我要我们在一起2021

这篇写了好久了，就俩事。

国产爱情片里恋情失败，往往因为误会、车祸、出国、性格不合。分开的时候撕心裂肺，重逢的时候说句爱过。

自从《那些年》弘扬了“她结婚了，新郎不是我”，这个设定就被后来者频频使用，前段时间给观众暴击的爱情片干脆就叫《你的婚礼》。

但两个智力正常、彼此相爱的中国人，究竟为何不能结婚、不能在一起？

《我要我们在一起》直面回答，“首付30万”不让我们在一起。

1.我不能合法、迅速地实现阶层跃升

故事的男主角叫吕钦扬，来自一个小镇或县城，中考时成绩不错，进了南京市的高中，对三好学生凌一尧一见钟情，写信+当众告白后俘获了女孩的芳心。

谢天谢地，他跟那些妖艳男主不一样，并没有因为和学霸恋爱就成为学霸。他一没奋发图强，二没超常发挥，只是平平淡淡考了个大专，学了男生扎堆的土木工程。

女主角念了好大学，在吕钦扬开挖掘机时，她考上了研究生。两人的爱情并没有因为学历证书产生裂痕，但“钱”的重要性很早就被提上日程。

狂风暴雨，吕钦扬还开着挖掘机在海边工作。他高兴，恶劣天气加班，多给200，结婚钱又多了一点点。

但女孩妈妈瞧不上他，第一次见面吃饭，都不接他的奉承和话茬。在厨房洗碗，门关着，音量一点也不减，埋怨女儿找的这个男友连套房都买不起。

他留在南京去做工程监理，兢兢业业，薪水却没多少。女友看到卡里的8千多块，欢欣鼓舞，吕钦扬赶紧收起焦苦的神色，也跟着笑笑。

老板随口说给他留的江景房，首付要30万，这个数字印在一张华丽的宣传单上，电影数次给了大特写镜头，强化这份现实。

因为天天回和女友租的房子，被扣了很多工资，吕钦扬决定住在工地。但他留在南京就是为了和女友在一起，钱总把他们分开。

“赚钱的路子都写在刑法里了”，这话不像是假的。如果肯给不合格的工程签字，吕钦扬可以直接收到几万块的好处，但他把钱退了回去。当坏人也需要“勇气”和“毅力”。

生活不止买房，岳母病了也要花钱。凌一尧那位青梅竹马的富二代朋友于是有了登场机会，分分钟给安排了昂贵的高级病房。而吕钦扬能做的，只是从三轮摊子上买几块钱的煎饼和豆浆。

凌妈妈努力撮合富二代跟凌一尧，把吕钦扬称为尧尧的“高中同学”。

吕的自尊被刺伤，他的“竞争对手”是另一个阶层的人，家境好、能出国留学、回国就能办公司、随时可以移民澳洲。老老实实打工，用一辈子，吕钦扬也抵达不了这样的生活。

一次酒后打架，凌一尧坐着富二代的车来接他。吕钦扬耍心机，坐着后座搂着女友撒酒疯，管开车的富二代叫“师傅”。到了破破烂烂的家门口，他硬说要给司机付车费，脑袋怼到车窗边，突然一脸清醒，对富二代说：“我们到家了，谢谢你。”

