父母爱情

       第一次看《父母爱情》是前年过年，就像充斥满屏的雷剧之中的一股清泉，带着那个年代的质感，和春节团圆的气氛一起扑向你，冲刷着忙碌了又一年的浮躁的心。在那样阖家欢乐的节日中，这样题材的电视剧给全家一个凑在一起交流的机会，爸爸妈妈会就其中的情节讲他们那个年代的生活，我超爱这样的感觉。但是我记得那年过年好像挺晚，元宵之前貌似就开学了，加上电视剧停播了好几天，所以还没看尽兴我就回学校了。
       前两天突然想起来这部剧，就又在网上追了起来。其实我特别不爱在网上看剧，一集一集的，可快可慢反而没有守在电视前那种每天看两三集意犹未尽的感觉。尤其这样家长里短的，慢悠悠的看最好。边整理房间边在网上胡乱地看，补上之前没看过的情节，跟着剧笑跟着剧哭。
      我本身就特别喜欢部队，尤其是那种年代感，之前就很喜欢《幸福像花儿一样》杜鹃和白杨的cp，孙俪扎着两个小辫子，齐刘海，别提多清丽了，这里面的安杰也是那个发型，不像杜鹃那样男孩子气大大咧咧，穿着小洋裙子，资本家娇小姐的小性子呼之欲出。郭涛演的江德福并不帅，但眼神狡黠地一转，和那扬起的嘴角，配着白色的军装和一口家乡口音，活脱脱的山东汉子，有种人格魅力，很可爱，比现在白嫩嫩扑了好多粉的小鲜肉强太多。梅婷和郭涛也被人吐槽这么大年纪去演姑娘小伙，但我觉得没什么出戏感觉呀，而且那个年代的人一般都显老，总之我对初见的那几集印象特别深，树很多，很绿，阳光很好，一切都很有朝气的样子，整个色调都是干干净净的。
      在一起是挺不容易的，江德福二婚、安杰家庭成分不好，但那时候的感情怎么那么纯粹，哪怕我们的江团长卸甲回家种田，也要跟，这种笃定的、道义的感情在当今社会也是少见了。有些人在评论里说，觉得安杰是家庭成分不好才嫁给江德福，没什么爱情，其实我觉得在江德福做报告，安杰的眼神是真的，那时候做个部队事迹报告呀，所有人在底下都听得那么认真，闪闪红星的感觉，现在的报告有多少在底下昏昏欲睡的，要不怎么总觉得过去大家虽然土又愚，却自带一种精气神儿。安杰那时候眼睛里流露出来的欣赏，这就是一种精神上的肯定，什么叫爱，非得死去活来吗，像现代剧一样你追我躲抻个二三十集，大结局在一起？看过好多那个时期的剧，大家爱得都很快，可能介绍人一牵线，两个人没多嫌弃就结婚了，而且”爱“这个字也是不去说的，这部剧已经在结婚之前的大事小情里刻画了江德福的很多好品质，大老粗却不失幽默风趣，乐于助人有正气，敢于承认二婚有担当，年纪轻轻一团之长有能力有发展。安杰，用江德福的话来说，“漂亮！就像那年画上的人似的”。我个人觉得挺真实的，男人一般最看重的真的是颜值。因为好看，就是喜欢，喜欢你才愿意去包容你的大小姐脾气，你的刁蛮任性，表面上包容你，实际上在以后的生活中，慢慢改造你，江德福真是个有趣情商很高的男人。
       印象里特别深的是婚房收拾完，江德福拉着灯，开、关、开、关……反复了很多次，满脸的笑容，导演编剧真的很厉害，孔笙很细腻，之前看《北平无战事》就觉得拍得特别好，剧本台词拿捏得都到位，没有什么雷点。江德福这个笑，正是他们新生活的开端，而安杰努力争取之后对姐姐说的“有一点不甘心”也很符合情理呀，毕竟大小姐一直憧憬的是会说“miss jiang”，可以一起喝咖啡的男子。但嫁人为妇的女子真是一心向着丈夫，听不得娘家人对江德福的一点埋怨，挤兑西餐鸿门宴上的姐夫，胳膊肘一直向丈夫拐了。
