬告其罪名即是用枪逼迫卢跳楼自尽。她是爱他的，她曾私自放走被关押的李红钢；他也是爱她的，她跳下楼后，他往天空怒射的一梭子弹与绝望的动作也充分展示了他的内心。 电影画面极其阴郁，最亮的色彩便是那秋日的红枫，贯穿了整部影片，一明一暗，将悲剧色彩显得更加突出，也奠定了其伤痕文学的基调。在影片最后，一个父亲带着年纪很小的儿子走向荒野中的一些坟墓，坟墓中埋葬着的是这些文革时期死于武斗的青年人，孩子奇怪地问父亲：“爸爸，那里边是什么？是烈士吗？”而爸爸木然地回答说：“那是历史”。 革命无罪，造反有理，那场全国性的灾难，酿就的远远不止这么一出惨剧。 在那个大鸣大放的年代，谁不听话就吃不了兜子走。文攻武卫，说到底就是一个权力的派系斗争，谁得势谁就掌权，谁失势谁就落败。 这场斗争中，没有谁是赢家，都是牺牲品，甚至那个倔强得有点可爱的十四岁的红小兵。美好的青春在这场政治歧途中，被荒废被利用，变得一文不值，或者根本就被否定。知识青年们为了争当所谓的当权派，生命都可以付出，遑论爱情。 文革时期的爱情，大概就是组织上介绍小红与小明结识，然后经组织决定，便可以结婚。首先得是自己人，政治路线不一样的人，怎么能再一起呢？？ 而至于擦了文革一点边的电影《山楂树之恋》，号称“史上最纯的爱情故事”，qnmlgb。 革命大潮面前，呼声震天，群情激荡，动辄保卫红色政权解放全人类。轻则“狠斗私字一闪念”，重则“忠于毛主席忠于党，党是我们的亲爹娘，谁要是敢说党不好，马上叫他见阎王。”疯狂的不止一群人，举国上下都处于癫狂状态，好像个个都是救世主。爱情在政治浪潮中，完全没有戏份，就算有也是打了重码或是被直接剪辑掉的。 共和国的苗是红的，花也是红的，叶子也得是红的，宝书是红的，而血也是红的。 枫叶红了，红叶疯了。对共和国的感情，不是爱情，不疯狂不成魔。 而最深最久的感情，其实不就一直一起吃饭么。 爱情。呵呵。不如晚上炖土豆，嗯，再加点牛肉。 2012年4月8日15:12:02
7 “我真想亲眼看到文化大革命的胜利啊！” “爸爸爸爸，叔叔阿姨是英雄吗？不是。是烈士吗？不是。那他们是什么？他们是历史。历史？对，历史的教训。” 苍山如海残阳如血，大串联蒙太奇还不够狂热，信使之差与见证隐约借用罗朱梗。拍得很糙但极珍贵的武斗恐怖教育片，小粉红战狼们应该看看。
悼念那些被狂热时代炙烤成灰的青春。
我要是说我小时候先看的这部电影，后知道的清华，搞得以后一想到清华就联想到这个，算不算非常奇怪……编剧：郑义。
现在年轻人总认为自己比上一代苦，甚至有人还怀念那个年代，没让你们生在那个时代就不错了
一段残阳如血的历史
迄今唯一一部直接表现文革武斗的电影，诞生于70年代与80年代之交因为权力争斗执政者暂时放松了意识形态管制期间，直白，残酷，血腥。反思历史，汲取教训
考虑到时代背景，电影还是有些意义的，毕竟才死四年嘛
应该推荐给戈达尔大人看看。——一个逍遥派的建议。
the power of drama and symbol 此片若有画质好的版本，一定爽爆。残阳如血，男女主角对角站位，爱情在枪炮里忽明忽暗；照明弹飞逝，过去与现在的平行蒙太奇，年纪轻轻便成为了“历史”。
这种片居然能在大陆拍出来，令我目瞪口呆；片中的情节如果是历史真实反映，令我胆战心惊
我很少给电影打一星，这都什么乱七八糟的啊！
比想像中要劲爆。信仰是个可怕的东西。
一部走钢丝的艺术，每一个气口的停顿都意味深长。
是不是该划归到伤痕电影一类？题材很残酷，但拍摄风格却十分诗意抒情。放今天会怎么拍呢，大概要么冷峻要么戏谑。可能正如底下一篇影评说的，要结合当年的制作背景，叙述策略不是凭空来的。知识分子：历史旁观者和叙述人
太深的伤痕
在《三体》里得知这部电影。这是中国唯一一部以文革期间内战般惨烈的武斗为主题的电影。本可拍得悲壮感人气壮山河。但导演无才，拍得刻意做作而空洞。可惜了好题材和美丽的女主角【红卫兵墓前：“爸爸，叔叔阿姨是英雄吗？”“不是”“是烈士吗”“不是”“那是什么？”“是历史，历史的教训】
小孩子不断的问爸爸，爸爸说是因为四人帮。除了这场戏导演在回避，其他的都太生猛了。还有，导演的审美很超前。
开头部分，表演和台词都还是一股文革腔，看得受不了。后面武斗部分就拍得很好看了。女主角长得很漂亮，可惜表演太做作，而且念台词的时候从来不看男主，也不看镜头，像在背书一样。林彪讲话与火车奔腾的蒙太奇做得很好，但也就是如此了。极其震撼的题材，可惜当时电影人的思路还是受困于文革，可惜了。
在当时还没完全否定文革是错误的情形下，拍摄出的本片是值得全五分的。那种狂热充沛体现了出来，但是本片压抑感确实很强。
电影的背景是文革期间重庆的武斗。当时武斗双方肆意枪杀手无寸铁的学生俘虏、钢钎插进年轻孕妇的肚子、逼迫妇女舔尸，残暴堪比南京大屠杀。短短二个月，双方死了一千二百多人。