红牛
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剧情介绍
《回我的家》北京电影学院2018届研究生毕业联合作业 片长：27分 类型：家庭/亲情/爱情 指导老师：穆德远 特别出演：高捷 故事梗概 到了三十岁却还是一事无成的编剧李凡落魄地生活在北京。有一天，他突然接到一通电话，告知他独自在福建生活的父亲罹患重症，给他打电话的人是他多年前因人生理想追求不同而分手的，留在故乡的前女友。 当火车穿过北方冬日里荒芜的原野，李凡也在思索自己这几年落魄潦倒的北漂生活是否应该画上一个句号了。而这次回家陪父亲走完人生最后一段路，似乎是为他的认输所准备的，最完美的借口。 然而，当李凡真正回到家，直到发现落寞的故乡早已物是人非，连父亲也将要离他而去，他才明白，这里已经不再是他的家了。 人生的路该怎么走？李凡和很多在大城市打拼的年轻人一样迷茫着。 冬日里的海边，生命即将走到尽头的父亲道出了不为人知的往事，也给了李凡一个答案。 几个月后，父亲去世了，在他的衣柜里，李凡无意间发现了父亲的秘密，也是父亲最深的爱意。 主创名单 导演：徐响 编剧：张吉，徐响 主演：严栋瀚 摄影：李林翰 制片主任：赵一潞 美术：韩碧 录音：曹星卓 声音设计：段佩琦 声音制作：张天赋，段佩琦，王佳昕，崔峥，逄博 作曲：吕霄骁 特效：冯敬涛 调色：周墨 剪辑：王培冲 人物造型：孟凡迪热播电视剧最新电影许你春风野马火星异种：新的希望罗马王子小教父大地监狱风云2：逃犯国语乔治敦笨贼妙探异度觉醒魔道祖师Q相信我第二季莱姆生活强力三班少女杀手特急便末世求生海军罪案调查处：悉尼第十季公安局长3寓所谜案大三元2019无法恋爱的夫君波士顿市政厅情牵一线善意的背叛伊斯坦布尔红黄金神威：北海道刺青囚犯争夺篇奶爸的修炼手册伦敦来的明信片
长篇影评
1 ) 一些台词
明天能做的事就明天做吧，今天不用勉强。
笑容法则：不是因为高兴而笑，因为笑而高兴。笑着笑着就会变轻松。
没有分离就没有相遇。
失去过一次的幸福还会再回来。
无可奈何的事就将它抛之脑后吧。
再亲的人也是外人吧，有不想被看到的一面也不足为奇吧。
先相信，再去寻找。不过也会有找不到的时候哦。
2 ) 一些微小又难忘的细节
• 妈妈被叫到学校谈话后，萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。
• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车，彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候，说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说："说是这么说，但我们大概永远也不会去吧"
——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。】
• 在接荣辅出院回家的一程车上，女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店，唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。
——【就算是夫妻、亲子间，那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满，得到充分表达。】
• 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候，爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”，而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听......
.• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法（おやすみ→すみ ごちそうさま→さま 行ってきます→ます）...安。...饱了。...门。但几乎每集吃饭scene里，导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握，拿筷子的姿势等。毫不马虎的恭敬规范。
——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】
• "问题"萌江被班主任停课一周作为处分，爸爸带上她到长野看爷爷，爸爸骗奶奶说是学校放假。奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."
• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点，萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦！” 萌江上个洗手间回来，对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说：“警察先生，这不是可疑分子啦这是我爸。”
• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理，都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)
• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当，看着能干的女儿，妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”，沙江半玩笑半真心地淡淡说：“是啊” 。
——【我不知怎的就鼻子酸了。身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。】
• 菜穗来到出走多年的丈夫面前，终于问出了那句“为什么”，夕阳下丈夫最后只说了一句：“我没有后悔”。菜穗这才忍不住泪。
回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着，安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说：“后悔是爱曾经存在过的证明。”
——【不会归来的人终究不会归来，后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。不是每个家庭都得到完整大团圆结局，但这也不代表“不幸福”】
• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。
• 沙江问：“如果看到了库纳你要怎么办？”萌江说；“求它让我见惠美。”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句：“这样啊。”便什么也没说。
• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时，荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多：“这不就是大哥的情人吗？！” 良多整个无力又哭笑不得：“...这是我岳母啦！” 一旁的沙江也笑着小声说：“不好意思...是家母..."
