量子
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剧情介绍
小镇执法官威尔·凯恩（加里·库柏 Gary Cooper 饰）在卸任的当天，同未婚妻艾米（Grace Kelly 饰）举行了婚礼，两人预备开始蜜月旅行的当口，小镇迎来了三位不速之客，他们是皮尔斯、科比和本，三人在火车站等候五年前被威尔抓获的恶棍弗兰克·米勒。预感小镇将被卷入一场血腥仇杀的人们纷纷躲避，或者力劝威尔离开，但前任执法官执意留下，并开始在镇上寻找帮手，岂料不得升迁的员警哈维、当年审判弗兰克的法官等人全部与此事撇清了关系，新婚妻子亦不支持威尔的坚守，孤立无援的威尔只得拿起自己的枪战斗…… 这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致。本片获1953年奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。热播电视剧最新电影迷雾重重希皮盘尼西林1944勇者无惧2022但愿人长久电影版烽火连城决最美逆行者迈克和茉莉第五季暖春2008这里好无聊，快来接我人间昆虫记1996扎克的时尚帝国抖包袱大会天地之间小塔历险记之记忆森林真假三莎伦行尸之惧 第四季人类灭亡报告书舞蹈皇后白蛇传刘涛版火爆猛金钢金燕子 1987学校怪谈4五星大饭店战警之生死狙击我的街区第四季博比成长记欢迎来到东莫村
长篇影评
1 ) 牛仔离开以后
干嘛找各种理由，他们为什么不能直说哪，我去因为我想去，我不去因为我不想去。
教堂那场辩论，映射了基督教里的大审判，还有现代法庭
似乎怎么判决都不够公平，争论能一直继续下去
其实我很喜欢聊斋里城隍庙的一副对联，有心为善，虽善不赏。无心为恶，虽恶不罚。
这比人世间所有的审判都公平，它直指人心，人从各个角度看一件事，得到结果是不一样的，但是这个标准很简单，就是，你干那件事的时候，心里到底是怎么想的。
教义告诉我们不能杀人，所以我们雇佣别人去杀人，因为我们害怕下地狱，这样我们就没有责任了。
责任。
影片里很多人都在说责任这个词。
你是警长，我是老百姓，我为什么要去，这是你的责任，不是我的。
可是如果不去，镇子将变得无法无天，而他们也是镇子上的人。
你是她妻子，我不是。
可是他们结婚只有几天，你们可能好了几年。
人们为了掩饰自己软弱，发明了责任这个词，推给别人，让自己安全，这样就可以受益，而不用承担后果了。
人们希望得到利益，又害怕承担后果，所以他们不懂得反抗，于是他们在心里编造了一个能救他们的人，牛仔
警长像一个体制内的牛仔
他拯救了小镇，只后他要策马离开了，他离开以后哪？
坏人还是会来，好人还是忍耐
他曾经是个英雄，但当他有可能影响到小镇的未来时，人们坚定的抛弃了他
英雄走了，人们还得继续生活，还要考虑到以后。也许英雄和老百姓的区别，就是他们从不考虑以后，活一天尽兴一天，而其他人总想到以后，那漫长的以后。
英雄走了，小镇依然，人们又会幻想下一个英雄，比如带领他们致富的大亨。
问题不是靠牛仔解决的，真正的问题牛仔解决不了，解决的方法，是把自己变成牛仔。
一切的根源，都在人心里。
牛仔帮不了你，上帝也帮不了你。
牛仔走了，小镇还在枪口之下
2 ) 愿历尽千帆仍是少年心——有感于电影《正午》
好片就是不怕晚，老片越看越有味，今日观看1952年上映的电影《正午》，故事讲述了西部小城里有一位即将卸任的警长Kane和未婚妻Amy在朋友的见证与祝福中举行婚礼，他们正准备开始度蜜月。忽然间有三位不速之客打破了小镇的和谐氛围，他们在等候被Kane抓住的恶人的到来。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane来到了酒吧与教堂，里面的民众用冷言笑语，冷漠旁观的态度敷衍着他，他们纷纷劝Kane离开，而他们带着家人一起躲避，不与曾经心目中的英雄参与这场混战。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane的尽职尽责保卫这片领土的安全，他的有情有义是配得上这座寂寂无名的小镇，而小镇上制造舆论的人们配不上这位被他们的所作所为心寒的英雄。
🌸原创：小孙字典没输字
不惧战友的临阵逃脱，不怕一人行走的孤独，孤立无助的他成了自己的英雄，Kane没有极度的痛苦，也没有大声嘶吼，可是本人只觉心里不由得一阵发酸，仿佛内心里有一把钝刀磨出鲜血淋漓。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane的故事里肩负着无处呐喊的孤独与痛苦，牛羊成群躲避，猛兽独行于小镇。幸好还是有他的未婚妻最终坚守在他身边，看着绝世美貌的Grace Kelly,目光温柔中带着悲悯，华衣春衫点缀她介于Audery Hepburn的清纯高贵和Marilyn Monroe的内敛优雅之间的气质，纵观Grace Kelly的一生，婚后因各种原因无法再继续施展自己的艺术风采，再看着电影里未婚妻Amy勇敢击杀敌人，心中激起阵阵波澜，这皆是命运之神给她描绘的人生底色。
🌸原创：小孙字典没输字
这个像潮水一般的故事终于在涨落后不急不躁地告一段落，仿佛什么也没有发生就这么结束了。这部不过时的影片饱含着对现实生活的冷观与深省，愿人心如初，守住一颗赤诚的少年英雄心。
3 ) 大漠孤烟 并非落日