       结婚之后的生活事儿更多，但就像安杰说的“我不管别人，我就是要喝水用水杯，喝茶用茶杯，喝咖啡用喝咖啡的杯子，我就要过这样的生活”，无论是好日子还是守备区小岛上的苦日子，她一直保持着这种生活态度，这也算是初期的有精神需求的人，对于精致生活的追求吧。生活中的苦辣酸甜不断，一个事接着一个，就像我们每家的生活一样，没有完全消停的时候，就是一波未平一波又起的，生命在于折腾。安杰和德华也在这样的生活当中越来越和谐，看到后来的时候很难想象这是一开始彼此嫌弃还会告小状的那对儿姑嫂，安杰稀哩轰隆地吃德华煮的面条说“饿死我了，还是你擀的面好吃”，德华说：“你慢点，你现在吃饭怎么也这样了”。江德华演的太好了，把一个没文化的农村人那种刀子嘴和热心肠演得生动形象，开始我还挺烦她的，啥也不懂，还特别事儿，总瞎掺和，后来越来越喜欢这个善良，任劳任怨，帮带了好多孩子的小姑子了。安杰难产时，王秀娥来给接生，她一直提醒着“洗手！洗手！”，在那么着急的时候还不忘嫂子爱干净、讲究的性格，这也是潜移默化中的一种接受和改变呀。总之这部剧在家庭琐事的堆砌当中，把人物塑造得越来越丰满，每个人的性格特点，他们身上的闪光点、缺点都在细腻的慢慢勾画着，没有一下子说出来“谁谁谁是什么性格”，却在剧情的推移中不断地被描深，包括他们脾气秉性的微小改变都在仔细地雕琢着。刚开始安杰是那么牙尖嘴利，得理不饶人，真理永远和她站在一起。江德福说：“行，我说不过你。”慢慢的，我们的男主嘴皮子上有所长进啊，剧中期的江亚菲说：“妈你看你现在连我爸都说不过了”，安杰一瞪眼。父母的性格在孩子身上也看到了影子，江亚菲就是从小到大的鬼精灵，小时候那俩演员选得真好，长大那个总觉得和心中的不一样了，看着不那么伶俐。江亚菲就被称为“理他娘”，江德福吐槽安杰说“那你不就是理他姥姥！”
       安杰这一辈子是幸福的，从画家那段时间就可以看出她对自己生活的肯定：
“你说我年纪都这么大了，我的眼神为什么还是能这么干净呢”
“我看不懂那眼神什么的”
“因为我对自己的生活很满意，我过得很幸福”
      的确，和安杰比起来，安欣的生活就苦得多，老欧被打成右派，两个人在小岛上接受改造、做着劳力，安欣一直是那么温婉，就算是没有合适的喝水杯子，对安杰说话依然是“请进”“您请喝茶”，一直如此彬彬有礼，大家闺秀的气质。老欧在醉酒后的的那声：“我不是老欧！我是欧阳懿”，满桌人都静默了，这声知识分子的呼声让人心痛极了。刚刚平反后，老欧说：“我要拿两个月的工资，请他们吃一顿更好的！”安欣像对孩子一样温柔的说“好，你想怎么做就怎么做，都听你的”。虽然生活苦了些，我想他们的精神生活也一定是很富足的，不然老欧也不会最后在船上仍会雄姿英发地吟诗，要知道那个年代对人的摧残，可能很多人经历过后整个人都蔫了，看到老欧依旧这样神气的、自以为是的样子后，心中还很是欣慰，这部剧没有直接表现文革有多可怕，反而是采用感情暗线来描述，把视角放在小岛，回避了更多的政治，突出了那些人、那些物、那些日子。
      最后几集我都不敢仔细看，生老病死，人之常情，但我总是不敢去面对。老丁去世的情节我直接跳过了，安杰生病那块，江德福整个人的状态都懵懵的，他问亚菲那句“你说你妈要是醒不来……咋整？”那种无助，再也没有年轻时的意气风发和中年时的厚重阳刚，像个害怕孤单的老人，让人忍不住跟着落泪。还好后来安杰醒了，本来的一直在筹备的八十岁生日安杰只能在病床上躺着慢慢恢复，江德福在家接受儿孙的祝福和礼物。电视剧把这种遗憾贯穿的很真实，生活不会总是圆满的，二哥当兵时想照全家福照不成，回来时再照平白无故多了个江昌义；江德福就算苦练舞蹈也弥补不了先天不足，还是会被女儿唰下来；三儿子失业在家拈轻怕重，儿媳妇好吃懒做和老人顶嘴……这就是过日子，如果一切圆满，未免太假了，这更是这部剧让我觉得比很多现代剧成功的地方。
      亚菲的礼物，军号响起的时候，日子慢慢被拉回从前，起床号，出操号，开饭号……刚到岛上对这些号声烦的要命的安杰，在岁月的流转中逐渐习惯，习惯农村人的生活，逐渐抛弃一些资本家的气质，她被改造了，越来越像一位普通的妇女；一直想要改造安杰的江德福也慢慢变成了她的样子，追求一些时尚，原本不喜欢穿西装，之后学安泰练太极，现在又想学老欧带帽子，也许这就是现实版的“爱你就是把自己活成了你的样子”，而在这个彼此改造的过程当中，他们又非常幸福，伴随着那一声声的军号，一直携手、变老、相爱。
我们的爱情
它不会像彩云
就这样静静地飘远
不留下痕迹
我不会忘记
我们的爱情故事
不曾远去的那些爱的风雨

