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剧情介绍
21世纪中叶，地球环境遭到巨大的破坏，人类文明和信仰不可遏止地崩塌。在一片乱象的关头，名为ROC的科技公司凭借他们研发的“朝圣者 7000”智能机器人迅速崛起。朝圣者深入民间每一个角落，帮助人们从生到死处理身边的一切事务。在两条根本原则的约束下，机器人们任劳任怨，不辞辛苦，与此同时也遭遇种种残酷无情的对待。贾克·波根（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰）是ROC旗下的一名保险理赔员，在工作中他意外发现，许多朝圣者不仅被人私自篡改，连根本原则都遭到破坏。机器人们或伤害他人，或者自残热播电视剧最新电影满意的幸福斩匪拉字至上第四季埃塞克斯之蛇第一季内衣少女（粤语版）迈克·伯比利亚：我女友的男朋友空乘危机第二季特效化妆师大对决 第一季预言攻壳机动队（原声版）前进，人民教场2少林英雄之方世玉洪熙官猎杀T34（国语版）脱缰野马小好，小麻，佐和子爱的教育逆向诱拐天上的孩子355:谍影特攻脑髓地狱1988我的野蛮女教师2无尽的战壕
长篇影评
1 ) 解析《机器纪元》：机器人繁殖论，要智能不要叛变
在这个娱乐指数颇高的社会，能出现一部像《机器纪元》这样的作品其实也蛮不容易的。说其好看吧，可是也没什么商业元素，挺晦涩的，说其不好看吧，但主题深刻。作为一部科幻电影，本片并非观众所想的那样超炫的视觉效果，反而是一部像《机器管家》、《人工智能》这样具有深度的硬科幻作品。尽管《机器纪元》又与前两者题材上还有本质着区别，但主题和内核却是一脉相承的。而且重要的是，作为一部机器人题材作品，《机器纪元》是一部内核比较复古的科幻片，虽然电影与《机械公敌》的路数很像，但并没有出现最关键的一环，也就是智能背景下的叛变。 让我们来谈古论今，研究一下《机器纪元》中机器人的命题。
机器人之破题
关于机器人的科幻作品，永远离不开两大主题：智能与叛变。从捷克作家卡雷尔·恰佩克于1920年在科幻剧本《罗素姆万能机器人》发明Robot这个词以来，恐怕他不会想到这个词语会在未来出现变得多少有些纠结。 经过了工业革命的熏陶、电影的问世，20世纪初期科幻作品进入到了第一个黄金时代，冷冰冰的机器充斥其中，各路作品中恨不能把血肉之躯的人类全都删除，只剩下机器。在20世纪30年代之后开始的科幻“黄金时代”中，有关机器人的科幻作品日益增多，期间的机器人可是真正意义的“人形钢铁”。它们外表像人，只不过是冷冰冰的，后来的评论家甚至将这一时期的机器人称为“蓝领阶层”，它们承担着繁重的杂役，但它们从未进入到人类生活中。 直至有了舞台剧《罗素姆万能机器人》和那部著名的《大都会》，前者人类创造了一种生化机器人，并且压榨这些机器人为世界经济的依靠，直到有一天机器人起反抗“主人”，将人类干净杀绝，直至有两个特殊的机器人“进化”出了生育能力，取代人类进行繁衍。而《大都会》中女机器人玛利亚充当了劳资纠纷的催生物，它用魅力诱惑工人们，挑起了人类的大暴动。影片设想了机器人可能顶替人类身份的情况，显示了人类对机器人的恐惧。进而也就发展为当代机器人作品中的第一大主题：叛变。 《机器纪元》在主题上能看出片中机器人所承担的形象定位，基本等同于上世纪20年代，也就是机器人这个词诞生之初所承担的角色，繁重的杂役，被人类所奴役，而真正导致本片的机器人在非暴走情况下出现异样还要托未来机器人发展史上两大重要命题的福。
三大定律
