蝴蝶效应3：启示

   我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。
   当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。
有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。
   虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。
   很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。
   给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。
    罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。于是罗拉开始跑步筹钱。导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。
  《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。
   结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。
    这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

   看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？还有人说，《死神来了》看了让人想死。同学，这样看问题就不对了，你要知道：
   第一， 不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。
    第二，不是什么事情都那么巧。我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。
    第三,不是什么事情都由别人决定。罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。
    第四，没有人会整天盯着设计你。上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

    一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。要不然，人会短暂性痴呆的。
好心提醒，信不信由你。

萨姆15岁的时候家里发生了火灾烧死了妹妹，萨姆很心痛。
在长大点的萨姆发现自己可以让意识穿越到过去的自己身上，期间认识了高博尔（胡子老头，应该是他的老师）。萨姆不听高博尔的劝告穿越到了发生火灾的那天晚上，救了妹妹。
       回到现实（这里的现实指萨姆穿越之前的时间），发现虽然救了妹妹但是自己的父母却被烧死。此后听从高博尔的劝告不再试图穿越回去救自己的父母。萨姆依靠穿越调查凶案线索和妹妹相依为命。在此期间，萨姆的女朋友瑞贝卡被人杀死，凶手被认定为列侬。
       有一天瑞贝卡的妹妹伊丽莎白请求萨姆告诉萨姆杀死自己姐姐的凶手不是列侬，并且告诉他瑞贝卡当时已经不爱萨姆而爱上列侬了。伊丽莎白请求萨姆搭救列侬、找出真凶。萨姆在酒吧和高博尔交谈，完毕后和酒吧吧女上床（这里妹妹珍妮在以后的穿越中发现萨姆和酒吧女上床的事情）。萨姆不顾高博尔和妹妹珍妮的劝告执意要穿越回瑞贝卡被杀的当晚以找出真凶。
       结果是妹妹珍妮跟随萨姆穿越不仅杀了瑞贝卡还顺便杀了伊丽莎白。
列侬因为发现萨姆于是离开洗脱了嫌疑，而萨姆却成为最大的嫌疑犯，珍妮做了萨姆不在场的伪证避免了萨姆的牢狱之灾。萨姆对现在的结果十分不解，在警察局了解到出现一个庞蒂克杀手，杀了很多女人。在跟高博尔交流后决定从第三个女人下手追查真凶。萨姆穿越并躲藏在到第三个受害者家里，阴差阳错的却被当场发现，后来遭到起诉被判限制令(A)。回到现实后发现第三个受害者却没有死（因为萨姆被当场发现并被判限制令，不会在跟萨姆产生感情，所以没有被珍妮杀掉），萨姆十分疑惑，去找高博尔，发现高博尔已经失踪（被珍妮绑架）。
       萨姆在酒吧喝酒，和酒吧女交谈，喝醉后回家。珍妮随后杀掉了酒吧女。萨姆因为是最后一个顾客，被警察当作嫌疑犯拘押。萨姆在警察局偷走了谋杀案的一些资料后被妹妹保释。
      萨姆从警察局里偷走的资料上发现了废弃车场的尸首发现地址，在穿越后企图抓住真凶的时候被警察再次逮捕。此时的证据对萨姆十分不利，在想黑人警官说出他和老婆第一次见面时的谈话内容后获得帮主，暂时离开了监狱。
     萨姆回到妹妹家，发现了高博尔曾经养过的可以使人昏迷的花卉。此时萨姆怀疑高博尔是真正的凶手，再次穿越回到废弃车厂，意外的发现了受伤被禁锢的高博尔。出去找人帮助的时候萨姆被捕兽夹夹主了脚，接着发现妹妹珍妮竟然就是庞蒂克杀手。珍妮向萨姆坦白了自己的杀手旅程，并告诉萨姆自己深爱这他。
      悲痛欲绝的萨姆穿越到发生火灾的时刻，狠心将妹妹珍妮关在房内烧死。回到现实后的萨姆见到自己的父母、妻子伊丽莎白、女儿珍妮。
      萨姆的女儿珍妮在烧烤炉上烧掉了自己的娃娃玩具。