这是在宣誓爱情的主权：你有钱也没用，你根本不知道她有多爱我！

这同时也是恐惧和自卑。到了家里，凌一尧收到医院缴费提示，要离开，吕钦扬以为是富二代在楼底下催她。他穷，他对这段缺乏物质基础的爱情不再那么自信。

电影中最美妙动人的镜头，是两个人站在那座拥有江景的毛坯房里，借着幻灯机的灯光，他们幻想这里是沙发，那里是玻璃吊灯。

在影片结尾，在吕钦扬弥留之际的幻想中，他和凌一尧正在装修那座毛坯房，灯光明亮，好像充满希望。

他们的爱情需要也值得一所美丽的房子去承载，可是那太贵了。

假如首付不用30万，他们的孩子可能都上幼儿园了。

2.她才是“我要我们在一起”，他不是

故事的原贴是一个男性写的，电影也是由男性视角切入的，它展现了男权社会运作的规则，和其中长久的传统。

影片的叙事、各方的态度，都自然地将男主角安排为物质基础的提供者，女主角为享受者。

吕钦扬的家庭和父母被彻底隐去，他们被共同抽象成一个男性形象，一个将要娶妻并要支付较高成本的男性。

一个陈旧的思想是，男性实现阶层跃升要靠自己，女性要靠男性。物质可以买断一个女性、一段感情。

凌妈妈也给自己的女儿定了一个心理价位。那套首付30万的江景房，可以被视作交易的一部分，由男方独立承担。

吕钦扬的内心对此是服从的。他在规则里，他有刻度线。

他的话语一直带有些许大男子主义色彩，“我要我们在一起”“我要给你最好的生活”，他永远掌握主动权、话语权，凌一尧是被动接受者，仿佛什么都不用做。

但那个并没有明码标价、但是暗暗出现的心理价位，是吕钦扬付不起的。凌一尧用爱情弥补了。

她的母亲拉着买菜的小车，在破旧的出租房里向女儿暂时妥协。那是一个传统母亲向女儿的独立人格妥协：好吧，你是一个有情感的个体，你能主动做出自己的选择，我没法强迫你。

电影分出了两批人，吕钦扬、凌妈妈、拜金女二号、舔狗男二号……他们都是服从规则的人，凌一尧是另一种。但影片将她处理得模糊且暧昧。

妈妈住院时，凌一尧一直在用吕钦扬的钱。编剧专门给她写了一句台词“我今天交住院费，卡里的钱怎么没了？”

豆瓣有人讽刺这电影是“普通自信直男的自我感动”，“女主角没有一点用”。

但从另一方面看，这个女性在思想上，数次表明不需要那个男性的房子和钱。跟她对应的是女二号，这个“拜金女孩”在收到一颗巨大钻戒后，才决定嫁给自己的“舔狗”。

在即将拆除的出租房里，女主角提出“组团结婚”的建议，吕钦扬没当真随口答应，凌一尧立刻打电话问朋友时间，吕钦扬才慌乱起来。

她的天平两端是爱和爱，不是别的交易。

某天夜晚，她去工地找吕钦扬，说“你好久没回家了，我想和你在一起。”办公室里连张床都没有，她半躺在沙发上说：“我就睡这，这多舒服呀！”

“我要我们在一起”，这句话里，男女主角的标准不一样，男生有附加条件，女孩要的就是“在一起”。所以男二号羡慕吕钦扬，说他“爱对了人”。

可影片剥夺了凌一尧的社会能力，她被塑造成一个深情的“美丽废物”。她是研究生，按照一般推测，她能给两个人的未来提供很好的物质帮助。但在这个男性视角的电影里，她不被挖掘、不被充分展现。

爱情消逝后，她的生活一下没了光泽。

她为什么考研？她有什么样的梦想？这些都不被呈现。在吕钦扬的口中，我们得知，她从前觉得银行柜员像橱窗里的工作，但过了几年她自己就坐在橱窗里，变成了服从长辈意愿和安排的人。

可到底，她比男主角更勇敢一点，她打了电话，想要挽回爱情。那个一直要给她所谓“幸福”的男人，也终于放下那些规则和要求，在冰天雪地中奔赴爱情。

重新看片名《我要我们在一起》，其实你们本来就可以在一起，可惜男生的重点是“我要”，女生才是“在一起”。

爱情为什么失败了？它初步毁于“首付30万”，背后隐藏的贫富差距、阶层固化、社会规则和传统，是更深层的阻力。越服从这个社会，阻力就越大。

导演沙漠的技巧有一些亮点。影片跟大多数青春片的套路一样，用男主视角的旁白开场。但是电影并没有因此陷入老套，影片只有105分钟，为保持情节密度，镜头量很大很碎，沙漠在部分地方加了一些类型片的剪辑技巧，而高质量手持保证了电影的沉浸感。在不错的技巧里，我的确有被触动到。

但是，故事显然无法衬托技巧上的亮点，它没办法对我实现更深层的触动。

过往的爱情电影万变不离其宗，一般立足在某种外部环境里，核心展现两个主角的情爱脉络，也就是两个关键部分：外界的影响，二人对彼此的认知的改变。因为爱情不是一个人的事，它是一种彼此相望，是两个独立个体的纠缠，也是两个人共同面对外界图景的姿态。