当年这个片子看得很是偶然，仅仅为了替同学签到，就上了一堂影视欣赏课，而那个老师放的第一部电影恰恰就是这个《正午》，那时远不知此片的伟大，只是为了坚持到课间签到走人，才静静呆着看完了这85分钟。 记得那个文学院的老师在放映前就提示说这部片子是影史上第一部实时电影，电影的85分钟就是现实的85分钟。尽管他放的其他片子品味很差，我还是要感谢他，否则以我那时的感知能力根本不会在观影时体会这些。 后来再看《24小时》，就会得意地说,这算个甚，你家先人五十年前就用过的～是的，尽管时间过去了五十年，美国那帮搞影视的精英们换了一茬又一茬，金刚都攀上了帝国大厦，影片还是需要钟表来作为此类片子的重要叙事道具，只有从大钟到电子计时器的差别才显示出二者不同之时代。这样的差别也不时提醒我们《正午》的超前与伟大。
4 ) 《正午》有事发生……
1
小镇。警长。火车站。马。一场婚礼，恶棍将至，邪恶的复仇，正义的胜利。似乎西部片的梦幻元素都被《正午》占尽了，但这不是它伟大的原因。
加里·库珀所扮演的凯恩用了一个小时的时间，想要找到同盟者，对付小镇共同的敌人，但是不同的人以不同的理由拒绝了他。残酷却合理。
所有人都劝凯恩走，但他不能走。为什么不能走，这是电影好看的地方。凯恩完全应该走，小镇的人只要顺从米勒的残暴不是不能苟活，而且似乎他们也认同了这一点。
凯恩不是靠正义必然战胜邪恶的信念，而是抱着巨大的不确定性，甚至就是必死无疑的想法去等待正午的决斗，尤其是在他被所有人遗弃以后。这是对西部片传统的扬弃。
知其不可为而为之，这个英雄当的有点落魄和落寞。没了潇洒的纵马飞奔（骑马那段似乎更像是逃命），也没了枪枪中的的标准pose，多么怀念那些把石头打的团团转的英雄啊。
但它让我们看到了人性的真实一面：屈服常常会成为集体认同（甚至是无意识），而那个唯一的不屈就成了标把。《原野奇侠》里的希恩还有乔伊一家坚定的支持；《搜索者》里的韦恩身边也总有个执着的家伙，凯恩什么也没有。
《正午》对于西部片的策反，虽然不像后来的《虎豹小霸王》、《与狼共舞》做得那么刻意和明显，但一定能打动人心。在一个貌似英雄孤胆的故事里，融入了人性的悲悯情怀。最后时刻，凯恩丢掉警徽与艾米驾车离去，留下小镇的居民，他们会反思吗？这也是电影留给我们的问题。
2
还有一个颠覆，关于女人。
凯恩的新娘。目睹过家人被残杀而皈依宗教的艾米强烈反对凯恩的举动，不惜以独自离去为代价，但后来我们知道，艾米的态度不是因为怕，而是因为爱，这个爱着他的女人，最后成了他唯一的盟友。
凯恩从前的情人海伦。这个纠缠于警长凯恩、恶棍米勒、副警长佩尔之间的女人，对凯恩抱有最深的感情，但情已逝，她不忍心看到遭到小镇遗弃的凯恩的悲惨下场，独自离开，她是全镇最清醒的人。
库珀接演《正午》时已经50岁了，而格蕾丝·凯利才23岁，再英俊的脸也抵不过时间的侵蚀，不得以，大导弗雷德·齐纳曼和编剧卡尔·弗曼给库珀加了一个老情人海伦，摆明了告诉我们，这样的男人，不会只一个女人爱。
两个过目难忘的女人，尤其是格蕾丝·凯利，在《后窗》中她像是一个大明星，但在《正午》里她就是库珀的新娘。她棱角分明的脸上有天然的坚定，而讨巧的新娘装，更是把她绝妙的身材显露无遗，虽然包裹的不能再严实了，但却那么性感。
老派西部片中的女人从来没有如此重要和醒目过，她们当惯了贤妻良母。但艾米对爱情的执着，海伦对人性的认知，可以看作西部片女性的胜利。
3
Do not for sake me，oh my darling
Wait wait along
I do not know what fate awaits me
I only know I must be brave
即便你懒得听懂这些歌词，《正午》的主题音乐依然可以让人感动。贯穿全片的配乐就是对剧情的最好诠释，缓急涨落之间，非常美妙。首尾呼应的主题音乐，让85分钟的实时事件对观者的情绪产生了质的跃升；而正午来临时伴随刻钟与火车站的空镜头，急促的音乐会让你的心提到嗓子上。
也许是年过半百的库珀不愿再一味地持枪跨马，也许是受过绅士教育的他骨子里就不像韦恩那样强硬到底，反正，《正午》中的凯恩总是一脸苦相，愁眉不展。《迪兹先生进城》里阳光灿烂的迪兹、《约克军曹》里虔诚无比的约克早已不知去向。
但这是英雄的真实一面。我们当然热爱倔强的韦恩，沉着的斯图尔特，干练的伊斯特伍德，但此时我们更热爱库珀的无助和坚持，这让我们好像也看到了一点自己的脆弱和执着，就算我们从来不是英雄。
4
伟大的《正午》。
5 ) Kantianism in High Noon
( 哲学课小作业）
High Noon is not a typical Western film (at least on the plot) like A Fistful of Dollars or My Darling Clementine. There is no doubt that it shows that two main characters (Marshal Will Kane and his wife, Amy Kane) as heroes that thwarted the criminals’ conspiracy; but the significant difference is that Fred Zinnemann spent a lot of time to describe