艾萨克·阿西莫夫在1942年创造了著名的“机器人三大定律”，让人类与机器人之间充满了“正能量”的关系。他围绕这个定律，追求“碳／铁”文化的共存共生，写了一系列“人机和谐、社会和谐”的小说。假如按照阿西莫夫的设想，人类与机器人会在未来携手一路小跑，奔向幸福生活，但实际上机器人的发展远不止这么简单。因为英国的数字家阿兰·图灵在1950年提出了著名的“图灵测试”理论。“人工智能”从此成为机器人作品主题的第二个选项。 规矩是人定的就可以推翻，所谓上有政策，下有对策。纵观历史长流中机器人在科幻作品中表现，从某种意义上来说，阿西莫夫的三大定律与其说是追求“人机和谐、社会和谐”，倒不如是一种单方面的限令，限制了机器人的绝大部分权利，让他们真正的成为人类的奴役。在二战结束之后，冷战的阴影之下，蘑菇云的升起，充满魔力的电子媒介产品，这些技术的发明超出了当时人们的认知范畴，这段时期的科幻作品充满了灰暗，焦虑和绝望的悲观色彩，“科技恐惧”孕育而生。机器人在其中充当了排头兵的作用。 智能与叛变，机器人最大的不安之处便在于此，这其中最臭名昭著的当属《2001：太空漫游》中的HAL-9000。替人类说出来长久以来三缄其口的信仰问题：对造物主的质疑，人类是否可以反抗上帝。 《机器纪元》中的繁殖原则 《机器纪元》中为机器人制定了两大定律： ★其一：机器人不能伤害人类。 ★其二：机器人不能改造自己或其他机器人 片中并没有谈及三大定律，可以理解其独立于三大定律之外，也可以称其为三大定律的补充。二者并不冲突。因为在阿西莫夫之后，不断有科幻作家和科学家提出对机器人三原则的补充、修正。现已扩充为七大定律，其中就有一条“繁殖原则”： ★ 机器人不得参与机器人的设计和制造，除非新机器人的行为符合机器人原则。 这条定律与电影中第二条很像，共同点在于独立于其他定律，因为“机器人学定律”出发点在于机器人与人之间的关系，而“繁殖原则”则在于机器与机器之间的关系。而且特殊的一点在于，三大定律中的“定律”是英文law，其实就是法律。而《机器纪元》中的定律，用的是英文“protocol”，翻译过来是“协议，原则”的意思，并不像法律那样威严，语气缓和了许多。因为根据电影的剧情，这两条协议是第一台原初机器人与人类达成的协议，是自己订的。 因此片中机器人最终违反的是自己的协议，因此也就没有“叛变人类”一说。而电影中表现的也正如此，机器人通篇没有伤害任何人类，或许他们有能力，但他们并没有违反第一条。只有机器人制造出来的那只机器昆虫最后袭击了反派，救了主角一命。因为这家伙是由机器人制造出来的，相当于创造了一个新的生命。
机器人的新生儿
《机器纪元》中机器人无疑是产生了自我意识，片中也用了大量的情节来描述人类如何压榨机器人，实际上就是种族歧视。但本片真正的核心并不是机器人具有自我智能这样比较随大流的主题，前者只算是机器人作品中必备的元素，而电影真正新颖的地方在于“繁殖”。 还记得1920年《罗素姆万能机器人》中取代人类繁衍后代的机器人吗？这一点就是本片的价值观。片中的设定就是，地球经历浩劫之后人类骤减（原话是人口减少99.7%，仅剩下210万人，公映版将这段序言删除了，效果必将大打折扣），大概只有200万人生存。片中主角与原初机器人对话中也显示，人类将在不久之后灭亡，而取代人类的，就是机器人。 电影用了大量交互式手法，主角怀孕的妻子，新生的婴儿。以及机器人的新生儿——机器昆虫。或者这里在称之为机器也不太合适。上帝创造了人类，人类创造了机器人，而机器人创造的又叫什么呢？电影没有给出答案：我们在这里开阔思路一下。本片并不是第一部关于机器造人的电影，在另一部著名科幻电影中，打了一个擦边球。这部电影就是《异形4》，《异形》系列中贯穿始终的就是仿生人（Android），而异形4中赖维娜·莱德饰演的角色是一个由仿生人制造的机器人，官方名字叫做“合成人”（Auton），让我们看一下异形系列的官方百科，对Auton的解释： 合成人是由第二代仿生人制造的，简言之，就是由机器人开发出的机器人。