奋斗

《奋斗》一部被许多人称为超励志的电视剧。讲述的是80后的年轻人追逐梦想，为事业，为爱情奋斗的故事。
       的确，这剧在那年热播，真的超级火。我也是追着这剧过来的，那时也很喜欢。剧里的每个人的个性都很突出，也有些张扬，符合80后的我们。但现在反过来重看，这剧也没有当时说的那样励志，反而三观还有些说不清的…
       剧情过了这么久也没有记得很清晰了，但米莱——那个齐刘海唱着《左边》的女孩，是我最喜欢的一个角色。她的爱是那么执着、那么强烈，陆涛和她分手两年仍然忘不掉他。再也不敢去他们曾经有共同回忆的地方，经常一个人跑去他们曾经爱泡的酒吧喝酒，唱歌永远只唱《左边》。她爱陆涛爱的太深，陆涛伤她伤得也深。当米莱决定放下一切，祝陆涛和夏琳幸福的时候，他要陆涛帮她疗伤，带她去了曾经有过他们痕迹的地方，去了米莱从分手以后没敢再去的地方。在酒吧唱《左边》给陆涛听的时候，他们都强忍着泪水，谁也忘不掉那个瞬间。心跟着她一起触动。这也是让我的心也跟着疼的片段。米莱又总是那样的贫嘴。对陆涛的爱从来没有隐藏。总记得她那些大大咧咧的“表白”。“只要你允许我对你好，我就高兴。你要敢不允许，我就不高兴...”，“我等你，我就等你！你没结婚我等你，结婚我还等你，我现在等你，我以后等你，我永远等你！我等你，我等你，我等死你!”。她在外人面前一副坚强的不得了的样子，总是开心的大笑，就是陆涛都以为她很坚强，其实她只是用假装坚强的外表去掩藏内心的脆弱，无助和痛苦。最后米莱明白了在陆涛心中她什么都不是，陆涛只把她当哥们。其实米莱早就明白了，只是她不想也不愿承认。最后她说她不爱陆涛了忘记陆涛。其实她心里永远都忘不掉这个人，直到最后她还在为陆涛着想，她这样说可以让陆涛没有顾忌的去爱夏琳，可以给自己一个放手的理由。
       这样为爱毫不求回报付出的米莱，这样执着勇敢为爱的米莱是比较戳我的，而相比同剧的夏琳，她是那样自私，虽然都是爱情就是自私的，没有道理可言，可在剧中的夏琳，是说什么也让我喜欢不起来的角色。
       另一个比较讨人喜欢，我印象深刻的角色是陈意涵演的小灵珊，还记得她第一次出现在“心碎乌托邦”那一开口的软萌音是真的戳中了我，怎么会有这么可爱的人啊...或许是那时候很多看台湾的偶像剧对台湾腔有一种莫名的喜欢，不得而知。
       “米莱”是剧里的角色，敢爱敢恨又执着痴情讨人喜欢的角色。但是这么多年过去了，早已明白，我不是谁的米莱，我们终将遇到最适合自己的那个人。

编剧这个鸡肋群体，是弱势群体，是沉默的大多数，即使是席卷全美，让全球守在网络彼端，等着下载最新美剧的盗版影视受惠者恨得牙根直痒的全美编剧大罢工，也不过是一场诉苦专家的大集会，抗议的声潮，只不过更加强调了在创意产业链条上，编剧始终处于下端。
这还是相对比较尊重创意价值的好莱坞，而在这个影视产业刚刚与香港金像奖水准接轨的国度，编剧更属于最不耀眼的一环，他们的权益可以被任意践踏，当百花奖连最佳编剧奖都不曾设立时，足以说明，编剧不被尊重乃是整个行业的集体无意识。
在这样哀鸿遍野的情形之下，正是出“乱世英雄”的最佳时刻，去年大热的电视剧《奋斗》的编剧石康就如此适时的站出来，登高振臂疾呼：编剧也要奋斗，为那些世俗生活中摸得着看得见的东西——名声、社会地位、收入、购买力，在这些东西面前清高，或看轻这些东西的价值，并不能表明编剧的作品具有更高的价值。
石康有资格这样亢奋，截止目前，石康在博客上发表的“编剧生意经”的文字量，绝对会超出《奋斗2》的剧本文字量，他要从《奋斗2》中挣足一千万元，而且是“税后的”。“我觉得我必须挣到这一千万，尤其在编剧行业低迷的时候，它可激励一下目下编剧们的士气……编剧们必须抬高自己的整体盘面价值。”
从前颓废小说《晃晃悠悠》到鼓吹80后积极创业，华丽、奢侈地奔向理想的《奋斗》，石康已经完成了一个漂亮的令人惊讶的转身，而从一个“本该本份”的编剧，突然成为编剧中“创富论”的标杆，身体力行，姿态高调，以一己之力，频频挑逗整个文化界的兴奋点：创意转换成经济成果的能量，究竟能够被放大多少倍？ 食之无味、弃之可惜的“鸡肋”，能否变成领跑的“鸡头”？
在此，《奋斗》剧情中宣扬新一代年轻人的生活观，是否失真，是否有过分夸张、过度理想化的倾向，已经不重要了。剧中人物陆涛那些被虚构出来的奋斗，早已让位给现实中的石康，石康的奋斗，可谓提出了更有意义的问题：既然超女都已变成了暴发户，智力劳动如果得不到财富效应的激励，有谁会去认真地从事它？
石康像一颗春天的种子，开始启蒙一代文化创意工作者的创富意识了。