the conflicts between town residents and the marshal, also Amy’s moral conflict. Will Kane hopes that the residents of the town and his subordinates can accompany him to fight the criminals who are coming to town. However, none of them wants to accompany him, actually, one person is willing to go with him at first; but after the person knows that only he and marshal are in the group, he gives up very quickly. According to Kant, when people measure the total worth of our actions, duty always takes the first place, and it contains a good will. The duty that marshal contain is completely different from people in town. People judge their action merely by the end, which is they may lose life in fighting. On the contrary, marshal focuses on duty as intrinsic value, he does not care about what consequences of his action. Marshal’s action, like Kant said, “from duty has its moral worth not in the purpose to be attained by it… but merely upon the principle of volition… without regard for any object of the faculty of desire” (4:400). The heroism of the film is embodied by the different treatment of moral duty between people in town and marshal. Besides, the other person who opposed the marshal, his wife, Amy Kane, has a different reason. She is a Quaker, so she disapproves her husband using violence to fight with criminals. When the choice is coming, she gives up rational thinking without hesitation because of Quaker’s doctrine. “It is difficult for any single individual to extricate himself from the minority that has become almost natural to him”. But she is struggling throughout the whole film because she loves marshal and does not want to be a widow. In the end, she took her gun and shot a criminal. I think if Kant is watching this scene, he may be proud because it was a victory of the Enlightenment. If Amy follows the Quaker’s doctrine without using reason to think this choice, she just like a pastor preaching in church, which is private use. But she chose to stand out from her doctrine that she used to believe, all her action becomes a kind of public use, and she accepts this unrestricted freedom to make her own choice by human’s rationality. Just like Kant suggests, — “Have courage to make use of your own understanding”.
