我们这种叛徒

不得不说，这个改编有点失败。读小说就算最后大家瞎忙活一场，依旧蛮激动的。看电影就直接知道结局一定会有反转。 这电影大概就是太集聚了谍战片的元素，看到后面不伦不类。但锅匠里面圣诞节分三段的处理，反而吊起了观众的情感。 哎，还是吸吸男神的盛世美颜吧。不得不说，他穿正装比在#美剧亿万#天天汗衫短裤帅的多了。但还是觉得亿万富翁比这种长年面目表情的特工有趣，有钱可以任性。

摄影风格和配乐都是走优美深沉的路线，让人对剧情非常期待，似乎有宏大的主题，高深的哲理，无尽的内幕让人挖掘，结果内容却是非常低幼的，一开始还心想不至于吧，应该后面有反转才对，国土安全里那叛徒一定是幕后黑手吧？麦考夫一定深藏不漏吧？结果……

首先黑二代也太傻了吧？两个手下，要干掉也一起干掉，杀一个留一个明摆要接着杀，不是逼人叛变吗？还两次都送同一把枪，这是唯恐别人不提防吗？洗钱管家也是乱撞运气，随便找个人传U盘，男主也是机场随便找个人给，就不怕碰到腐败同盟吗？结果运气真好，正好碰到冤家。这种让普通人卷入事件的剧情，一般都要在某种紧急情况下不得不如此，才合理点。

洗钱黑管家也是作，既然打算告密了，至少能拿出够分量的“订金”吧？保障后续安全也要有足够的“筹码”，结果还要靠临场看，看了还不赶快告诉别人，简直是催别人快下手嘛。

大隐隐于市，躲在人烟稀少的地方只是让人杀起来方便罢了，而且还带着手机，就算傻女儿不打电话，甚至不开机都能追踪到吧？似乎勒卡雷对现代的技术有点跟不上了，还是比较适合写60年代的谍战片。结果只派了三个杀手，其中还有一个脱衣装逼男，明明可以一枪了事，非要赤膊上阵，这种套路也太老了吧？

直升机失事也是太奇怪了，按道理应该是被国土安全叛徒出卖了才对。我本来还想：牛逼！果然反转了吧！在会上义正严辞的讲话，结果还不是同流合污，一起参与分赃了。然而，是我想多了……

小纸条啥时不传，等自己死了才传，这就叫作死呀！对洗钱大管家来说，最安全的做法就是尽快曝光所有的腐败账户，只要媒体或网络上曝光了，再杀他就没意义了。

最后，枪膛里的纸条会自己弹出来，这是啥原理？

勒氏一贯基调沉郁又不失旧日谍战危殆感的文风与电影语言的有机融合，谱写了一曲后冷战时代西欧风平浪静的表面下波谲云诡暗涌之悲歌。笼罩全片的英式消极感令人无法抗拒，眼看小人物的挣扎似乎终难以撼动时局，无论他们对肩负的使命表现出如何的执着。然而在如此哲学的背后，尾声又隐隐流露出一丝属于几乎已消失殆尽的学院派英雄主义的不灭希望。

也许是实地情报工作留下的后遗症，多疑与偏执永远是勒卡雷式主人公的人物底色。他们终其一生在打一场不可见的仗：敌人在内部，必须要抓出我们当中的鼹鼠。可惜新时代的叛徒也不会再现曾经风骨，“他们不再生产这样的人了，”那些与二十世纪前叶大英帝国黄昏时刻的最后荣光一同活跃的、他们的同类，也都随之消逝湮没在历史的洪流中了。于是一半尚在缅怀，另一半却要紧跟潮流拼命向前游去。

算得上是经典阅读模式了，前二十分钟与无处安放的自我意识作斗争，其后渐入佳境。

腐国作者勒卡雷是间谍小说这一细分领域当之无愧的招牌，著名的《锅匠裁缝》，和史迈利，一系列冷战题材是永恒的经典。

21世纪和平年代，老先生笔耕不辍，继续在创作中。

本书《我们这种叛徒》涉及黑手党题材，但主角仍是英国惯常拖沓、互相掣肘的情报部门。

对比下小说，电影有单独出彩的部分，也有未能涉及的遗憾。总体来说还是比小说更精彩。

先说不足，小说中对于佩里与嘉尔这对英国夫妻刻画的更加深入（电影中的嘉尔，颜值真一般），借助网球这一跳板，将佩里与迪马交往的过程交代的非常细致。

也许是书面语言与镜头语言的区别，更是导演的刻意为之。电影前半部门明显快速推进，未能如书中一样缓慢推进。而将更多的故事留给了后面（即迪马逃走后）的内容，这也是值得称赞的。

称赞的有两点：1-后半段的内容补充。在小说中，仅写到佩里听见佩里飞机的爆炸，就仓皇结束了。而电影导演则铺陈了更多的内容，尤其是迪马家人最后得到了安顿，令读者欣慰。

2-结尾的给力。碌碌无为的赫克托打开迪马留给自己的手枪，记录银行账号的纸条弹了出来。这部门小说中并没有，导演的大胆加戏让我们在电影中看到了欣慰的结局。

最后说下手枪的寓意，不同于冷战时期的擦枪走火，和平年代，很多东西都变了。佩里在树林里为了救迪马，仓皇中开了枪。危急时刻，枪仍是致命的武器。

而银色的和手枪，可以在开头见证了迪马好友的死亡；也能在最后，打不出子弹时，弹出给赫克托的翻盘纸条。

最后，勒卡雷的粉丝都懂，送出先生的电影彩蛋-本人出镜。