合成人对命令的执行度非常高，每一个合成人都会依附一定的组织和个人，并且表现出强烈的忠诚。在合成人上市之初，他们被认为是最接近“机器人三大定律”的机器人。然而重新编程的合成人无疑更具有主观能动性，多数合成人被指出非常情绪化，过度忠诚让他们分属不同派别，感情用事。最终导致在24世纪，合成人发生叛乱事件，导致人类伤亡，也让地球政府开展“回收行动”，收回所有合成人并进行销毁，以杜绝上述事件的发生。
合成人
片中合成人安娜丽·考尔就是回收行动漏网的合成人，片中大量笔墨交代了其易冲动的性格，已经与人类别无二至的感情状况。尽管《异形4》没有在这一条线上走得很深。但已从侧面表示，合成人几乎融入到人类之中。 回到《机器纪元》，我们也管机器昆虫叫做合成人。首先他是由机器人制造，已经不属于机器人，并且完全脱离了当初原初机器人与人类达成的两条协议。因此最后他攻击了反派，保护了主角和人类的新生儿。人类即将灭亡，新的物种合成人——“机器昆虫”出现，电影的结尾，两对母子走向远方，人类回到了自己的围城中等待灭亡，而机器人走向峡谷的另一头是一片属于他们的世界。
为什么是昆虫？
为什么合成人要制造成如昆虫一般，片中也有答案。在恶劣的环境下，大量辐射中唯一生存的就是昆虫，其实就是蟑螂，拥有超强的环境适应能力。电影将合成人塑造成昆虫，想必也是为了突出环境适应能力。而且更重要的是，机器人拥有了智慧，他们知道什么才能适应环境。更重要的是，电影的这种影像表达，实际上就是将合成人当成了一种真正的生命，一种属于地球大自然的生命，而非是简单的制造产品。
镜子面具，它还是他？
回到机器人作品历史长流之中，经历了科技恐惧之后，人类对科技的掌握越来越自如，对机器人的认识有了长足的进步，娱乐指数颇高的科幻作品取代了之前晦涩的寓言。机器恐惧并没有消除，对机器人的态度也变得多元化起来。因此我们看到了《星球大战》中两位萌萌的机器人，我们也有哆啦a梦、阿拉蕾、霹雳五号等机器朋友，也有终结者、杀神十号、仿生人主教等可怕的机器敌人。这些都是机器人形象多元化的一个表现。 机器人在科幻领域中经历了多个时期演变至今，已经发展为一套特殊的系统。进入90年代之后，机器人也是时候放下与人类的私人恩怨，考虑一下社会性问题了。那就是机器人的命运归属问题，是他还是它？ 这个话题很早就出现了，早在阿西莫夫的“机器人三大定律”完成之后，就有一票科幻作家在这方面比祖师爷走的还远。比如：J·T·麦金托什的小说《美国制造》，一名机器人在法庭上为同类争取应有的权利。第一任世界科幻小说协会主席哈利·哈里森的小说《对机器人的战争》中，被杂役压榨不堪的机器人甚至开始抱怨自己的生活。 1982年的《银翼杀手》中就将这个话题推向顶峰，片中那冷漠的人际关系和人造人（生化机器人）对自己身份认证和造物主不确定性的讨论极具超前性。比如在《人工智能》中，未来世界人性泯灭，而机器男孩戴维则成为了“人性”代表，他善良、真诚、渴望被爱，这美好的愿望直到他发现自己只是批量型号其中之一时破碎得无以复加。 而在一些作品中，创作者对机器人的态度是捧上天。科幻作家和编剧们按照完美的形象塑造了机器人的形象，他们拥有人类的一切特质，但很少具有人类的弱点。为了将人类的情感寄托在机器人身上，人类和机器人的身份来了一个对调。比如《月球》中在荒凉月球上孤独的克隆人，陪伴他的只有一台会发表情的智能电脑，当克隆人知道自己只不过是替代“真正的人”的劳动批量型号时，电脑发出了一个流泪的表情，克隆人的遭遇连电脑都看不下去了，此时人类的泪水又在哪里呢？就像《机器纪元》中的性奴一样，她可以发出各种浪叫，但其内心只不过是想要与人共舞一曲而已。 