——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲，现在想起良多的表情都想笑】
• 每次一家三口一起走时的背影镜头。
——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式，良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】
• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。
• 沙江问良多：“那你小时候演过什么？”良多：“电线杆，在宫泽贤治的童话里。”
【笑】
3 ) 多希子的“自恋”
不是剧评。只说说“多希子”这个人物。
良多的姐姐多希子。我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”，观众会觉得她挺招人厌的，但她其实不是那种精于世故的坏心眼，相反，她特别地单纯，她的“坏”是因为自恋。
她和良多商议父母的养老，很计较，为把赡养责任推给弟弟，连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了；冬天爱喝冰咖，没满足她，她就嘀嘀咕咕；间歇性离家出走，抛下丈夫孩子不管，还嫌弃丈夫……这些行为一出来，“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了，但其实这些词说的不是“病根”。
有个情节很有意思：父亲病后苏醒，不记得多希子的名字，她背着父亲在别的家人面前大哭，特别委屈，不能接受父亲不记得她了。到底还是个孩子呀。《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默，不认得女儿，把她叫老了，女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿，可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。这两个女儿是同一个影子：发现父亲异常了，不是为父亲的身体担忧，想法照料他，却在意自己在父亲心中有没有“褪色”，是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”，要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……
这两段情节很有喜感，喜感提示了女性幼稚的“自恋”，它意味着：“我”最重要，我关于自己舒不舒服的感受是第一位的，我最要紧的事是要花力气完善我自己，让自己在他人眼中的形象变得“好看”；他人要配合我对于“更高级”的自我的追求，不能妨碍我的这种追求。
记得吗？多希子离家出走后回来，母亲问她为什么对丈夫不满意，她回答的是嫌他“没深度”。也就是说，多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺（中）青年”。她希望自己活得“深刻”，假装自己深刻，或假装自己处在追求深刻的途中。所以她会用离家出走来追求人生意义，反抗庸琐的生活。不定期就住出去一段，说明这已经不是偶尔吵架呕气，而是上升到了“行为艺术”了，象征意义大于实际含义。如果她在“深刻”途中“孤独”了，力有不逮了，还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她，帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生，默默迁就着她的任性，给她按摩，她拍拍屁股走人了，他就得一边管孩子，一边忍气吞声、惴惴不安地找她。他虽然不“懂”她，却让她把自己看得更重了。照顾孩子、体谅丈夫，分担家庭责任？对不起，她顾不上这些的，若是背负了这些“现实的重量”，她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人，对于他人的责任往往阙如。所以即便她在家的时候，也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色，以至于她离家了，孩子说爸爸做的饭更好吃…
现实里多希子这样的女性并不少。她们像孩子似地天真不羁，在自我的幻影里孤独自爱，从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求，活得虚飘飘，还以为是遇见了女性意识的苏醒。
4 ) 库那是什么？
是枝裕和写临终主题的电影都不错，《下一站天国》和日本的奥斯卡获奖作品《入殓师》不相上下。而这部写亲情和临终主题的电视剧，用的是电影级别的光影处理手法，配乐也润物无声。三个主演阿部宽，山口智子，宫崎葵都是功力深厚的演员，细微的表情变化之精准，超出国内一线偶像明星太多。阿部宽当年在《不能结婚的男人》里人狗对峙的戏，现在回想都会会心一笑。
而这部戏里，几组父女之间的戏尤其出彩，宫崎葵对父亲发脾气，女儿对阿部宽解释她能看的的灵异事件。
是枝裕和是一个对生活，对生命的历程体味至深的导演，对人到中年的职场彷徨不安，人到临终时的后悔，和不惜一切的补救夙愿的努力，孩子对于父母心情的了解都入木三分。
库那是什么，是童年梦想，还是所爱过的那个人，是父子和解，还是庸碌人生中的自我释放，相信这个山野里的小神仙，即使不存在，也要去寻找。
山口智子的角色戏给的略少，感觉发挥不够。宫崎葵始终是一种小女儿的感觉，哪怕做了妈妈。
阿部宽的看似面无表情的表演方式，估计国内只有葛优大爷才能比肩。
只有经历过亲人离世的中年人，才更容易沉没在这部剧的情绪里。故土凋零，物是人非，徒留对父母的触感记忆而已。
5 ) 一応簡単なメモにしよ
这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。
下次真的要安安静静的再刷了。
Goingmyhome 1
00:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头
00:19:39出租车。 聊天？
01:18:43电梯。 声音小，还让安静点。
01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。这种秘密。
01:23:50电车回老家。 紧接着下一幕就是taxi到站。
2:
00:02:06吃饭桌家里
00:15:00播放影片里面是海边
00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄
00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中
00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念
3:
00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍
00:06:00妈妈去找成饭的桶？
00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。比如破产啥的？想到海街日记里面也有讲别的店。
00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？记不得了，忘了写了
00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，
4:
00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭
00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗
5:
00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃
