名侦探柯南：第十四个目标

完美主义变态的犯罪策划者，惊险的爆破场面，以及接连发生的凶杀案。浪漫的插曲加上牺牲般的水中接吻，让这一次的剧场版在日本再创票房奇迹。另外，妃瑛理和毛利年轻时的故事也动人而有趣。该片中，突出了毛利小五郎的个性，使大家觉得毛利也不是个废物。片中的一个重点在于，毛利为什么开枪打被罪犯劫持的妻子，小兰也一直不能理解，直到最后小兰被凶手劫持时，柯南向她开枪的那一瞬间，她终于理解了爸爸是为了救妈妈才开枪的，这个情节在片中起了至关重要的作用，把观众紧紧地吸引到了片子中。

新一，如果是你，会对我开枪吗？

步美为柯南算命，结果是红桃A，意思是，有机会与喜欢的人亲密接触。开玩笑，天上地下无所不知的工藤新一会相信这个？可是，就算他不相信，也放在了心里，带着十七岁少年所有郑重的喜欢。饭桌上，柯南的脸上沾了米粒（话说变小就是你不顾吃相的理由吗新一），兰靠近他，要给他擦拭。他顿时脸红，心想红桃A果然应验。结果，毛利大叔粗鲁地把他抓过去，三两下擦干净了他的脸。他大失所望，哀叹好不容易的机会就这么没了。要知道，仅仅是脸靠得近一点，都是他变小之前无法企及的梦想啊。

后来，谁知道呢，在水下兰惊天一吻，红桃A不仅成真，还加码加量！再后来，他用一颗子弹救下了被绑架的兰，完美地复制了毛利大叔（岳父）当年的英姿。兰的手里，一直紧握着代表工藤新一的黑桃A。

我真的爱极了这小两口的爱情羁绊。众里寻他千百度，蓦然回首，那人，就在你身边啊。

柯南早期的剧场版太会讲故事了，堪称部部封神。现在的剧场版，感觉没有以前用心了。即便是TV版也是，我私心觉得，大本钟下的含蓄告白比修学之旅正式在一起还要好。以前看完新兰感情戏，总能记得几句感人至深的台词，现在好像只是对鲜明的图像有印象。

我永远喜欢毛利兰。就像我向往世间一切美好一样。

当然，工藤新一也不错。（原谅我偏心哈哈哈，他一直隐瞒兰，导致兰都不能进主线，作为一个纯兰迷看不到兰我真的有点儿失望）

最后附上几张截图，截的时候真的嘴角疯狂上扬^_^

简评：作为第二部剧场版登场的第十四个目标在剧作模式上明显更加成熟，电影以一个多目标的连环凶杀案来逐步展开剧情，故事不仅比前作更加连续和完整，而且推理悬疑元素也更密集和多样，更像是一部传统的推理电影。但由于剧情容量和复杂程度的提高，使得这部作品的逻辑并不如前作那么严谨，而且对动作元素的过度淡化也使得这部剧场版看起来并没有那么过瘾。

在经过了前作的摸索后，第十四个目标找到剧场版电影该有的故事模式。电影本身是一个完整且连续的长篇故事，并且从开始到结尾都布满了密集的推理情节与元素，完完全全就是一个长篇推理电影。本片案件是经典的ABC与暴风雪山庄两种模式的结合，在设计上非常具有新意。第二幕不间断的，花样频出的犯罪让人看得无比紧张，后半段将相关角色集中起来进入暴风雪山庄模式时更将紧张感推上了顶点，可以说第二部剧场版在氛围营造和犯罪手法的设计上要比前作更加出色。

剧作上另一点突出之处，就是勇于突破原著的束缚。引爆摩天楼是一个完全基于柯南世界观的和人物背景的作品，而十四个目标则对毛利小五郎的角色背景和个人设定都进行了完善，这种用原创来对原著内容进行补充的做法非常的大胆，同时也让本作和以后的剧场版拥有了更大更灵活的创作空间。