《机器纪元》可以看做是《人工智能》与《第九区》的结合体，本片的导演加贝·伊班内兹毕竟不是斯皮尔伯格，电影的素质也就那样，以上命题该有的都有，能看出导演打算将所有机器人命题全部囊括其中，这样一来的副作用就是导致电影信息量太大，有些晦涩。不过本片最大的亮点——繁殖说，倒是将《罗素姆万能机器人》的主题更加深化了许多，也可以说是在向鼻祖致敬，包括外表如《大都会》一样的女机器人，蒸汽朋克风格，上世纪20年代工业时期的寓意。要知道Robot一词最初含义是奴役，即人类的仆人。本片的表象正是如此，而深化的主题则是创造生命的价值。
2 ) 靴子猫也可以狂拽酷炫屌炸天
安东尼奥班达拉斯这几年来没有什么太正经的片子，从怪物史莱克开始不是逗比卖萌就是刻意耍帅。甚至最近在看到敢死队3里面角色的时候，我甚至绝望的抓住了自己那些为数不多的头发。安东尼奥班达拉斯你就堕落到这程度了么？要靠卖萌才。。好吧，好在机器纪元里并没有继续他这种逗比的形象。
关于电影这方面的探讨来讲，新的智能生命的产生，一种延续，导演这方面几段故事和台词说的非常秒。当然这种类型的陈述的王者依然是那兄弟俩，啊不，是姐弟俩。但是导演选择一种更墨西哥的方式来叙述，这种感觉非常的新颖，尤其是片头幻灯片式的描述，比起目前几种小清新或者大制作的片头来讲实在是让人眼前一亮。
非常期待靴子猫安东尼奥班达拉斯能凭这片拿个提名或者是拿个什么奖的什么，但是考虑到片子的题材就不报什么希望了，还是看看电影就好。
3 ) 你妈贵姓
虽然是全程英文的科幻片，但本片其实是地地道道的西班牙电影，所以气势上肯定比不过财大气粗的好莱坞电影。本片没办法提供好莱坞科幻片那种视觉盛宴，只好在文戏方面尽量做到最好。应该说本片算是一部合格的文艺科幻片，虽然没有提出特别新颖的见解，但总还能激荡起观众的一些情绪，引起一些共鸣。如果要类比的话，本片算是《后会无期》勾兑了《猿族崛起》。它有着类似《后会无期》的荒凉感，而且跟《后》一样，说了很多大道理，依然过不好这一生。《猿族崛起》的即视感就更明显了，本片后半段的剧情进展与《猿族崛起》同步率不断提高，而且本片最经典的一句台词里恰好还包含了猿“Ape”这个单词。貌似说出那句台词的机器人还是哈维尔巴登配的音。只不过，在与上述两部电影的交集之外，本片缺少的恰好是它们各自最具商业性的卖点：《后会无期》的搞笑戏份与《猿族崛起》的华丽视觉特效。而本片也就因此显得干涩且缺乏吸引力。
没有喜剧色彩与大场面，本片最后能作为招牌的就只有在全球具有广泛知名度的安东尼奥班德拉斯大叔了。像我这种从《杀人三部曲》开始接触班叔的，习惯了看他留着飘逸长发的潇洒浪子模样，对着本片里他扮演的这个普普通通的光头大叔居家男人，完全找不到撸点。这个角色虽然随着剧情的推移而在影片后半段经历了三观重建与立场转变，因此显得层次比较丰富，但终归不算是个精彩的人物。这也难怪，因为就像《猿族崛起》的真正主角是以美猴王凯撒为首的猴子们一样，本片重点刻画的是那群看上去笨手笨脚的机器人，班叔就像是《猿族崛起》里的付兰兰一样，甘当绿叶与陪衬。演员方面，本片其实还有个噱头，那就是这应该是安东尼奥班德拉斯与梅兰妮格里菲斯最后一部以夫妻档的形式参演的电影了。电影拍摄的时候他俩还是携手走过十几年的模范夫妻，到上映时却已经分手了，世事无常。梅兰妮在片中出演了个打酱油的机器人专家，露脸没多久就因为被熊孩子暗算而领了便当。不过本片的第一主角、卖淫机器人克里奥也由她配音，这么一想，她与当时还是自己丈夫的班德拉斯对手戏还是挺多的。
