弗拉门戈，弗拉门戈

电影刚开始上字幕，灯就亮了，大批观众开始退场，其实最后这段配字幕的运动镜头绝对是意味深长啊。。。
意味起码在于：1.彰明电影本质上是片厂艺术，哪怕是在自然风光中或者用电脑特技拍的，那也不过是借用了更大或更虚拟的片厂而已；2.虽然有大量舞者、歌者和演奏者的脸、手、脚的特写，但最终他明确告诉你，这是一部电影，而不仅仅是关于弗拉明戈的影像记录，它首先是光影的艺术，而非身体的艺术，身体的艺术更多应该去现场亲身感受——就像掌握这个摄影机镜头的人们在片厂现场所感受到的；3.镜头在后退和转向过程中带出的片厂里那层层叠叠竖立着的名画，表明了绍拉强烈的“图像志”意识——他把自己这部电影看成是千百年来以弗拉明戈为主题的图像艺术系列中的最新一部作品。。。

粗跟皮鞋的铿锵踏地
正红色裙摆的有力摆动
随着节奏应和的掌声与呼号
此为原本印象中的Flamenco

踢踏频率快到令人屏息倾听
红黑金棕传统与现代结合的华丽装容
敲击手掌 脚掌 腿臀 木箱 甚至牙齿表现出的纷繁复杂难以捉摸的节奏
120分钟十几段男女老少极富感染力的表演以最大震撼力丰富了观者对Flamenco的认识

散场时偶听一位六旬长者感叹道 外国人拍的电影都是这般浪漫随性 音乐一响节奏一起就能唱歌跳舞起来
深深认同后半句

身体每一寸的舞动 每一记有力的踢踏都使人情不自禁和着击掌
却又拍不到点子上
就是喜欢这般极富张力又捉摸不透的Flamenco

老实说作为一个flamenco爱好者来说，鸡血的不是电影的拍摄手法，一早就知道carlos saura的flamenco电影，怎么说呢，也就是一个舞台剧形式的杂烩，甚至可以说是MV。没有故事情节纯粹以一个个节目组成，对于普通观众来说可能真的蛮沉闷，尤其是saeta那段圣母颂，对着阿婆占了整个屏幕的大脸特写那么久，和圣周游行的时候的那段，甚至可以说是阴森森(看的时候还想着西班牙馆的姑娘还蛮悲催的，就算跳了也没有露脸，还好后来还有fandango)，再加上Jose merce的那张颇具喜感的脸，背后的中年观众就在座位里面不安扭动抱怨，没有人睡着大概也不可能吧。

跟95年的flamenco相比，这次的flamenco flamenco混合了相当多的现代元素，当然了，15年过去了，flamenco也在进步，在跟其他的舞蹈和音乐融合，nuevo flamenco一发不可收拾红遍全球，estrella morente （唱tangos的那位穿红黑礼服的姑娘）也在volver里面献过歌，再看看rocio molina的garrotin(那位抽烟的女舞者，她跳的曲式来自古巴，常常是会带上帽子，所以舞蹈当中会看到很多手扶帽子的动作，但是这只舞的巧心思就在于竟没有戴帽子)，抽烟，身体的动作，显然混合了爵士舞和百老汇风格，那种jazz特有的流动感和轻快，跟flamenco传统的节拍停顿非常不同。虽然偏好的仍然是传统的flamenco，但是这支舞在全场真是我的大爱，边上的人凑过来说你应该学习她的风格，只能苦笑达到她的技术还不知道要多久。这位天才少女可是1984年生人，18,9岁就得了flamenco大奖，20出头就有自己的舞团，望其项背都难。

Israel Galvan（silencio）极具实验性，抛却了flamenco本当不可或缺的吉他和唱歌部分，纯粹的解放了舞者。这位被评价为“revolutionary”的舞者，将现代舞跟flamenco的技巧完美的结合，他的身体语言和手部动作相当的现代，甚至可以说是先锋拍。但是这一切一切的基础还是功底。虽然并不大爱几乎可以算是行为艺术的flamenco，但是谁说不可以抛却束缚，抛却所谓的基础知识和语言，只是解放和表达自己（虽然我有看到他嘴里偶尔还会要数compas）？舞蹈本来不就如此吗？

Sara baras的alegria当然就只能用……sara baras来形容。没有什么特别的突破，因为sara本人已经够完美。力量，姿态，一切。这只Alegrias是flamenco十二拍曲式中源自jerez的欢快音乐（话说tangos跟alegrias这两大欢快曲式也占了flamenco四大系当中的一半，谁说flamenco只有沉重跟死亡？）要想说的也就是因为终于不是土豆视频或者dvd，终于清晰看了她裙子的设计，之前跟同学都在猜测说应该没有那样大的布料，不知道怎么做的，现在看出来了其实也是有拼缝的六片裙，喜爱那种可以裙摆扯到头上的潇洒现代感，下周一定要去董家渡驳一条。