6 ) 再难的选择都做了，何况还有爱的帮忙-轻微而典型的美国式浪漫
有人说这部片子让人心寒残忍，我觉得不对。希望最终还是给了正义的一方不是吗？
P.S. 要是看过《罗生门》，就知道什么是让人心寒了，有人看过更让人心寒的经典片子不妨推荐一下？
一个正直硬汉不属于一个没有希望的环境。警长主角始终熠熠发光，周遭人的眼光不重要，甚至周遭人看着危险不帮忙也不重要。但是在周遭人都不帮忙，甚至说风凉话，仍然能坚持自己的判断，履行自己的最后的使命，警长的品质就凸现了出来。伏案悲伤一小会儿，提笔写遗书，警长的形象刻画非常完整。这样的人当然不能生活在一个没有希望的环境，使命完成，警长扔下badge一言不发而决绝地走了。
大团圆的结局。在看的过程中，不断的想到如果警长真的一个人面对，而且被打死了，会怎么样。很高兴看完后，感觉是被鼓励了。编剧自己是麦卡锡主义的受害者，被赶出好莱坞，这样的结局绝不肤浅。
最后的枪战，新婚妻子还是来帮忙了。一念之差，一个弱女子的一点点见机行事，就帮助正义压倒了邪恶。人生固然孤独，人做选择也要根据自己的判断，不能因为周遭人而左右自己的选择。但终身伴侣除外，可以吵架，可以冷战，但是，从宣誓那一刻起，就注定夫妻应该共度难关，直到死亡。她曾说她在父亲和兄弟死后，信了**教，说她不在乎对与错，（似乎她只在乎自己的生命）。可是她刚刚嫁给她爱的人啊，撇下一小时前的誓词和共度一生的决心，毕竟无法给自己一个交代。如果妻子就这么走了，警长一个人死去，妻子铁定终身抱憾愧疚，管她信么教也无法释怀。
爱是学习怎么照顾对方的过程。一生的成功的爱，就是最大的浪漫。或许没有前女友-墨西哥女人的告白和质问（你是什么样的一个女人啊，竟能撇下他？），妻子还不会离开火车站去帮忙。相爱的人，直到经受完各种考验，都不能真的了解对方。妻子正是觉得不够了解新婚丈夫才去找墨西哥女人，说明她是真爱丈夫的，没有在誓词上撒谎。
墨西哥女人的角色拿了奖，确实很出彩。片中的女人们和小孩都很善良，说出了男人们没有说出的话，但是他们不可能真的帮上忙。
对于社会民众来说，英雄是用来消费的玩意。虽然你的功绩帮助建立了秩序，个性存在本身又是对秩序同化的对抗。所以该走的时候就离开吧，众叛亲离命悬一线去干掉罪犯社会意义何在？小镇居民对投资的渴求远远高于对罪犯的厌恶！唯一的意义是在打怪升级以后，你和夫人都扬弃了过往陈腐的价值观【8】
乐视上看的，字幕奇渣，有些影响观感。现在看起来，这个经典西部片的故事略微有些简单，前面气氛铺垫很足，最后决战又有些简单，对庸众的批判到时还可一观。
不断出现的时钟一直在提醒：电影时间与真实世界时间步调一致 这需要尼玛多强大的编剧和剪辑功夫啊！镜头的烘托和讽刺 运用很成功 切换和配乐那是相当的好！好吧 金尼曼我终于要佩服你一回了
无可挑剔的电影，一种“得道者寡助”困境的极致。不是众人不识“道”，即使大家都知道你在做正确的事，你在正确地做事，但就是没有一个人愿意帮你，甚至还百般奚落，千般阻挠。弱者只看利弊，只有强者能坚持对错。
火车汽笛响了，凯恩一个人在街道上行动，镜头飘起来。这里，电影就结束，就超级牛逼了。当然，它现在这个样子也没什么大问题。这个电影最牛的地方是探讨一个任何时代都会发生的比对殴暴力更暴力的冷漠暴力和懦弱常态。今日天朝，犹在镜中，正气不存，谁人来做正确之事？