可在我的梦里
爱已慢慢的老去
那些岁月在心底
已渐渐凝聚
我不会忘记
我们的爱情故事
你的眼神
是我爱的风景

      这首片尾曲平静中满满的深情，深厚的男声唱出了岁月积累的味道，就像歌词里写的那样：父母爱情，即便会老去、凝聚，却永远不会远去、忘记。爱的风景将会永远闪烁。

在很多人追随星星的时候，我看了一部看似平淡的电视剧，它就是父母爱情。

在我起初的想象中，它的风格应该是杨亚洲导演的电视剧那样的，一帧一帧的陈旧泛黄的画面，渐入渐出，甚至布满时光的斑点，舒缓的口琴声中弥漫了古老的情怀，人也随着这条时间的河流回溯，不知不觉回到那个年代。但并不是。那是战乱刚刚平息的上个世纪50年代，从音乐到色彩，我找不到那个年代的感觉，反倒有一种好像刻意为之的幽默和诙谐，就是太新了，让人稍微地感觉有些不对劲。可即便如此，我没有想到要放弃这部电视剧，因为在这个爱情显得极其匮乏的时代，父亲母亲如何风雨无阻携手走了将近半个世纪，它对我有一种致命的吸引力。

我在上中学的时候第一次在校门口的书摊买到张爱玲的盗版合集，她絮絮叨叨的私语中说了太多关于她父母的事情，甚至去孽海花里寻找先祖爱情的痕迹。从那个时候开始，我发现我开始对我父母的爱情有了一种幻想，那种幻想有一段时间在我的心里像一团火焰，簇簇跳动。然而在农村，鲜少有人会提及这些让人“羞赧”的事情，更何况对自己的孩子。他们大多也都只有婚姻而没有过爱情。媒妁之言下两个人匆促草率地绑定成一体，感情上他们基本上是糊里糊涂的失语状态，默默地，从此就是一生。