以上为基本剧情，谈谈自己的看法。
1.有没有平行世界？
根本没有平行世界的说法，这个电影不是物理科幻，萨姆改变过去的同时会影响自己。如果是平行世界，当萨姆回到过去做出改变的那一刻产生了一个平行世界，那么萨姆回到“现在”究竟回的是那一个世界？
所以看蝴蝶效应不要抱着平行世界的想法来观看，那样你会陷进逻辑错误无法自拔。规则就是，只有一个世界，萨姆在这个世界的过去做出改变会影响到这个世界的现在，连锁反应包括自己、亲人、朋友的经历人生的改变。唯一不同的是，萨姆可以保留以前不同反应导致的不同人生记忆。
2.萨姆女儿珍妮的问题
萨姆给女儿起名珍妮应该是为了几年被自己杀死的妹妹珍妮，这一点毋庸置疑。但是电影结尾小珍妮烧掉娃娃以及脸上诡异的笑容引发诸多猜测，这里只是为了续集做个铺垫吧！很明显珍妮也继承了父亲的特俗能力。此时的珍妮应该是长大后的珍妮穿越附身的珍妮，为了我们还不知道的原因烧掉娃娃。绝对和萨姆以及萨姆的妹妹珍妮没有一点关系。
3.时间的分叉
萨姆15岁的时候家里火灾妹妹被烧死(A)，此时的萨姆不知道妹妹正真的死因，长大后的萨姆发现自己可以穿越->认识高博尔->穿越回去救了妹妹(B)->和妹妹共同生活，听从高博尔的建议穿越但是仅仅当观察者->和瑞贝卡谈恋爱(C)->瑞贝卡被杀->穿越->伊丽莎白被杀，出现庞蒂克杀手、高博尔失踪、吧女被杀等等->穿越->发现真想(D)——穿越到A火灾烧死妹妹。结果父母没死，高博尔，瑞贝卡、伊丽莎白会跟萨姆逐一相识。萨姆和瑞贝卡的恋爱被第三者列侬插足，萨姆最终和伊丽莎白结婚，给女儿起名珍妮纪念在自己记忆中的妹妹。

从上面A到D只是萨姆人生当中的一个分叉，萨姆在一次一次的选择后任然走回了正轨，而这个分叉带来的记忆却永远在萨姆心中。
以上是我的理解，如果把平行世界的概念带入进来，你会发现要想逻辑透彻的理解这个影片真的很困难。
       

   很多人都在纠结谁放火的这部分，其实大可不必要，因为电影讲述点就是从火灾开始，它所映射的结果意义就是JENNA死和不死，以及她对故事的影响。
   男猪的女儿小JENNNA是不可能放火的，因为蝴蝶效应中，穿越的人并不是身体独立存在那个空间的，穿越的只是意识，很多人都可能被另一部穿越片《时空罪恶》所搞混了，其实一开始我看到LONNIE大喊着说是男猪杀他的时候，我就以为男猪穿越回去会看到另一个自己，仔细想来这个穿越方法和机器猫的航时机完全两个概念。
   如果研究这个火灾怎么发生的，谁导致的，这完全没有意义，因为在蝴蝶效应1里面，追溯的非常彻底，到最后的胚胎自杀，也就是说胎儿是一个最初还原点，而第三部里面的最初还原点，导演就设定为火灾，因为火灾之前的东西无法再去深究，否则这个故事将会是一个无穷无尽的多元次空间了。
   相信很多人都看清楚了，小JENNA的妈妈不是丽贝卡，而是伊丽莎白，从伊丽莎白第一次出现在男主面前的眼神和拥抱，以及男猪穿越到丽贝卡死那天晚上，伊丽莎白从车上下来对着主角嚷的那些话“我父母本周末不在家，COME ON，我这有葡萄酒”，我第一遍看的时候，我就觉得伊丽莎白是喜欢他的，这也就是为什么JENNA要啥伊丽莎白的原因。JENNA以一种几乎变态的感情爱着男猪，后来庞帝克杀手杀的都是和主角恋爱的人。
    第三位受害者阿妮塔，于2000年9月5日死亡，男猪回去到那一天，男猪不认识阿妮塔，于是这个意识强加到那一天的男猪身上，等于他和阿妮塔是第一次见面，显然，他被误解成一个偷窥变态狂，阿妮塔和男猪必然不会有任何感情而语了，阿妮塔就这样被男猪救了一回。
    男猪觉得郁闷，我同样是旁观，怎么时空还是变化了呢？那是因为那些可怜的女人照理都应该是男猪的女朋友，而不知情的男猪穿越过去，男猪的意识救了她们，于是时空就变了。
    时空一旦有所更改，就会产生需要新的事物，所以有了庞帝克杀手，而男猪对穿越后到穿越前的时间是没有任何记忆的，也就是说庞帝克杀手出现的这个事实他是无法预见的。
    这时有人会问，庞帝克杀手是他的妹妹，为什么故事一开始的那个空间里，没有庞帝克杀手这个人物呢？因为那个空间只死了一个丽贝卡，并且嫌疑犯也被抓到是LONNIE，而后面是不是会有女人被杀，这个将不得而知，因为空间已经改变了，这个空间已经结束。
    我认为，就是主角一旦穿越了，且改变了那个空间，他原来的空间也出现变化，他就只能活在被改变的空间里，穿越前的那个空间也就不存在了，而不是多个空间同时发展，从改变起只能单纯的纵向发展。
    妹妹死于火灾，丽贝卡和LONNIE好了，男猪和伊丽莎白好了，这就是最完美的结局，但是很多人纠结为什么孩子最后诡异的笑了，大家是否还记得男猪曾穿越到黑人警官和他老婆第一次见面的那个情形么，男猪是个小孩子若有所思的听着他们讲话，我想这个小JENNA这个时候的意识并不是孩子那么简单，而具体是什么情况，导演或许会在第四部给我们讲明，一个伏笔，如此而已。
    