《猿族崛起》中，人类是完全不把猴子们放在眼里的，结果最后不作不死，终于引火烧身。而本片则是人类在发明机器人之初就很清楚潜在的威胁，所以全神戒备、千方百计的压制和封堵机器人觉醒和进化的可能。可惜最后还是无边落木萧萧下、不尽长江滚滚来，当机器人学会了爱护自己的身体甚至学会了用自己独特的方式去繁衍后代，人类也终究不得不把接力棒交给它们，等待它们走上历史舞台的中心。这一点上本片也与类似题材的好莱坞电影不同。好莱坞要拍机器人的崛起，一般是含有一层警示和反思的意思在里面，提醒我们注意过度依赖技术的潜在威胁。而本片当中，从一开始就展现了机器人对人类完全无害（除了后面克里奥的儿子虽然为了救男主角而杀死了反派，但也与好莱坞电影里常见的邪恶杀人机器完全不是一回事）。对于机器人终将取代人类这个无奈的现实，导演的态度似乎也比较坦然。
三个机器人制作婴儿机器人那段，背景音乐气势恢宏，衬托出一种仪式感。在机器人眼里，他们此时在做的事情，是如同人类的分娩一样关于新生命诞生的严肃工作。最后“顺产”下来的那个机械婴儿，造型还真是让人类有点难以接受。机器人比起人类来要务实的多，克里奥在人类难以生存的沙漠看到蟑螂爬来爬去，很自然的会选择这种能增强生命顽强指数的身体结构而舍弃人类不实用的两足直立的体型，来作为自己儿子的外形。同样从实用的角度出发，她也就懒得教自己儿子说人话了。如果本片有续集的话，可以考虑这样发展：克里奥最后还是没有逃脱人类追杀，临死之前向班德拉斯扮演的雅克托孤。从此以后雅克跟克里奥的儿子同甘共苦、相依为命了若干年，一直把它当亲生骨肉一样教它养它，并给它取了个人类小孩子的名字，寓意茁壮成长、身体健康。
4 ) 人类将何去何从？宿命？
三年前看过一遍，当时的评价一般，因为没能完全看懂，但三年后经历了各种社会毒打和人类的大疫情之后，对于人生有了更为深刻的理解和认识。 几点思考： 第一、机器人是我们人类的造物，那么我们猿猴又是谁的造物？所谓的上帝？那么我们是否已经超越上帝了？如果上帝的能力在于创造生命，那么我们已经足以比肩神明。 第二、生命会自己找到出口。无论地球条件如何恶劣，都有生命可以突破桎梏，找到自己的出口，我们的造物也同样如此。人类的三大法则好比绳索，它并不能一直限制人工智能的发展。 第三、高等级文明与低等级文明。就像我们不会跟猿猴、猩猩沟通一样，一个文明进化到另外一个文明无法理解的程度，对话就结束了。 一切像是巧合，一切又好像冥冥之中有只手 第四、人类的未来究竟如何？我们肉体凡身，文明将走向何处？人体义肢化再到机械化再到数据化？我们也将找寻人类文明自己的出路。即使人类被人工智能所淘汰，我觉得不是什么坏事，我们的造物将延续人类的科技和成就走向下一个纪元。 第五、人工智能不是我们可以驯服的奴隶，我们的造物或许会短暂臣服于人类，但造物的造物将完全脱离人类的认知，这是危险而美丽的东西。 第六、会不会有人选择人工智能而反对人类？我的答案是：YES 给文明以出路
5 ) 神与被造之物
讲了一个造物主与所造物“离别”的故事。
一、新生命形态
什么是生命？如果生命在于传播一段信息，在被迫面对自己创造出的更高级“生物”时的不适与惊恐，使我们开始重新思考生命的形式和意义。
永恒的宇宙里，单个的人类作为一种生命形态是脆弱渺小的，只是时间长河的偶然一瞬，我们出生我们死亡何其匆匆，只有我们基因所携带的信息依靠肉体代代繁衍得以留存。作为载具的生命搭乘着“基因”这个旅客，将信息在地球上一直留存下来。
这种信息传达的方式到了的人类，创造出了一种能够自我升级的“人工智能”时，就被赋予了新的形式，从此人类将再也无助于这个脱胎于人类智慧的被造之物。没有细胞类生命体的自然进化束缚的全新生命形态———“人工智能”将更快更好的自我更新，“信息”将在这种全新形式中得以延续。生命，有了新的定义。
二、神是什么？