一后二王跳的Guajira很花前月下，有点kitsch几乎，不过也就算不过不失。据边上的朋友说那二王是一对(：）)所以羽毛裙再美，也就只能自己欣赏罢了。

圣周的marca跟fandango没什么好多说的，对于这种形式感觉不大，只能说舞蹈编排还蛮好。

接下来要提一下的一段是el carpeta（那位长头发的“正太”，12岁）。作为farruca家族最小的成员，自小在舞台长大，跟着家人表演。他这次代替了家族里面另外一位成员，大哥farruquito，作为传承的角色，bulerias跳得热烈自然，当然了人家娘胎里面就跟着跳了，还要怎样！
然后呢，是farruquito出场跳的那段zapateado。纯粹就是用来show脚下的功力的。当年flamenco里面的少年已经长成，还经历了酒驾伤人的官非，显然是成熟了很多。
最后那段bulerias por fiesta，作为fin de film实在是再合适不过了。回归本源，一个大派对，大家击节歌唱，老妈妈也悉数登场，这是吉普赛或者说flamenco人群中最常见的情景。镜头渐渐拉远，似乎是不忍再继续打扰他们的世界。。。buleria por fiesta当中的亮点，显然不是在于精湛技法，而是那种态度。所以，亮点在于吉他手站起来跳的那段，或者是在于阿妈们的即兴，洒脱而幽默，一如对于生活的态度。

噢漏掉了eva yerbabuena的两段舞。一段是长尾裙还有一段是雨中和miguel poveda合作的bulerias por solea（?）eva也算是西班牙国宝级的舞者了，她的风格很传统，很难想象那么小的个子里面有那么大的爆发力。不过这次的rocio太美了，eva的光芒……


说完舞者，来说说歌手部分。
estrella morente跟soledad morente是morente家族的成员，都是成功的歌手。老爸Enrique morente当然是泰斗级的人物。

Niña Pastori （又是一位世家出的歌手）跟tomatito（这位可是跟camaron de la isla合作的吉他手）唱的"La leyenda del tiempo"纪念的是camaron，tomatito跟paco de lucia在1979年出版的同名专辑，自从这张专辑开始，开创了现代flamenco的新时代。虽然在背景上，我们可以看到大量某位祖奶奶级女歌手(？)的演出海报，不过我想tomatito在合作这首曲目的时候，一定很感慨吧。

Miguel poveda是一位现在相当成功的歌手。2009年他的copla de querer得了拉丁格莱美奖的提名，当然还获得了其他很多的最佳专辑奖之类的。这张专辑在verycd上有当，其中有传统的东西，也有现代的音乐元素。要是没有记错的话，雨中跳的那曲就是同名的歌曲。

当然了，本次的音乐已经算选的相当轻松，没有什么太大沉重的seguiriyas之类的，虽然martinete已经算是同类。但是saeta(这种吟唱圣母的音乐，不是用来跳的)的那位大妈撕心裂肺的me duele la mal。。。不知道为什么还是让我眼角湿润。还有Jose merce的那"soy loco"(忘记唱的是什么曲式和名字了)，配上他风霜的脸跟那乱糟糟的头发，圆睁的双眼，还蛮和谐的。

对于吉他和钢琴部分
paco de lucia跟Manolo Sanlúcar两位大师都非常给力。但是作为舞蹈爱好者，对于吉他没有大研究，无法太多评论。

而钢琴的bulerias....怎么说呢，虽然两位diego amador跟？？？非常心心相惜，互动有，眼神有，但是钢琴的音色所限，毕竟没有吉他或者纯粹的唱来的有感染力。

值得一提的是字幕太给力了！为了通过电检，能让西班牙人活活还把里面那些歌曲的歌词提供出来，生生翻成中文，包括eva "含羞草"，“索来阿式的布雷利亚”等等等等，真是佩服啊！！！

个人觉得八几年的更好看，但这部也着实不错。尤其服装的美丽能吸引许多不了解弗拉门戈的人。非常喜欢圣曲那一段。可惜这次弗拉门戈的经典跳法少了一点。两个深情对视的钢琴男勾起了我的腐魂。这次与八几年版相比非常特别的一点是有后半部有两段非常欢快的舞蹈，与一般的苍凉悲郁成对比，难得在弗拉门戈中见到这种完全欢快的。另，成功把两个原来没接触过弗拉门戈的朋友带成迷，非常有成就感啊～

虽然在学西班牙语，然而对这种文化依然很陌生。舞蹈都很震撼人心，歌曲的确是理解不了。。。同去的孩子们都睡着了。