对米莱的心疼是近乎于对自己的心疼的，起初不懂为什么她可以不顾一切的去对陆涛好去为他的梦想买单，难道真是因为从小到大她都要什么有什么却偏偏得不到陆涛，陆涛真是她心口的朱砂痣床前的明月光？后来，看见她枕着陆涛哭着唱那首《为爱痴狂》，反复听着那熟悉的“想要问问你不敢，像你说过的那样的爱我，想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂”，才开始懂得米莱对陆涛深沉而绝望的爱。

开始懂了有时候爱而不得并不是泪光盈盈的说一句“那有什么办法”那样缠绵唯美的，那是一种痛，从心底里涌出来的痛，，沿着血脉静静流淌，在身体的每一处弥漫，从额头到脚底，从肺腑到皮肤，都是伤，都是殇。天明明是蓝的，可是你眼里只有灰蒙蒙的一片，食物明明是好味的，咽在嘴里却如同嚼蜡。看似和以往并没有大的不同的世界终归是不一样了，深爱的人不见了，天就塌了，光明就谢了，生活的意义也不在了。“如果你还在这个世界存在着，那么这个世界无论什么样，对我都有是有意义的.但是如果你不在了，无论这个世界有多么好，他在我眼里也只是一片荒漠。而我就像是一个狐魂野鬼。”这样的话，米莱说出来一点都不酸一点都不矫情，就是她自己的真实写照。

所以懂得，看到后来，米莱和陆涛去旧地重游，在冰淇淋店里，米莱说，“我再也没有吃过冰淇淋了”，听到她唱《左边》，听到那些“你总是用右手牵着我，但是心却跳动在左边，你和我之间的遥远，永远隔着亲切，爱少的可怜……”，心酸到痛，为什么呢，为什么呢。为什么陆涛就要爱夏琳呢？为什么呢？想不通…

后来就很讨厌陆涛了，这样任性妄为的男人，是配不起米莱的痴情的，他就该和他的自私鬼夏琳去厮守，去内疚，编剧最后让米莱放开实在是一处败笔（在我心里），米莱这样的爱情，是不可以忘记的不可以完结的不可以释然的，它就是一场一意孤行的奔赴，开始了就不会有停止，一直一直直到生命的尽头。

……

是不是我太偏激了呢？情至米莱处，已经不能简单说让她和陆涛在一起就完美的了，米莱成就了属于她自己的神圣爱情，与陆涛无关。那是她为自己搭建的世界，她在里边哭，她在里边笑，都是她自己的华丽画面，都是她自己的绝美风景。

我认为不能因为大伙儿都说这个戏烂咱就不看它。我还认为批评某个人坏或某部戏烂都应该尽量给出充分理由的。

　　看吧，大多数人都讨厌夏琳和陆涛。所以我准备认真地冷静地刨根问底儿地追本溯源地分析一下原因。

　　必须先表扬编剧石康一下。

　　他从《晃晃悠悠》开始，就一直在讲怎么混——恣意妄为的混，损人不利己的混，尽可能混蛋的混，而最根本的，是毫无理想的混。在这部电视剧中，他终于给所有的男混和女混们安上了理想。这得算是进步吧，毕竟有理想总不是什么坏事。

　　当然了，爱情从来是每个人的理想，你说它是幻想或妄想也未尝不可，所以先不说爱情——

　　陆涛的理想是完美的作品，夏琳的理想是不停地进步，杨小芸的理想是能天天都过得很轻松开心，向南的理想是自己先过舒坦的前提下再让自己的女人天天轻松开心，华子的理想是明天能比今天好一点点，露露的理想是安稳。