但碍于本片剧作复杂程度的提高，使得逻辑性反而没有前作那么严谨，全片有些存在瑕疵的情节比如两个潜在十号受害人的判断以及犯人对其毫无铺垫的杀人动机等等，但最为严重的则是后面指征犯人的环节。电影此处的举证部分不说推理有多刻意，从落下证据到指证这一段时间凶手完全能够发现并处理掉证据，所以基于这个证据来指证凶手的做法很不严谨。另外在明知凶手藏有炸弹的情形下还用“沉睡的小五郎”的方式来指证凶手是根本不合逻辑的，这样做等于把能快速制服凶手的麻醉针与小五郎这两个双保险全给抛弃了，即便是成功让凶手认罪也没办法第一时间进行逮捕，可以说指证环节直接让整部电影一下子就泄了气。

个人认为以电影之前的表现来看应该不会犯这种低级错误，究其原因很可能是为了把揭露凶手的部分刻意留到第三幕，而不是像前作那样在第二幕结尾进行揭晓。这样做一是尽量避免两部剧场版的剧作模式太过重复，二是尽量贴合柯南原著的破案流程，但无论如何用“沉睡的小五郎”来进行破案依旧是不合理的。以当时的情形和原著的剧作方式这两点来看，都更应通过柯南引导小五郎的方式来破案，这样不仅更加保险，而且也更贴近原著。因为原著中和小五郎个人密切相关的案件里，作者都是尽量让柯南一旁引导小五郎破案，或者干脆让小五郎独立侦破，这样做的目的也是更进一步的对小五郎这个角色进行完善和塑造。本片在拥有精心设计的犯罪手法和两个不同犯罪模式的巧妙结合的同时，也出现了如此不合常理的指证环节，着实让人感到很不可思议。

另外单独提下本片和前作一样存在一条暗线，不同的是本片暗线是电影案件的引子而非独立的故事或者感情线，这点设计得要比前作更好。但可惜的是它在结尾处的收束更像是通过一连串的巧合而带出来的，痕迹感很重，没有前作编排得那么让人拍案叫绝。

本片另一个比较遗憾的地方，就是导演对动作元素的过度淡化，使得片子看起来没有前作那么过瘾。对比同样拥有追逐戏，大爆炸和大楼坍塌的段落，引爆摩天楼是完全好莱坞式的处理，夸张，宏大而又刺激。而十四个目标更像是柯南TV的延续，尽量用最简短的画面和特写快速带过。这种处理方式很可能是为了不让这些内容出现喧宾夺主的情况，毕竟前作的爆破案和本作的连环杀人案在本质上还是存在区别。但个人认为电影的一大优势还是具备更高规格的制作和更好的视听享受，刻意压缩和淡化这些内容等于是浪费了自身的特点。

总的来讲，十四个目标在剧作上无疑是更加成熟和进步了，编剧们在制作大电影时也拥有了更加成熟和多变的思路，但细节和逻辑上的毛病与退步也是显而易见的，再加上对动作戏不同处理，所以使得它反而没有前作那么工整。但整体而言十四个目标还是一部精彩的，值得一看的剧场版，保留了精髓的同时也完成了对原著束缚的突破。

这个剧场版，揭秘了毛利小五郎与妃英理分居的真相，必须要看到最后才知道啊，往往一件小事情，才是真正的导火索。

让人惊讶的是，毛利小五郎年轻时当警察是这么的帅气，精湛的枪法，机智的头脑，在同一时刻运转，然后拯救了那时的妃英理。

而十几年后，同样的事情发生了，发生在柯南和兰身上。

我喜欢兰手中的那张黑桃A，还有那场水中吻戏。

《名侦探柯南：第十四个目标》是柯南第二部剧场版，上映于1998年。儿玉兼嗣仍然为导演，古内一成仍然为编剧，大野克夫仍然为配乐，这样稳定的阵容也使得影片的质量非常稳定。早期柯南的剧场版，在故事的设计上，真是非常下功夫，而推理部分也是很精妙，比如这一部犯人利用扑克牌的顺序来设计目标，就很有看点。推理的过程也是一层一层揭露真相。本作更好的是，在悬疑中，对于情感的刻画也很优秀，比如新一和小兰，毛利和妃英里，这些情感的刻画都是非常细腻的。首尾呼应的桥段更是精彩非凡。另外夏威夷技校也是屡立大功，无论是开直升机，还是射击，夏威夷技校都能满足你。8分。