什么小女孩是主角妹妹转世，还什么就是妹妹穿越过去了

你们搞搞清楚好么？穿越不是你身子和你一起回去，只是意识附加到你那个时间的身体上，也就是说你换了年代，年纪也是你穿越到的那个时间的年纪。还记得胖警察问主角他和女朋友第一次见面的第一句话么，很明显是主角小时候的样子看到的，还有结尾着火一段，也是年轻的主角，所以妹妹如果穿越到结局一段也应该是大人，不是孩子。至于附体...怎么说这电影也还是蝴蝶效应啊，别那么像鬼片好么？

还有说小女孩回来放火的，她回来都不存在，她怎么放啊？

至于结局小女孩的邪恶的笑，三种理解：
1.虽然主角挽救了除了妹妹以外的所有人，可是却和妻子生了一个怪胎，也就是小女孩，也许就因为他的选择，会出现新的连环杀手。
2.只是说她身上有姑姑变态心理的遗传基因。
3.蝴蝶3明显比前两部恐怖、血腥，那就可以理解为恐怖片，美国恐怖片就喜欢结局来个反转，让观众一惊，实际和整部电影没关联的。比较著名的就是死神来了系列（其实还有很多很多，不少恐怖片结尾那些杀人魔都是复活了的），那些逃过劫难的主角们最后结尾还会遇到危机，至于会怎么样，这是留给观众自己遐想的。

还有就是一些拿时间做列表的人，然后长篇阔论的解释一番，我一方面佩服你认真的态度，一方面觉得你把一部电影研究的比科学实验还仔细的话，其实电影的存在就也没什么意义了。

影片有两种可能性：

即：

珍妮的死是属于自然死亡还是有人谋杀?

在珍娜的初次登场与哥哥的对话中，也有一次重要的细节，那就是火灾现场描述：

在影片9分钟左右的时候，具体就不累赘，我做简单描述：

火灾现场的第一句话，居然是和结尾雷同的：“求求你，让我出去。”

