哆啦A梦：大雄的恐龙2006

连续看了“宝葫芦”和“哆啦A梦”，中日电影——至少儿童电影的差距啊！

老早就有人跟我说，该去看看最新的哆啦A梦，还嘱咐我带上纸巾，会哭的。这话说的！只是给小孩子看的动画片嘛，小时候又不是没看过。但今天看的时候，还真是哭鼻子了，妈的，真感人！

这次的故事情节，可以参照小时候看过的另一部动画片《恐龙丹佛》。小孩子偶然得到一枚恐龙蛋，还顺利浮出了恐龙，接着就把恐龙当宠物，提心吊胆，悲喜交加。再加上哆啦A梦的各种工具，回到一亿年前放生恐龙，又是一次刺激而有趣的旅行。途中又遭遇未来世界的恐龙劫杀者，就更是惊险多一分，考验多一分，最终战胜邪恶，放归恐龙。

说实话，剧情谁比我想像的要丰富细腻得多，一段段层出不穷的笑料和故事，至少绝不会让你困！

记得前阵子和一个年轻些的同事闲谈，说起哆啦A梦。我正说着，他问我：“什么机器猫，你说的是哆啦A梦吧？”我有一次说他长的像大雄，他说：“不对吧，你是想说我像那个胖胖的正太吧？”我就赶紧请教他，什么是“正太”。因为，小时候，我们在电视上看到的，绝对是“机器猫”，而不叫“哆啦A梦”，现在的大雄在以前也是那个胖家伙的名字，最多有些上面管机器猫叫“阿蒙”。所以，我印象深处，最讨人爱的不是“哆啦A梦”，而是“机器猫”！

幸好不管叫什么，我们喜欢的都是那个胖胖的怕老鼠的机器猫，它左右不离的陪着倒霉孩子大雄，帮他解决各种难题，也帮我们进入各式各样充满幻想和童趣的奇异世界。那些玩意儿多好啊，时间抽屉、竹蜻蜓、驯服药丸......有哪个小孩子没有梦想过拥有一个机器猫或者干脆是它的那个布口袋？

而转过头来，当我们以成年人的眼光去审视这部动画片，发现它老少咸宜，发现它故事情节紧凑丰富，发现它拿捏孩子们的感情精准到位，发现它的音乐很好听......你怎么可能不被它征服？

片中的大雄，仍然是那个倒霉的、懒惰的、虚荣的、时常受欺负的、但又那么可爱的大雄。看这部电影的时候，我时常能想起小时候每次看机器猫动画连续剧时的感觉，每集开始时，线条简单的孩子，在结束的时候，早已经变成有生命，有血有肉的我们的朋友。



http://logten.iblog.com/post/3742/419615

我相信大多数80后的人，小时候都有一个梦想，有一天抽屉里爬出一个机器猫。它可以实现你的所有梦想，有一个可以拿出无数宝贝的四维口袋，当你难过的时候安慰你，受人欺负的时候给你撑腰……

当我坐在电影院，企图重温童年的梦想，却发现那些温馨的画面再也不能引起我的共鸣。第一次在电影院里看到这么多小孩子，第一次在电影院里听见这么多小孩的笑声。可是我却不大能笑出来。那些笑料对我而言已经过时了，就连恐龙搏斗的场面我也觉得很小儿科。十几年过去了，机器猫还是那个爱吃铜锣烧，害怕老鼠的机器猫，大雄还是那个软弱，善良的大雄，小夫还是那个尖酸刻薄的小夫，小静还是那个温柔贤惠的小静，胖虎还是那个爱欺负人的胖虎……他们仿佛活在时间的保温瓶里，看见他们只能提醒我自己，我离童年已经有多么远了。

机器猫有无数法宝，但是给我们这一代人印象最深刻的，恐怕是那个记忆面包吧。生活在那些无数恐怖考试的阴影下的学生，最渴望的应该就是发明记忆面包，从此高枕无忧。还有任意门，可以带你去任何你想去的地方。小时候的烦恼总是很简单，爸爸的拳头，妈妈的喝斥，总也考不完的考试，同学的白眼。可是成长却是痛苦的，仿佛是虫子蜕皮，蜕去一层又一层，却无法知道蜕完皮后你是变成蝴蝶还是飞蛾。小时候是丑小鸭，长大了却不一定能变成白天鹅。小时候听说有个人梦游一梦就是二十年，到了另一个城市，有新的工作，新的家庭，有一天突然梦醒了，什么都不记得。那时候就有个愿望，我可以一梦十年，等我醒来时已经大学毕业，生活在远离家乡的另一个城市，工作顺利，房子搞定。中间没有成长的痛苦，就算有，我也已经不记得。当然，我没有一梦十年，但是十年后的现在，我大学毕业，生活在远离家乡的另一个城市，工作顺利，房子搞定。只是成长当然有痛苦，也依然铭刻在我的心里。生活并没有因为微不足道的梦想实现而变得更为美好，也并没有因为它实现得有缺憾而更为糟糕。有时候拿法国人的谚语来安慰自己：“这就是生活！”