梅婷和郭涛认识的时候，在外人看来或许是百分之百不会有下文的。一个是资本家的大小姐，知书达理，品位审美自有一套严格的标准。而另一个不过是一个炮校的学生，文化不高，更不用说品位。如果可以自由恋爱，她绝不会选择郭涛，就是盖十床被子做梦也不会梦到把自己的终身托付给这样一个粗鲁的文盲。对她来说最噩的噩梦也不过如此。她会选择一个彬彬有礼的绅士，闲时可以和她一起看电影、喝咖啡，讨论安娜卡列尼娜，战争与和平。可是在那个政治身份异常敏感的时代，她又有什么别的选择，找一个配得上她身份的人，注定是没有出路的，甚至很危险。滚滚而来的政治变革浪潮将把他们一家渣都不剩地席卷。为了成全自己的哥哥嫂子，成全这一家子人，她做了“牺牲”。心气那么高，却终究走了和别人相似的老路，媒妁之言下和一个自己午夜醒来想想都不甘心的人走到了一起。而郭涛也不是没有做出相应的“牺牲”。为了“癞蛤蟆吃到天鹅肉”，娶到自己心爱的女人，他铤而走险与一个身份及其“可怕”的资本家小姐结婚，并放弃了升职。起码他们是平等的。

可是奇怪的命运，让她的“牺牲”随着岁月的流逝，悄悄发生了改变。一次一次通过别人的命运，见证了梅婷当初的选择是分外明智的。而最直接最显眼的例子就是她的姐姐。当人到中年，她终于可以回首半生岁月，心满意足地对自己的女儿说：这辈子我是幸福而又知足的，足以比过全天下所有的女人。

我记得有一集里，那是到了文革的时候，精神生活极其匮乏。梅婷和自己的女儿说，你们真可怜，你们现在看的是什么电影，我那个时候又是看的什么电影，我看的都是外国片儿，不像你们只有红灯记。我突然有一种很异样的感觉，在这部电视剧里，母亲的精神生活竟然比过孩子。我的生活范围让我了解到的都是孩子的精神生活要好于父母。我的母亲在我小的时候，她的精神生活里只有巴金的家春秋，张恨水的金粉世家，啼笑姻缘。可是一旦我和姐姐成长了以后，她就已经和她的精神生活断裂开来，开始停滞甚至倒退。我突然觉得梅婷很时髦。当然也是因为她特别的身份。

可是这样一种资本家小姐与军人结合的特殊背景，并不足以代表父母辈的爱情，没有普遍性。我不由自主地会拿我自己的父母和他们对照。细想想，除了梅婷敏感的身份，梅婷和郭涛的一生并没有经历什么大风大浪。唯一几次风浪就是郭涛要进岛的时候，梅婷生了几天的气，最后还是“跳了火坑”，做了屈服。另一次是郭涛的妹妹开始和他们一家一起生活，经历了漫长的磨合期，最后一次就是“后母”事件。郭涛是个军人，那么“红”，这艘安全坚固的大船足以保证他们一家在政治风浪里平安泅渡。而我想象中的父母爱情，是他们一次次经历并携手攻克了生活中的艰难险阻，而这份感情随着岁月的流逝愈显珍贵和难得。

父母爱情，是编剧想象中的一种父母辈的浪漫的爱情。但这也无足苛责。

懂情调的资产阶级小姐母亲，生活严谨有秩序的军官父亲。确实很浪漫。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”又如何在短短的几十集电视剧里全面展现一对夫妻跨越大半个世纪的爱情中的那些细小和琐碎？无法展现，也没有必要展现。

一生中，他们都在试图改造对方，而又抗拒对方的改造。就这样反而在耳濡目染的共同生活里，逐渐变成了对方的样子。优雅的梅婷脱下了资本家小姐的外衣，说话也开始大嗓门，偶尔冒出粗俗的字眼，变得接地气。而粗俗的郭涛，渐渐戴上了绅士的礼貌，睡觉也要穿睡衣。

这是我能想象到的最好的爱情。自己变成了喜欢的人的样子。他对她的爱情，从此融合在她生活里的每一个细节。他们再也不分彼此。直至走到生命的最终。