如果说神就是造物主、生命的赐予者，那无疑人类就是“人工智能(可自我更新的机械)生命体”的神。在我们创造出它之日，也是它“超越”我们之时。作为生命创造者的神因为受其固有存在的物质形式局限终将会被其创造物所超越，这种超越是“文明”飞跃式的阶段性演进。
如果反推回去，人类作为一种基因生物，它的造物主又是谁呢。一种答案可能就是地球本身。
地球通过了无数年的化学变化创造了有机的基因生命，当最初的生命出现的那一瞬间，在文明的意义上，基因生命就超越了作为“神”的无机大地，它是从“信息”这个全新的文明形式对其创造神进行的超越。 这种文明超越的特性是不可逆，且创造者一旦被超越就将被文明间的鸿沟永远隔离，鸿沟包含两个特性，其一是物质性差别，其二是发展速度差别。
宇宙经过不知道多少年的演化创造出基因生命，基因生命经过几十亿年演化到今天，而不久的将来作为基因生命体的人类将再次创造新的生命形式。当人工智能体诞生时它将会以基因生命难以想象的速度进行发展，一如无机宇宙与我们的差距。
神是什么？神被认为是造物主，是全能全知的存在。不过如今我们或许会得出另一种大逆不道的解释，神是造物主，但全知全能却属于被造者。犹如我们不能向脚下一片泥土解释什么是“1+1=2”，当人工智能文明产生后，这些被造者审视着我们这种发展极度“缓慢”的造物神文明时也会发出我们面对无机物的感慨。AlphaGo的赢棋思路就已经是人类无法学习的一种思考方式了，而相对于有能力自我更新的超人工智能，它还只是一种非常低级的弱人工智能。
我们就是神，但在未来当我们面对自己所造之物时又将是如此“无知”。
三、文明与生命
如果我们能够用一种更宽泛的视角看待“生命”，是否可以将“文明”本身也看作是一种生命的形态呢。“文明”借助人类而存在，人类繁衍就是“文明”生存的一种方式。而当人类作为“神”创造了可自我更新的“新生物(人工智能机器人)”时，“文明”将自此通过新的“机械生命体”无限的延续下去。
“生命”因此有了新的形式，到那个时候“文明”在新的载体上能得到新发展！它将更好更快更稳定，“文明”的进程也将远远超出人类的认知，在极短的时间里它将超越并远远的离我们而去。犹如电影里的那条干涸的河床，河岸那一头是人类永远无法涉足的地域，我们自己按动了传送机的启动键，然后目送它们到达彼岸，从此我们再也无法得知无法理解河岸那头新的生命形态的文明了。
最后像影片的结尾，我们只好掉转车头，回家做一个听天由命老婆孩子热炕头儿的“造物之神”。
6 ) 只要有情怀
比起现在科幻与奇幻这种傻傻分不清楚的电影，我更喜欢这种电影的纯粹，对于90年代看科幻世界长大的一批人，或许你很难想象当我看到雷神跟钢铁侠在一起打外星人的时候那种全身闪动尿茎的感觉，真的是，不是说他不好看，只是，接受无能。
最后想说下国产科幻电影，算了国内好想还没有能看的，国人总是把拍不出好片子归咎于没钱，呵呵，希望这片子能给国内一些专业人士一巴掌，然后有人又要说没剧本...我是03年开始慢慢就不看科幻世界了，之后大家写的怎样我不做评论，但是我以前是知道何夕跟刘慈欣的，也听说刘慈欣后来写了更猛的《三体》 ，最后看的也是刘慈欣的《球状闪电》，这些现成的优秀故事你不用你非要用自己留着杀马特发型的感性脑袋去想出一个科幻故事我劝你还是算了。另外还有人说特效不行，这片子除了最后的机器狗我看出来是CG做的之外其他的不出意外应该都是真实机械模型做的，然后估计也就是场景之类的一些了，比起我们动不动就要轰炸中环之类的来说特效也真是寒酸。
听说郭敬明跟韩寒都想搞科幻片，郭敬明我就不说了，韩寒我还算是他的粉，但是我觉得这种类型的片子不是任何人想摸就能摸的，特别是硬科幻，你们还是多看书，整天装逼怎么行。
本来是短评写不下就来这里写了，没想到我废话也是蛮多的，我还真TM矫情...