而《我要我们在一起》志不在此，它一方面着力描画浪漫，另一边则又高度依靠男主角个人遭遇来推动情节。也就是说，从头到尾影响这份爱情的因素只有一个，男主角戏剧般的人生遭遇。这看起来像它的名字一样，“我要”才是创作者的意志，“我们在一起”则只能是“我要”的结果。于是，女主角是不重要的，男主角则定于一zun。

故事这般设定了凌一尧薄如纸般的面貌：在物质层面，她始终以寄生的面目存在，甚至在母亲住院时获得了发小的物质支援，研究生毕业的她始终不曾有任何独立的主张。电影里，凌一尧陪着吕钦扬出演一场又一场感人戏码，但她的性格、意志、选择、事业观、爱情观和世界观则完全被忽视了。

甚至，凌一尧发小的背景被模糊，凌一尧妈妈的观念也欠缺更丰富交待，围绕凌一尧的社会属性构建也很单薄，她不需要自主，不需要抗争，不需要说服，她逆来顺受，没有观点，只需依偎在吕钦扬身边，便完成了她的爱情梦。于是，她成了清纯女神，是男孩吕钦扬的某种青春期象征符号。

再从男主吕钦扬角度来看，命运的捉弄从始至终没有离开过他。他总会在关键时间遭遇挫折，暴风雨受伤、被潜规则利用、被好友欺骗、被暴风雪围困……这些挫折打击了吕的人生，但也描画了他的能力和精神：我们也看到男主角刚毅、拼搏、正直、善良、忠诚、有责任心且懂得浪漫的品质。

影片把大篇幅的笔墨放在爱情情景之上，欠缺了更细更深层的对底层生活的刻画，以致这些激烈的转折，像创作者对底层的一种戏剧化想象，男孩的品质就成了无根之木，像是创作者借着这个人物对自我的美化。这也进一步导致，吕钦扬这个人物始终处于一种“我很努力也很忠诚但命运对我不公”的道德式的自我感动里。

因此，当原贴故事尚能在阶级固化的现实里透射一丝抗争的意味，这部电影几乎不存在任何反思的空间。 它的男性视角没有逃脱过往国产青春爱情电影的偏狭，反而把这种偏狭进一步放大。