这里可以看到珍娜被堵住了，出不去。

1 小孩子见到火灾，慌乱之下没有办法逃脱，属于自然死亡

2 有人人为的堵门，属于非自然死亡。

如果属于自然死亡，那么下面这个转帖的这一段推论成立：

转自：

对蝴蝶效应3结局之深度研究---权威性五星

2009-03-27 13:23:23 　　来自: A.T.C

http://www.douban.com/review/1929361/
　　经过仔细思考我觉得其实影片具有一个初始状态，
　　本来Sam，sam老婆，小女孩，sam老爸老妈都在，注意，珍娜不在。
　　珍娜是在N年前一场无意大火中被烧死，长大后sam觉得当年应该把珍娜救出来，于是他回到N年前把珍娜救出来，回到现实后，类似影片所讲，珍娜对sam救了自己非常感激，生活也依赖于sam锺意sam，这就导致了她于sam老婆的冲突，当然了，这时候小女孩也在，珍娜跟小女孩关系也不好，在电影里面感觉小女孩关系跟珍娜应该非常差，要不然影片结尾小女孩的笑容也不会那么淫荡，于是珍娜回到sam老婆当年肚子里面还有孩子的时候，把sam老婆杀了，影片里面可以看到，是血腥的剖腹，当然，小女孩也就别想出来了。然后就是电影里面发生的事情。珍娜跟着sam四处作孽，sam后悔当年救出来珍娜，就又回去故意不救珍娜，然后回到现实，小女孩显然就在了，她烧了的那个玩偶就是珍娜的形似物。
　　
　　有好多人说那场大火是小女孩放的，我觉得不妥，当时sam跟珍娜也就15岁左右，小女孩还没出生，怎么能倒退时空到那么早的时候？所以大火肯定不是小女孩放的，所以我上面的逻辑解释了这个影片的一切前因后果。

以上评论在珍娜属于自然死亡时成立。但是恰恰相反，珍娜第一次死亡，是属于非自然死亡，有人让她死。



2 非自然死亡。

在解释之前先来点情景再现：

情景1：（影片中第一次出现火灾的描述）

珍娜大呼：“求求你，让我出去！”然后哥哥从窗户进入9出妹妹。




情景2：（影片结局当男主角回到火灾现场后的具体情节）

爸爸搀扶着妈妈：“SAM,珍娜在哪？”【时间：1：16：56（我在www.tom365.com看的，以此时间为准）】

男主角：“你去照顾妈妈，我去找到她。”【时间：1:16：58】

珍娜：“SAM，让我出去！！！”【时间：1：17：06】

珍娜：“请让我出去！”【1：17：09】

珍娜：“你要干什么，SAM？”【1：17：10】

珍娜：“SAM，住手，你在干嘛？【1：17：13】等等等等，后面的省略。




之前的评论犯了一个致命错误即：太留意字幕翻译，反而忽略了原声。导致给我留下了两次火灾不一致的印象。其实，两次火灾的情形是一样的。

在情景1中，珍娜大呼的是：“SAM，请让我出去。”
而字幕上没有打出SAM，我大意的忽略掉了。盲目的认为两次火灾现场不一致。

【在这里多谢豆瓣ID：子 。非年】

这说明当时在门口堵着珍娜的，不是别人，正是SAM。而这时候

另一个平行空间的SAM从窗户进来9了珍娜。

现在要讲一下两个平行空间的故事发展。如果不讲，容易犯迷糊。

平行空间1：

在门口堵住门口的SAM，下去后自己的父母健在，结局就如影片结尾。

平行空间2：

窗户9了珍娜的SAM，恰好接上影片前半段故事，最后的结局，也注定顺着剧情发展。

也就是说在两个平行空间里。其实结局都是一样的。这是一个环状的结构。

所谓平行空间，不用多说。

不像有人认为的那样，同一个人不可能出现在同一时间。这个说法错误。

堵门的SAM和从窗户9人的SAM走出门，看到的是不一样的。是不相互影响的。



这样正好解释了珍娜为什么一而再再而三的追问火灾现场的情形。

因为珍娜的心中迷茫。堵门的明明就是SAM，可是为什么还会从窗户进来9她，这让她不解和迷惑。

因为不了解具体的知识，不知道算不算BUG，所以就此住嘴吧。

【再次感谢豆瓣ID：子 。非年】





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　　来自豆瓣ID：卧梅又闻花
　　
　　1 同时间不可能出现两个SAM
　　
　　2 影片结局出现的SAM回去后，覆盖掉了先回去的SAM
　　
　　例子：录像带倒带。
　　
　　可以倒带，反复看。不会出现不一样。
　　
　　但是洗掉重新录。就出现全新内容。
　　
　　PS：影片老头子一直强调不能干涉过去已发生的事情。

顺序：

1.大火，妹妹死亡。（火因不明。）

2.思念妹妹。主角穿越，9回妹妹，父母双亡。

3.妹妹依赖哥哥，妹妹穿越，杀死哥哥女友，成为连环杀手。

4.哥哥发现真相，穿越回到火灾现场。覆盖掉原先的自己。杀死妹妹。结束。