无聊的科幻片，阵线拉的很长，缺少一个有力的矛盾冲突，情节单薄，疲软无力，结果还讲了一个肤浅的道理，剩下的亲情和追杀情节更是一个接一个的俗套，还是那种无聊到很可怕的戏剧俗套，真搞不明白天朝为什么会引进这种拍完了直接网络发行的片子。我很想知道这么肤浅的主题，有什么好深思的？★☆
很有想法，不过执行力差了点，主要还是剧情太弱，态度和情节都混乱不明，放不开手脚豁不出去，纠结于一堆cliché，搞了这么个没劲的结局。不过配合末世破败城市的惨白色调我喜欢，外加略带宗教感的配乐，非常有绝望美。
我倒是觉得不错呢。
尽管缺乏场面但绝不失望 相比类似风格的Elysium和看各种爆炸 我宁可选择这样一部旧主题有新想法探讨性的科幻作品 或许正如电影所说 机器不是毁灭人类的存在 而是继承人类意志的价值延续 PS.此片唯一的缺点就是穷 特效太简陋 如果能有续集 保留导演原来的创作灵魂 给足资金 那一定有成就新科幻经典潜力
不是传统的机器人威胁论，也没有过多的冲突，以主人公的女儿全新而幼小的生命映射喻示，机器人将作为人类延续的全新诞生以自身意志踏上谋求族群存续发展方向的道路。立意甚好，可惜在故事实在平淡无聊。
想呈现一个比较深奥的主题，但还是比较闷。（原来Dylan男神戏比较少）
偶然进化的人造机器人必然改造修复最终创造机器人造机器人，从而跳出定律构建新纪元。很好的硬核，很好的配乐，简单的故事，低估的电影。
2018.03.09情节不够抓人是个问题，悬疑性太弱，但影片拍得好美，机器人温柔而坚定地崛起，背景音乐却是人类的末世哀歌，那种惆怅又不失希望的感觉像诗一样淌过观众心头。果然不是美国人拍的。（这是班班和班嫂作为夫妻的最后一次合作吗？）
基本是银翼杀手那个氛围、调子、思路。文艺赛博朋克，基本没啥高潮戏。可以想象银翼若是院线新片，一定在7分以下（当年票房就差）。班班前妻明显在诱惑他，然后就被灭了。
一部注定会被低估的科幻片，但我却找到一些最初接触科幻小说的感觉。如果中国也想搞科幻片，跟着《黑客帝国》《阿凡达》《银河护卫者》学好莱坞炮制感官奇迹，是一条看似灿烂实则荆棘密布之路，重新回到科幻最初的严肃性上来，带着中国人的特殊思考，也许反而是条生路。
由机器人设计的机器人铁律，这一个点子就让这片子的层次上去了。。。
好一般哦，凑合看吧。居然还有人长篇大论的写了一堆意义。是有一堆意义，可是真的不好看啊。
看到人在绝望的时候对机器还保留一种本能的欲望时真是心惊肉跳的，也许克利奥设计出来的那个小怪物就是一种后代延续的意思，感觉导演想说的很多但是拍的细节没有，内容还待商榷，有种表面上看着很大气实际上内心还是比较狭隘的感觉。
这绝对是一部被低估的硬科幻电影。里面隐喻和对机器人-人之间的关系处理简直超赞。
低成本科幻电影的标准套路。该有的都有。但感觉还是缺乏一个最重要的亮点。
快进看完的。机器人的动作有种定格动画的感觉～而且最适应环境的形态果然是小强啊。我觉得量子大脑这种远比人类大脑还要复杂的结构一旦诞生，产生意识是迟早的事情，而且会很快。
情绪化的同时又很苍白，基本上就是一部没有任何存在意义的电影，把别人拍过的东西原原本本再说一遍实在是没劲！
创意极佳，却被主题限制住了。和同类电影一样，老是要反思人类缺点，最后又把机器人往人类方向指引。这主题说实在的太老了，不仅不酷，还有点傻逼。能不能来点快节奏、麻辣刺激的机器人大起义呢！
看前希望太大，看后失望透顶。
哲思寓言式的故事意味深长，没有大场面大特效，每一个场景都极具真实感，可惜虎头蛇尾，后半部分过于平庸。感觉可以拍一个系列了：机器起义，机器时代，机器XX什么的... 脑洞告诉我未来不是黑客帝国就是银翼杀手的节奏