海底两万里1954

大名鼎鼎的原著在国内早期有各种儿童绘本，主题也比较符合社会主义价值观，从小学时代就可以看到各种译本的小说。这样的民众基础使这部文学改编电影的观众会以较为苛刻的眼光审视电影。即使没看过原著小说的人，大概也听过“水手大战章鱼”的冒险故事，为此，貌似还引发了对巨型大王乌贼的是否存在的讨论。毋庸置疑，小说是科幻主义代表作，儒勒.凡尔纳那个年代，幻想出的潜水艇，水肺潜水，核动力（视觉是）还有其它作品里的坦克，直升机等等，都在今天成为现实。

难得的是，电影中鹦鹉螺号潜水艇的设计细节，无论从戏剧效果还是实际考量都是经得起推敲的，舱室的设计，快门式观景窗，发动机转轴，干式潜水服，甚至停放救生艇的泊位都经过了严谨的考量（分体式泊位真是个惊喜）。

无论小说还是电影，都洋溢着悲观理想主义（瞎编的）的气质，尼摩船长的管风琴弹奏的曲子立刻有着吸血鬼城堡的即视感，用音乐衬托船长的仇恨，与人类的决裂的创意真的太巧妙了。鹦鹉螺号的乌托邦式构想突然让我想起另外一部电影-《海滩》。

不只是巧合还是潮流，从大航海时代以后，看到的船长都在以不同的形式捍卫着自然和自由，大概见过了海洋的辽阔深远，更体会了人类的贪得无厌。此片中的鹦鹉螺号船长带着满满的恨和“为其独有”的科技发现，建立了一个移动的海洋城堡（乐园），所有一切皆来自于海，海草卷的雪茄，宠物海狗，海鱼泡的酒等等，作为海洋的一部分，以海洋为归宿，视财宝为无用之物-既不能吃，也不能穿，最后全体殉葬与鹦鹉螺号共同沉默，与大海融为一体。

快乐的尼兰德以漂流瓶的方式，出卖了鹦鹉螺号和他们的巢穴-火山岛，导致陆地的军队登上火山岛准备开始掠夺。这样的设定起初无法让我理解主人公的动机甚至觉得他毁了鹦鹉螺，毁了世外桃源，毁了海洋保护神对尼兰德有什么好处，你为啥执迷与牺牲他们以获得自由呢？这个设定一度让我无法对主人公产生共情，甚至有点讨厌。但，当他挣脱囚禁的舱室，跳到暴雨中用擅长的鱼叉（鱼叉手）扎向巨型乌贼，无所顾忌的把尼莫船长解救回来时，我明白了，尼兰德他是个人，是个有着朴实的，现实的，本能的需求的人，他饿了要吃，累了要愉悦自己，穷了会贪财，被束缚了要摆脱枷锁奔向自由的人，他可以没有使命感，可以不用背负道德评判，贪财好色，但遇到困难危险他一定会挺身而出，哪怕那危险不是发生在自己身上。这一切不是在感恩图报，更不是人格升华，这些无一不是在说，他是一个人，一个同你我一般普通，有欲望，有良知的人。

最后再说说电影视觉呈现，当然跟大量的电脑特效没法比。但就故事表现上来说，已数上乘：海底的生态环境，远洋航行船与大洋的融合，倾巢而出的食人族，当然还有津津乐道的大战大王乌贼，这些场景的呈现能啪啪打那些“无特效不电影”者的脸。

总之，这部电影，不完美，有遗憾，但依旧经典。

技术不够，用心总演技就可以弥补。我觉得这部两万里最为精彩！有的人说1955版两万里节奏慢，我觉得不不不，恰巧有些艺术正好需要慢节奏，节奏快了，有点东西表现不出来！有些肢体语言一定是要慢了才能表现出来，这些肢体语言往往是现在电影缺乏的。其中的海底捕猎，海葬拍的都很走心，尼莫船长弹奏管风琴的样子很帅，那首是巴赫的曲子，和整部戏都很搭。教授的那个仆人原著记得也是博学多识的，他记得海底里各种动植物名称及分类，什么门什么科……这个版本里被弱化了，感觉是个傻气的缺心眼儿！尼德文艺范儿，书里更野蛮。

剧里漏掉的剧情，挖了一个珍珠王，快一米大的珍珠，没讲。鹦鹉螺号从直布罗陀海峡穿越到地中海没讲，鹦鹉螺号到南极没讲！记得书里还讲到了亚特兰蒂斯海底遗址，电影里貌似也讲了，那也是我第一次知道亚特兰蒂斯，太奇妙了！凡老爷子见识太广了！

大名鼎鼎的原著在国内早期有各种儿童绘本，主题也比较符合社会主义价值观，从小学时代就可以看到各种译本的小说。这样的民众基础使这部文学改编电影的观众会以较为苛刻的眼光审视电影。即使没看过原著小说的人，大概也听过“水手大战章鱼”的冒险故事，为此，貌似还引发了对巨型大王乌贼的是否存在的讨论。毋庸置疑，小说是科幻主义代表作，儒勒.凡尔纳那个年代，幻想出的潜水艇，水肺潜水，核动力（视觉是）还有其它作品里的坦克，直升机等等，都在今天成为现实。难得的是，电影中鹦鹉螺号潜水艇的设计细节，无论从戏剧效果还是实际考量都是经得起推敲的，舱室的设计，快门式观景窗，发动机转轴，干式潜水服，甚至停放救生艇的泊位都经过了严谨的考量（分体式泊位真是个惊喜）。无论小说还是电影，都洋溢着悲观理想主义（瞎编的）的气质，尼摩船长的管风琴弹奏的曲子立刻有着吸血鬼城堡的即视感，用音乐衬托船长的仇恨，与人类的决裂的创意真的太巧妙了。鹦鹉螺号的乌托邦式构想突然让我想起另外一部电影-《海滩》。