因为作者在创作过程中突然逝世，机器猫一直没有一个固定的结局。有一个结局说，大雄是一个自闭症儿童，机器猫只不过是活在他的梦中。在日本，有一个人因为这个结局而自杀。他留下遗言说，这个结局毁了自己的幸福观，让自己的人生变得灰暗。可是也有另一个结局，机器猫的电池坏掉，但是如果重装电池，机器猫就会丧失所有的记忆。大雄努力学习，长大后进入研究所，娶了小静为妻，修好了机器猫。机器猫苏醒时，对他说：“大雄，我等你好久了。”

我床头的闹钟上画着一个机器猫。机器猫每天早上叫我起床。每天早上都期待今天会出现奇迹，但是就像闹钟上的机器猫没有突然爬出来一样，生活也是每天平淡地过去。也许，心中永远有个期待也是好的。

机器猫是我最喜欢的漫画，从我小学开始一直看到大学的现在，每次看都有很多的感动，每次看，都会想起那年夏天，每天早上节约一块钱，节约几天去买一本机器猫的那个无知的夏天。几个小朋友拿着分别买的机器猫，好好的分享。分享新奇的工具，想像自己也有那只机器猫。想像所有的工具都是自己的所有。
看见了新的剧场版，迫不及待的下了下来，希望延续自己的童年。可是看到一半，觉得很无聊，可是康夫还是那个白白的康夫，机器猫还是那个肉肉的机器猫，欺负人的技安也还是那么横蛮，富有的强夫也还是那么显摆，静子也是那么的温柔，什么都没有改变，道具还是那些东西，为什么我就觉得一点都不好看了呢，什么都没有改变吗？
答案已经揭晓，只是我不肯承认，改变的东西是我，我不能幼齿到看着机器猫依然还是愿意天真的以为，机器猫可能存在，我也不在能理解，为什么童年的问题总是那么多。
逝去的不是机器猫，逝去的是我的童年，我没有办法看着简单的情节，看见无趣的对白，我也想继续装白痴看完。可是看到完全没有意外的情节，都已经无语了。我甚至觉得悲哀，难道我真的不能不继续伪装的看下去了吗？
我真的不想长大，可是机器猫不会长大，他盘踞在无数和我一样的人的心头，也盘踞在小朋友的心头，只是我不能再是那个无知的小朋友，可是我爱机器猫，爱着逝去的那个童年，逝去的那个永远灿烂的夏天。竹蜻蜓从我眼前晃过，所以我离开了那个美好的恐龙世界。

如果说真人版《变形金刚》的火爆是70，80的年轻人重温童年的记忆，那么看机器猫的剧场版系列，多多少少是对快乐童年的告别。当记忆中那个胆小懦弱不求上进每每惹出祸端却不敢承担责任的大雄（康夫）开始逐渐摈弃他的众多恶习，当机器猫不再万能，当胖虎、小夫、静香和大雄之间的矛盾越来越少，合作越来越多，我似乎看到了机器猫世界正越来越像成人化的世界发展，越来越失去了童年本身的单纯。

小时候看《机器猫》，一面对照着大雄的诸多缺点检讨自身，一面对机器猫的万能口袋羡慕不已。如果我有任意门，就可以漫游世界各地；如果我有竹蜻蜓，就可以与蓝天白云嬉戏；如果我有时空机器，一定会到令我心醉的朝代看个究竟；如果我有……

那时候的想象，多数与玩乐有关，可以自由自在玩耍，不用做作业，不用听老师父母训斥，可以在小伙伴之间好好炫耀一下……看，我们每个人都和大雄一般。

可这才是孩子的思维。

后来我们大了，读书，工作，恋爱，开始为成家立业担忧操劳。有几个人还会用“如果我有机器猫”这样不切实际的假设来安慰自己呢？不会了，想都不会想，因为都知道这是卡通片里的童话，比“如果我中了五百万”还不靠谱。

三部机器猫的剧场版，让我重新试图捡回孩子的想象力。

如果我有机器猫，我会做什么呢？

用任意门，就可以每天下班回家睡觉，不用担心在北京买房子的人生重头戏；用竹蜻蜓，每天上下班就不用在拥挤的公车地铁里被挤成沙丁鱼；有时间机器，一定挽回所犯下的种种过错，把后悔了的事重做一遍……瞧，我变得越来越实际，越来越顾惜眼前，再没有那些彩色的肥皂泡般缤纷的梦境。

因为成长所赋予的经历，令我们不知不觉中匆匆跟童年say byebye，却又在成年的路口迷失与徘徊。

童年，就是大雄喂养的那只小恐龙，用忧伤的眼光望着我们。而我们，不管是多么的不甘与不舍地流着泪，都得将它抛弃在白垩纪的三亿年前。

就算是拍部动画片，小日本都不放弃自恋：北美或者其他地域的恐龙全部相貌丑陋脾气凶残，只有日本的恐龙才是乖顺可爱，仪态万方的——虽然白垩纪的日本还仅仅只是海底深处一片无所作为的沙砾；影片还用最最直白的手法提醒我们：头号坏蛋杜鲁门斯坦恩一定肯定以及确定白分百不掺杂日本血统——虽然明明只有小日本才具备如此疯狂的野心并且嗜血成性。
 