缺少对爱情的哲学理解，缺少对底层的有效同情，十年了，吕钦扬做得不够好。但我想问一问，十年的青春片的创作者，谁又何曾做好过？

没有看过原创，无从比较，但从电影观感上来说，超出了我原本的期待。

男主的悲情，不仅来自于他用全部的生命在爱一个姑娘，而是他如火焰一般妄想在最快的时间里买下最好的房子，给自己最爱的人一个完美的家。

从某种意义上，爱情对于现在的年轻人，早已不再是浪漫，而是一个勇敢者才敢进入的游戏。

在深圳呆了多年，职场上一路晋升，如今还是单身的女孩跟我说：房价让这个城市的诸多爱情早就破灭了。同龄男孩绞尽脑汁的想，如何缩短时间赚到钱。

爱情，太奢侈了。

尤其对于生在小镇小城，在大城市白手起家，没有任何支援的年轻人来说。

现实里有无数个像吕钦扬这样想把家安在大城市的年轻男孩，只是他们未必真有那样吃苦的毅力，以及一辈子只爱这一个女孩的打算和决心。

无数愿意吃苦的男孩，想到的是，有了钱，就会有无数女孩向我奔来，拥有如同斯葱那样的自信。

当然，这样写一定会引来攻击，因为也有无数向世俗投降的女孩。

男女都有各自的伤痛和理由，伤完之后，转身变成油腻和世俗的中年人。

如果我是20几岁，大概率我也不会被这部电影感动，因为年轻时候会以为爱情电影一定是要另辟蹊径啊、意想不到啊，要有没看过的桥段，要有更完美的结局。

可是现在，坐在电影院里，看得不只是电影，还有过往的一幕幕，那些被遗忘的片段和故事，都被随之翻起浪花。

有些人有了孩子，也有了房子，却没有了爱。

有些至今在一线大城市仍在租房，但反而，一直没有丢掉爱情。

爱的确需要钱，没钱一定会丢掉爱。

但更多钱不一定能带来更多的爱。

最可贵的，从来不是口口声声说，为了你，我多么辛苦的赚钱，于是理直气壮的发脾气、抱怨、猜忌。

这种人，不懂爱。

人和人之间最可贵的是，真的发自内心相信，无论贫穷富贵，你都是我的，你都会爱我。我努力赚钱，不是为了让你更爱我，而是因为我爱你。

如果遇到了这样的双向奔赴，一定不要轻言放弃。世界很大，真的不是必须要活在大城市。

有一段台词出现了两遍。记不住原话，只记得住大概意思。

女主跟男主说，我要结婚了。第一次男主笑着说，谁啊。女主说，就是那个有点傻的人。男主笑的更欢乐了：这个人，怎么听着有点像我呢。

第二次，他知道，这次是真的了。那个人轻轻松松就能给她梦想中的婚礼，而那些是他需要拼尽全力才可以实现的。

所有的爱情电影都无法经得起推敲和细想的。

只要用一点点成年人的心智，当然就会知道，现实中，会弹钢琴的女主大概率都会嫁给家世良好的海归，而不是工地上晒得满脸黝黑的小镇男孩。

但在心里，只要良知尚在，只要还没有被世俗的油腻裹挟，就会在心里心疼那对曾经为爱拼命奔跑、与全世界为敌的男孩和女孩。

不管世界说什么，我要我们在一起。

这样的执念，曾经有过，都会在生命中一直闪光，提醒你：我曾经这样爱过，我曾经被这样爱过。

那是真真切切的爱。

可能一想到就会流泪，但终归无悔。

作为一个520上映的应景片是不应该抱有什么太大的期望，也没指望能有多好看，但能难看到这种程度的电影我也很很久很久没有碰到。几次三番抑制住了想要起身离场的冲动，我气到半夜刷完豆瓣低分又在跟朋友骂人，对不起，还是低估了目前电影行业的三观和编剧架构故事的水平。我要把它评为目前2021我看过最烂的电影。我忍了几次还是没忍住还是想写点啥，真的，上次能让我感觉到烂到让我呼吸不畅的电影还是郭小姐的姜喜宝，让拜金著称的亦舒女郎躺在金钱堆满的山上说“我爱的是他的人不是他的钱” excuse me？

可能是对娱乐新闻的关注，还是蛮讨厌屈楚萧这个人的，但抛开对屈楚萧的偏见，他演的还不错。就像看到张婧仪那张人畜无害的脸还是喜欢的一样。但在剧本烂面前，演技是毫无意义的。事实证明演员更像被挑选的坐台小姐，没办法对自己拿到的角色给出什么指导性的意见，他们不可能有资格从框架上调整自己人物的命运。

这个爱情故事改编自豆瓣热帖“陪我十年长跑的女友明天要嫁人了”，原帖和我猜的不错，完全男性视角，其实二流小说或不够好的小说能够改成一流作品的可能性非常大，《失恋33天》原小说也并不见得有多好，但改编成影视更需要普适性和共鸣，但很遗憾它没有。通篇的叙述都放在“一段刻骨铭心的爱情没能开花结果”这件事上，完全没有看到任何更深层次的结构和共鸣。

首先，作者把青春期相互钟情这段拍的过于简略，可能是时长的限制，可能是我对屈楚萧本人的偏见，一场窗帘的暧昧，一封被老师缴获的情书。大家爱的死去活来无比坚定，为什么呢？我更愿意把它理解成一时兴起的见色起意，但对于女性视角她爱的理由是什么？仅仅是因为在众目睽睽之下给她写了一封情书？给她发了一些消息？可以说大家青春期统统恋爱脑，脑子不好使了，那也可以理解。剧情继续往下走，男生高中肄业念了大专，女生一路保送研究生。但伴随着男肄业，女保送之后，两个人在人生的第一道大槛上，就决定了以后在一起会非常非常的艰难。其实在经历这个坎之后，在现实生活里大家的认知层和接触的人已经很不一样了，大家以后基本上不太可能在一起，我否认“一考定终身”的观点，只是世界是公平的，不吃学习的苦，总要继续吃别的苦。为了坚定往下走女生和家里断绝经济往来，男生来到女生的城市开始”包工头包养女大学生”的合租生活，日子很苦爱情很甜，大家一致对外喊口号“情比金坚”。