重点不是最后的决战，而是在决战前一步步迈向孤独深渊的过程，是众叛亲离时坚守自我的底线，是明知智凶多吉少却依旧只身赴战的勇气；结尾治安官将徽章扔到地上和开场他重新带上徽章形成的强烈对比；一部纯粹的反西部的西部片，一部前瞻性十足的反英雄的英雄片。
麦卡锡主义是冷战开启后对美式民主最大的考验。约翰韦恩吐槽这片娘炮是没有看懂，这是反西部片也就是反美国梦神话最严重最彻底的一部西部片，孤胆英雄、浪漫情愫、正义平等都被消解了，大反派形象几乎没有完整出现，男主要对抗的不是具体的个人。
#上海电影节#好莱坞类型片的圆熟，寥寥几个人物与场景，就可以玩转。而五十年代，就可以有反类型的景象了。西部片正邪对立的刺激抹去了，取而代之是昔日英雄孤立无援的失望与疲惫，特别耐人寻味。正午之时，所有审判都将来临。就是稍嫌打斗与枪战，都太敷衍了点，前面明明暗示得很牛叉呢！
影史首部反西部片(修正)、心理西部片。1.孤立无援的老警长,袖手旁观的民众,炎炎烈日下的世态炎凉(上升镜头)。2.首部故事时间与真实时间等同的影片,14次钟表画面。3.贵格会与暴力,骑马逃命,简略枪战与偷袭,美女救夫。4.剪辑与配乐极佳,Do Not Forsake Me。5.弃置于地的警徽及讽喻麦卡锡主义。（9.5/10）
可以的啊，老硬汉空城大斗四悍匪，一个小时酝酿情绪很成功，就是格蕾丝凯利醒悟得太晚了哈哈。。里面那个墨西哥美女我一开始还以为是印度人（扶额
1.影片时长与叙事时长一致，片中人物不断的看钟的动作、神情外加配乐，强烈的现场感，气氛紧张十足。2.反西部片。不是英雄救美，而是美人就英雄。负责任不再受人尊重爱戴，而是冷眼相待，袖手旁观。弱懦与自私是人类的本性，强权恶势力面前，人人低下了头。3.遗书是写给那个逝去的时代，警徽是垃圾。
一部过誉的西部片。前期铺垫让人觉得反派一方多么厉害凶狠，最后却轻轻松松被干掉。相比情节类似的决战犹马镇和赤胆屠龙，不仅男主的动机无法完全站住脚，到处求人帮忙的行为也完全不该是这样一个主角会做的事情。女主言行转变也比较突兀。时间同步、Dimitri Tiomkin的音乐、最后决战放马算是全片的亮
那个年代的简单纯粹
时间有时走的很快，仿佛等不及一段快意恩仇的开战。时间有时走的很慢，仿佛细细品一份孤立无援的坚守。时间有时如同静止，好似陷入了进退两难的泥沼。时间最终不快不慢，正午的它见证了又一个孤胆英雄的传奇。
这哪里是“英雄主义”？明明是一个理想主义者在正午阳光下挥汗奔走，求告无援的落寞身影。影片中的“坏人”在小镇上比“正义者”貌似人缘要好、朋友更多——这恰恰是理想主义者现实中“众叛亲离”处境的写照。所有人都希望他尽速离开，免给大家惹茶煲，但he can't go. He simply,just can't go。
经典经典，而且异常好看。就是格蕾丝·凯莉演技实在太僵硬了。。
他送我的片子。
作为一部反西部片，却将西部电影所有的内在矛盾全部都揭示了出来。西部英雄与文明社区的矛盾、社区中要么就是憎恨他的所为的人、要么就是虽然感激他但嫌他现在的存在已经碍事的人。社区最大的理想就像所有西部片结局那样，英雄杀了坏人，然后英雄本人也骑马走得远远的。妻子作为家庭要求英雄放下手中枪
正午的火车将带着复仇而来，五年前带来小镇安宁的执法官四处奔走，但却孤立无缘。黑白西部片，少见地以执法官（Marshal）为主角，而从配乐上看，也是那种不那么西部片味儿的西部片。
人性，暴露于正午的灼人光线下