几千字评，就剩这一点。。zz

想象力是一种美好的思维，因为人类有了想象力，生产力才能获得飞跃式的发展，而生产力的发展也将人类的想象力推向了更高的层次。古往今来，对于想象力来说，这是人类具有的一种独特的思维，在这样的思维加持下，我们做了很多事情。当然，不同时代的想象力本质上是各不相同的，碍于生产力的发展和社会的进步，有的想象力在当时看来可能是飞跃，但在现在看来也不过如此，但这并不能抹杀它在当时的环境下的社会效应，今天给大家推荐的影片，就是如此。

《海底两万里》是根据著名的科幻同名小说改编，这部诞生于1954年的影片可谓是与当时的社会环境或者说生产力的发展交相呼应。为什么这么说，因为19543年，全世界范围内的第一艘核潜艇美国的鹦鹉螺号下水试航成功。而本片作为一部讲述海底世界的科幻电影，它所依托的航行器正是鹦鹉螺号，而这也是一艘核潜艇。这就有意思多了，本片只是讲述核潜艇吗？当然不是，看过的人自然了解本片的意图。

《海底两万里》讲述的一艘名为鹦鹉螺号的核动力潜艇在海底航行中的“所见所闻”。然而故事的背景却是十九世纪六十年代末期。一艘名为鹦鹉螺号的核潜艇被各个国家当作是海底的怪物，也因此，很多大航海国家都纷纷出资悬赏去剿灭鹦鹉螺号。然而结果却出奇的一致，所有试图剿灭这个怪兽的战舰全部一去不复返。鹦鹉螺号上究竟藏着什么样的谜，最终这个谜底被一个教授揭开了。

教授也是一个舰队的乘员，在遭遇到鹦鹉螺号之后，教授，他的助手以及一个水手被鹦鹉螺号上的舰长尼莫救了。于是，鹦鹉螺号上的秘密才被揭开。

原来这艘核动力潜艇领先了人类一个时代，然而他却并不愿意用自己的跨时代的武力去四处征战。尼莫带着一群船员航行在海底并以此为家安静生存着。教授的到来是人类社会与鹦鹉螺号的一次友好的交流，不过这一次的交流并不十分愉快。

教授一行人对于尼莫的行为是不解的，他们试图劝说尼莫来到现代社会来帮助他们实现科学技术的飞跃，然而对于尼莫来说，海底的世界才是自己的世界，而陆地上的世界太多的战乱了，这就如同桃花园里的人们不愿意出世是一样的，然而教授不死心，教授的助手以及水手也不死心，最终，他们只能见证了尼莫带着鹦鹉螺号永久性的爆炸沉没。属于它的秘密再也没有人知道了。

如果仅仅是将本片当作一部科幻片来看，他所设计的几个概念还是比较新颖的。首先就是核潜艇，至少在上世纪五十年代，当人们快速发展核力量的时候，核力量转化为的能量已经被人们注意到了。而核潜艇就是这样的转化的产物，尔后，我们自然知道还有核动力航母甚至还有核飞机的想象，虽然这些都有着这样或者那样的军事意图，但这都是人类利用核能的一个不错的开始。

鹦鹉螺号本身借用的是其中的一小部分，潜艇在海底的航行需要能量，毫无疑问，核能很大程度上能使得这种能量的转换获得更高的效率，这对于有着狭小空间的潜艇来说是非常适宜的。在动力的想象方面很不错，虽然与现实有所差距，但也值得一提。

而在生存的另一方面——食物的想象上，本片也有着自己独特的视点，那就是海洋生物本身就是一个巨大的食物宝库。当人们将所有的目光集中在陆地的时候，本片用一种特有的方式提醒人们，别忘了海洋，海洋除了巨大的体积之外，还有着海量的生物，这些生物无疑为解决粮食问题提供了一个很好的方向。除了我们日常所见的鱼虾之外，海洋中的藻类物质还可以补充各种各样的微量元素，这对于航海时候人们的食物来源的解决来说是一个大事件。

这两方面来说，《鹦鹉螺号》这部影片具有某种启示意义，这对于人类发展史来说是一次尝试，只不过后来并没有人愿意将人类社会的发展寄托在海洋之中罢了。

除此之外，《鹦鹉螺号》带给大家的依旧是对于战争的厌恶以及对于未知世界的向往。人类社会接触核能后的结果我们现在也已经看到，核潜艇固然不错，但更多的国家却将核能当作是一个巨大的杀伤性武器，这对于所有人类来说并不是一个好事情，这对于尼莫船长来说也是意料之中，因此，他才愿意将鹦鹉螺号炸沉也不愿意上岸，因为他早已洞穿了人心。

时至今日，科技的发展意味着什么？有利的一面自然不必说，但危害的一面却没有人提及，我们习惯了科技是为人类服务的，但它的发展并不总是利大于弊，如果出现反面，我们还能像尼莫那样吗？没有答案。

……

你好，再见