“我有一只小叮当，变大变小变漂亮”，作为在对时光机和任意门的YY中成长的一代分之一，看叮当不只是看叮当，倒更像是在回望我已经遥不可及的童年。大雄的房间和我记忆中看到的一样，一点改变都没有；叮当吃起铜锣烧来仍然一点风度都不讲；我不喜欢小夫，即便他后来终于一把鼻涕一把眼泪地同意和大家一起送皮助回家，我还是固执地不喜欢；技安这次居然有了一丁点儿头脑；宜静老是睁大圆眼睛尖声尖气的惊叫。
 
皮助更象是一只长了恐龙脸的小宠物狗，它无比天真和单纯地依赖着大雄，吃他从妈妈冰箱里偷来的生鱼片，快乐地玩橡皮球。但是它一天比一天大，壁橱里的小木桶再也装不下它，它的居所被大雄和叮当聪明地换成了公园的大湖。但是，公园，一个多么藏不住秘密的地方。所以，只有把皮助送回一亿年前的白垩纪，才能保证它不被关在玻璃罩子里参观，不被细致到脚趾尖地解剖，不被制作成永远新鲜饱满却不再有生命的标本。
 
一只本该生长在一亿年前的双叶铃木龙在现代文明中找不到自由存活的空间，一个现代文明中长大的孩子也无法在没有网络和自己房间的白垩纪停留超过三天。皮助和大雄之间隔着不可超越的沧桑巨变，因此，他们必须面对分别。
 
我想，这部动画是在讲述爱、勇敢、坚持和信守诺言。白垩纪的星空很美，大雄和皮助的深情厚谊也确实让我哭得稀里哗啦。但是，这个故事的讲述方式仍然太日本了一点，日本得让人有些不舒服，好象温柔的水流下却暗藏尖硬的石块。
 
所以，看完，抹掉眼泪之后，我还是把它删了。

相当长的一段时间里，我都不知道多啦A梦就是机器猫，最近一次老同学聚会的时候，聊到马上要上映的《多啦A梦之大雄的恐龙2006》，还被一个哥儿们纠正，说：“咱们七零一代得叫《机器猫》。”可能这也是区分七零一代和八零一代的标志之一吧。

记得《机器猫》应该是八十年代末期引进到中国的，略晚于《铁臂阿童木》、《聪明的一休》，当时它的名字叫阿蒙或者小叮当，而康夫、小静、大熊、小强这些耳熟能详的名字在后来的版本中被弄得乱七八糟，最新版的《多啦A梦之大雄的恐龙2006》里用的译名完全是我不认识的，尤其别扭的是，康夫现在叫大雄，而大熊叫胖虎。译名混乱的原因据说是港台版、地方版、央视版打乱战闹的，后来《机器猫》的作者都看不下去了，其中一位在去世之前留下遗言，要全世界都叫这只机器猫为多啦A梦，虽说死者为大，不过回忆是来不得半点虚假的，在我心目中，永远只有一只叫阿蒙的机器猫，而这只多啦A梦是别人的。

非常巧合，《机器猫》的动画片版居然和我同岁，在73年问世之后没有什么动静，79年重新制作才二炮而红，并一直延续至今，除了电视版以外，从1980年开始，每年春天都会推出一部电影版，这已经变成了一个传统。机器猫伴随着七零一代的成长、成熟、熟大发，从某种意义来说，它最能代表我们这一代人。《多啦A梦之大雄的恐龙2006》是大陆引进的第一部机器猫电影，我赶在上映第一天就屁颠颠地去看了，说实话，不太能找到从前的感觉了，里面的人物好像也和我印象中的不太一样，小儿科得厉害，影片的宣传语用了“一刀未剪”的词，简直丧心病狂，这么主旋律的电影存在什么剪不剪的问题啊？至少《变形金刚》里还有性感小蛮腰呢。

在我小时候，活跃在屏幕上的卡通偶像大都是高大全的，要么天天拯救世界，要么和恶势力斗智斗勇，最次也得真善美集于一身，比如《聪明的一休》基本上是被我家当作德育课外教材来用的。而《机器猫》是少有的例外，里面的每个人物都这么普通，优点不多，缺点不少，基本上就是我们自己的翻版，它让我们知道，原来胆小、自私、好吃、懒做、虚荣、马虎、脑子进水……（哦，高级动物。）并不是多么见不得人的事，大家其实都差不多。最典型的是康夫，他的人生据说无比失败，在他当爷爷的时候，给孙子的压岁钱只有十块钱。结果孙子忍无可忍，把他的宠物机器猫通过时间机器派到了过去，来帮助康夫实现理想。

这其实是一代人的写照，因为小时候有太多无法实现的梦想，所以我们每个人都应该有自己的一只机器猫。这样，上小学可以从容应付老师罚抄课文，上中学解决营养不良的困扰，高考的时候精确地猜到题，上大学轻松搞定那个同桌的你，一毕业就找到好工作，一工作就成绩斐然，一创业就拉到投资，一开张就盈利，一盈利就上市，一上市股票就拼命涨，搞得你都不好意思不提前退休享受人生。