拜托，成年人的爱情要大家一起成长和一直不掉队，喊打喊杀不解决问题，抱着回忆不撒手大概率是在刻舟求剑，我看不到两人的价值认同和情感连接，导演也没有前情铺垫，我并不知道大家能在哪个层面相互理解，或者这一部分大家并不求什么精神层面的相互理解，总之就是，他们很相爱，不管不顾不顾的不管发生了什么，总之就是很相爱！

男主没钱与现实残酷的冲突，改编成了男主被兄弟坑导致一贫如洗。我回去查了豆瓣原帖，其实很多原本很真实的细节，改编后有一种悬浮感与塑料感。现实压力怎么拆散一对情侣？电影像一个流水账PPT的现场，为服务于买房、家人、工作等方方面面的难关，统统都很像是“功能性“的场景。大家为了说明这些内容，一点点堆叠出这些故事，说句后话，它好像完全没有深入真实的生活。就目前大家指出的这些问题，女生真的看不到吗，我不知道她可以一直坚持的动力到底是什么，我好想晃晃她脑子里的水，你们结婚了就真的会幸福吗？

最最最最重要的，这部电影是非常典型的男性视角，对于女性成长的体现是零。我的感受是女生非常恋爱脑，年轻的时候脑子进水也就算了，为什么长大之后也完全没解决问题的能力呢？她更像是一个工具人，体现的是功能性的需求，是男主爱恋的投射对象，是完全被当成客体在被凝视着的。年轻时被追求被爱恋，男生失意时陪伴等候，得意时照顾…….是女神和完美的代名词。全篇只看见她干了一件事，爱男主。这种价值观在现在的主流衡量下是非常老土的……..情节设定主要的矛盾点都是来自钱，一个名校毕业的研究生在自己男友遭受现实冲击所有能做的事情就是等，等，发现解决不了问题，就只能依附另一个男人……娜拉出走了一个世纪了，中国的编剧还在写这种爱情观，这也是太狭隘的男女观念了。你为什么不能去找工作，在职场拼杀，专注兴趣，或者在任何方面找到和体现自己的价值。

还有，突然想到，男生死活非要去新疆要跟女主分手，分完接到女主电话啥都不管不顾了又一定要跟女主回去，这真的是一个成熟男性解决问题的方式吗？太扯了，我试图从每个片段找出爱情到底在哪，没浪漫也没思考，没有建构在现实生活，好像也没有美学追求，太烂了，我真的非常非常愤怒。悲剧要把美好的东西毁灭给人看，关键是这感情哪里美好了？毁灭吧，应该的。

当然了，情侣在520大家一起去看，应个景，多多少少还都能看出一点点关于自己的影子，在这些故事里就着爆米花掉一点自己的泪，出来挽手再去吃碗麻辣烫也蛮不错的。

借用豆瓣网友的话，如果让我给这部电影起标题，我愿意称它为《我不爱读书的男朋友和他的废物朋友》。

凌一尧凭什么那么爱吕钦扬？

吕钦扬爱凌一尧，非她不娶的理由很多很多：是高中时她弹钢琴的样子太美，是隔着窗帘都能闻到她身上的皂香，是她无论贫贱富贵疾病痛苦都愿意守着他，就像大乔所说，吕钦扬，你爱对了人。

“我要我们在一起”，是吕钦扬提出来、写下来的，凌一尧就随了他。

那凌一尧究竟为什么答应了和他在一起呢？凌一尧为什么喜欢吕钦扬，为什么爱他，为什么一定要嫁给他？

凌一尧为什么选择吕钦扬，电影没有说破，吕钦扬也从未问过。而看完电影的我，虽然没有一个相爱超过十年的人，但同样从十几岁走过来，很想要替凌一尧想一想，为什么要和吕钦扬在一起？为什么能爱他十年？