　　如果我说陆涛和夏琳是其中相对来说最有志的两坨热血青年，应该没有人反对吧。而且他俩的理想也相对不庸俗，都是学设计的，不怎么考虑钱。虽然陆涛有两个好爸爸是走运了一些，夏琳得全靠自己播种儿松土浇大粪、一滴汗摔八瓣儿浇开幸福花儿是背运了一些，但咱得说，他俩都是相对有理想的热血艺术青年，对吧。

　　那我们怎么就都不跟这俩有志青年共鸣呢？是因为我们都是没有理想的冷血颓废青年么？当然不是啦。我觉得编剧石康应该承担这个责任。

　　据石康以往作品来看，他是非常乐于描写杨小芸和向南这类人的，他总渲染这类人的可爱和小聪明，以掩饰他们的自私、庸俗和愚蠢。也就是说，他喜欢这类人，甚至他自己就是这类人，所以他活灵活现地制造出了活蹦乱跳的向南和杨小芸，水到渠成，轻车熟路。

　　但他和夏琳们、陆涛们不怎么熟——他也许曾屡次目睹这些人树立一个理想，然后为理想制定按部就班的计划，再然后为理想照不进现实而苦大仇深，再再然后理想实现了虽未必狂喜却也倍感欣慰感慨万千……但这个过程他不曾体验。很多人说他的每部小说都是写自己，如果真是这样，我们甚至可以说，他根本不屑于体验这个过程。

　　相对于有志青年，石康更欣赏聪明青年。聪明的青年不需要这个迂回的过程，仅仅是在混的过程中随便抖抖机灵，就起码能在人堆儿里整个中等偏上的位置了。而有志青年在石康看来，因为努力而显得那么不飘逸，不超脱，不自如，不牛逼，远达不到无欲则刚的境界。

　　但是，他还必须言不由衷地，像便秘一样地硬挤出一些欣赏、重视及赞美给咱们的男一号陆涛和女一号夏琳。

　　于是，我们就只能看到两个假积极，假模假式，僵硬做作，不合逻辑，莫名其妙，臭不可闻的有志青年。

　　当然，我们还特别特别的不能强迫自己对东北小伙儿佟大为及上海姑娘马伊琍假装出来的生硬京范儿视而不见。

　　其他：

　　华子算是混子里比较积极的那种，石康一贯认同所有混子。所以华子也被塑造得比较生动活泼，招人待见。但华子不够聪明，在石康的作品里，不够聪明的人都是倒霉蛋，于是华子就成了一个生动活泼招人待见的坎坷倒霉蛋。

　　露露是最乏味的一个。我们都看到石康在《北京姑娘》里是怎样绵里藏针地挤兑外地姑娘的，估计是考虑到很多混北京的外地姑娘也会看这部戏，所以他强忍刻薄，给了露露一个亲情的借口，没把她写成心怀鬼胎满身铜臭的恶毒物质女，露露真该庆幸啊。

　　至于米莱和瑶瑶，石康赋予她们的理想仅仅是爱情，同时还让她们很有钱。对此我同意大伙的意见——纯属男性渴望不劳而物质精神双丰收的意淫。有点儿无耻，并十分无聊。

不说什么了，这片子用不靠谱武装到牙齿。

片子的一部分简直是富爸爸穷爸爸的翻版。不同的是夏威夷的那位儿子比较敬重富爸爸，北京的这位儿子比较不吊富爸爸。不吊也就罢了，您视金钱如粪土还不行吗。结果呢，穷儿子靠富爸爸发家致富，却反过来咬一口，说“你是无家可归的人”。然后富爸爸因此挂点。

这是陆涛的不靠谱之处。

还有人有事没事非要折腾自己老公，明明没事，非要说老娘怀孕了，你说生还是不生吧！老公吓坏了，叽叽歪歪了一下，这位老娘就开始闹离婚。闹到最后自己抱住人大腿不让人走，与之前的飞扬跋扈几乎判若两人。什么跟什么呀。

这是杨晓芸的不靠谱之处。

被人包养，当过二奶，后来玩什么一见钟情，跟自己最要好的朋友的男朋友勾搭上。罢了，我欣赏敢做敢为的贱人。可最后非要装清纯，装独立，装牛x，某不靠谱男有了两千万，这姐姐却要绝尘而去。靠，鸡燕贱啊。

这是夏琳的不靠谱之处。

其余种种不再赘述，当然也有可以肯定之处，就是台词很贫，很北京。

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刚发现第一集的校园剧情取景自咱清华。sigh一下。