00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追
00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭
00:34:40 爸爸同事来家里吃
00:41:00妈妈自己在家吃饭
6:
00:05:00一家在家吃饭
00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi
中间有个电梯scene
00:30:00母女二人在家吃饭
00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面
00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置
7:
00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭
00:11:50爷爷出院坐车及一大家人
00:14:50一家人在家吃饭
00:17:00🚴♀️
00:26:00一大家子吃饭
8:
00:02:40一家仨人在家吃饭
00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃
00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座
00:29:40🚴♀️出门的葵之后接着坐电车
9:
00:06:35在中华料理店做饭？
00:15:32饭店一家三口吃饭
00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的
10:
00:09:15吃丧食？
00:31:35葵家直接taxi到家一幕
00:33:30海边！一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。但是不确定有没有水？没注意到
00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。
6 ) 一些这部剧里面发现的细节
1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。
和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似，就领口设计稍有不同。 2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年，少年长大之后暂时在一家广告公司打工，而本片男主良多的工作也是广告公司。
3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。
4. 萌江的老师来家访，临走时和沙江合影，使用的相机是扫街神器理光GR。而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线，在不疾不徐的节奏下被带出，仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最，表现是现代的，心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱，怎么可能不被打动。
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
一部这么美好，举重若轻，深刻而又友好的剧，无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意，人生命里的点滴，它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
10集终啊？没过瘾啊～～可以进入我个人的日剧Top 5，这才是日本，才是日本人，才是日本人的生活，日本人的幽默。
细细品尝光影的馨香，第一集到第四集很喜欢，后面就一般般了
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事，虽然关系不同亲近程度不一，但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流，剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破，传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
gontiti的音乐也在也，这部剧一定跟，好看
最后一集又被感动了，这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍，慢节奏和情节吸引力的，真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题，阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈，且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
很贴心，小萝莉大爱。
如果把它作為一部系列電影來看，那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂，不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感，許多極富涵義的臺詞，充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭，在我這個外行人看來，整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外，最大的感受是兩個字：舒服。
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈！
夫妇之道
宽叔，智子，Aoi，是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些，比长假时期更有味道
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧，但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
是一部漫长的电影，最后又是谈到后悔这个话题= =
死生契阔，最好的一幕是葬礼；日常的诗意流淌在身边，而我们浑然不觉；世界不止是眼睛看到的东西组成，情感在无声中传递感受；行走得太快，会丢失了灵魂；我们自以为很爱生命中最重要的几个人，可是其实我们一直在彼此伤害；回家永远是个美丽的词语。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡，但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力，不如前面那么紧凑，每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
看的时候我忍不住会想，找了这么多算是大牌的人来演，收视又不好，是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的，几代人之间相区分又相联系着，画面跟故事也让人感到是日式的风格，不过说回来，假如拍成电影会更好吧
好是好，但总觉得放错了地方，硬要把料亭的东西摆到快餐店，吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。
很生活的剧，需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在，因为你会被剧里的某一个小细节打动，被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑，只是完结之后突然觉得好空虚！！！