如果凌一尧有一张表格，一边是✔一边是✘，关于吕钦扬的好与坏，关于该不该和他谈恋爱，关于嫁给他的利与弊。她会怎么填？吕钦扬想过吗？

凌一尧的表格，或许是这样的：

✔

吕钦扬挺帅的

吕钦扬工作后没有发胖

吕钦扬没有异性朋友

吕钦扬不会对我乱发脾气

吕钦扬在我发脾气打他的时候，能一把把我搂在怀里

吕钦扬爱我，一直都在爱着

✘

先空着

又或许是这样的：

✔

吕钦扬讲义气

吕钦扬知道我妈妈不喜欢他但还是会照顾我妈妈

吕钦扬从不偷懒

吕钦扬答应要给我幸福，并且真的一直在努力

✘

先空着

这些表格上，十年以来都没有出现过吕钦扬自认为没给到凌一尧的。比如江景房，比如大钻戒，比如一场不让她委屈的婚礼，比如最实在的最直白的，能让尧尧妈妈认可的东西——钱。凌一尧在意的，只是吕钦扬本身。

吕钦扬说要给凌一尧幸福，但他们两个对于幸福的定义，是相同的吗？17岁的时候，幸福是他们一起抬头等下午三点的飞机飞过头顶。27岁，就是江景房吗？吕钦扬也许这样想，但凌一尧一定不是。

凌一尧从未要求过这些，甚至她可以蜷缩在工地的小沙发上过夜，只为了和吕钦扬在一起。电影快结束，凌一尧才真的说出那句话，告诉吕钦扬她所想要的幸福是什么：我就想让你在我身边。

可是吕钦扬越走越远，被现实逼得越来越远，也离尧尧想要的幸福越来越远。其实吕钦扬没有变，变的只是他们需要面临的困境。吕钦扬和凌一尧如果结婚，真的就不会幸福吗？

悲观主义者，现实主义者，会说是的，他们不会幸福的。

但电影的结局给了我们一个想象的空间，也给了我们一份现实虽然残酷但我们依然相爱的美好向往。悲观主义者又会说，试试再给他们十年，凌一尧还受不受得了？可电影院那块小小的银幕，就是停在了第十年，停在刚刚好的节点。这十年是为了帮我们唤醒初相识的纯真、回味死守承诺的坚定，不然我们的十几二十岁，不是白活了？谁没有为感情拼过命？没爱过，没哭过，没有一份拼命也要在一起的信念，爱情的滋味又如何品尝？

电影院里零星有拆开纸巾的声音，有女孩低声的抽泣，所以凌一尧的十年爱恋，其实就是我们的故事吧？我曾经是凌一尧吗？我不会说出自己的故事，我也没有什么故事好讲，没有他们的十年之久，也没有什么荡气回肠。凌一尧和吕钦扬是幸运的，人生中有那么大的一段时间，他们拥有彼此，并且在接下来的日子里，在彼此心中依然存在着，一份能让吕钦扬坐在书桌前一字一句写下来的眷恋，一间便宜窄小但亲热甜蜜的已经被拆了的出租屋，几条异地之间可以奔向你的道路，还有足足撑满十年的每分每秒。

电影浓缩了吕钦扬和凌一尧的十年，好的、不好的回忆，甜蜜的争吵的瞬间，都可以按下快进和回放，只要你想，你可以从头再来，可以假设，也可以一直循环播放你们的歌。这对于一份不能继续的感情来说很重要，因为没有彼此的余生，有些画面要重播，有些回忆要忘掉。这不仅仅是对吕钦扬和凌一尧，还有坐在电影院里的每一个，从爱情走过来的人们。

一辈子很长又很短，因为与爱情有关，在爱里我们总是患得患失，飘忽不定。

17岁的时候，他如果告诉她：我要我们在一起比十年更长。她或许会觉得，太长了吧？十年？到时候都快三十岁了！三十岁好遥远啊。

现在的他们结束了，只相爱了十年。

她或许会想，真的太短暂了。

今年520，还是想过得有仪式感一点，于是巧克力买了，却错过了13：14的场次。听闻今天有情侣排队11小时领证。我却为了舒适而放弃那个浪漫时段的场次。说白了已经没有那份热情了，或许看这个电影就是为了让自己温习一下爱情吧。

和这个故事其实颇有渊源，当年“与我十年长跑的女友明天要嫁人了”的帖子很火的时候没有看过，但是同名书籍看得很认真还写了书评，这次改编成电影也难免好奇，因为是真人真事，所以总是在内心增加了感情的重量。

吕钦扬与凌一尧是高中同学，他们有一个浪漫的开始，飘动的窗帘后是一份未知与忐忑，让人想起《情书》中的藤井树，安静而美好，于是第一天吕钦扬写下了情书，情书导致他在全校的闭路电视上做检讨，于是他在几千双眼睛的见证下说自己不后悔写下这封情书。之后的3650天，他为了践行自己的这句诺言上天入海历经艰辛，直至在风雪中躺倒。

我一直觉得这样的故事早已经失去了市场，可是再看还是会有感动，因为这就是属于那个时代的浪漫啊，写情书，爱上与自己不相配的人。与现在的年轻人追求的躺平不一样，那个年代的年轻人十分敢于折腾，否则就无法发泄掉自己的满腔热情，觉得爱情不就是图个热热闹闹嘛，我们就是要用青春的激扬去闯荡，去受伤，去把心跌碎再一片片捡起拼凑。就像《平凡的世界》中田晓霞不爱官二代而是喜欢上矿工孙少平一样，凌一尧也喜欢上了“配不上”她的吕钦扬。九年前看书的时候，我会觉得两个人是一对璧人，现在看来却值得商榷，毫无疑问，那个时候的吕钦扬很难给爱人想要的生活，爱不仅是优渥的物质生活，是害怕时伸出的手，是难受时的拥抱，爱也是陪伴，是情感的支撑，是情绪价值，即使这些在年轻的吕钦扬眼里都不值一提，一心扑在事业上想给凌一尧最好的生活和他眼中最珍贵的爱，但是凌一尧依旧包容他，爱他。我想这才是真的爱情吧，无论吕钦扬什么样，她还是爱他。

这个片子的一大好处是，那个一直被吕钦扬描述着的凌一尧终于有了自己的声音，一个男人眼中的她，变得活生生，从文字走向了银幕，让我们看到了她的内心，她的隐忍，她的坚持，她的十年——一个女生最好的十年。看电影会莫名心疼凌一尧，她喜欢上一个人，就会无限支持，即使不知道吕钦扬所受的苦，依然心疼他，即使自己受伤，也选择自始至终不说伤人的话，逼婚时那句带着颤音的“怂啦？”让人难受。张婧仪与这个角色还是蛮贴合的，赋予了这个角色灵气。

相比起女生来说，吕钦扬要简单一些，要意气用事一些，他有的是认真热情，为成功孤注一掷，他不够成熟，会赌气，会伤害最爱的人而不自知，他只会用自己想要的方式爱人。他的内心里永留一点少年的倔强。

以前看《密阳》的时候，初看觉得这个女的（全度妍饰演的申爱）就是在发疯吧，看完某一刻恍然大悟，这就是她对抗这个世界的方式。或许执着爱着凌一尧，就是吕钦扬对抗这个世界的方式吧。

那些年，年轻人仿佛受尽了人生所有的苦，从高高的象牙塔上瞬间跌入现实，而且这种现实是格外严酷的，因为约定俗成的世界不会善待年轻人，这个世界有他的运行规则，世界各处的人总会想尽办法剥削你的时间，剥夺你的尊严，毫不在乎地欺骗你，并以此为乐，当一个男人面对自己这辈子最重要的约定时，明明触手可及，却总是拿不到的时候，那种残酷与绝望，我想不少人都感同身受。

于是爱成了支撑吕钦扬的信仰，帮助他保持骄傲、保持尊严的方法，可是连这最后一点点的信仰都被现实剥夺，片中的吕钦扬不可谓不正直，也很善良，可是他被师父欺骗，被朋友欺骗，他无法给爱的人被社会所认可的幸福，只好放弃信仰。这是一个人不断失去的故事。最后的结尾还是泪目了一下，我们想要与这个世界对抗，即使最后被碾碎，也不见得就是最坏的结局，就像老兵不死一样，化风飞沙，青春不灭，惦念犹存。