梦之城堡

正如豆友影评的题目《爸爸回来了》，伊朗电影《梦之城堡》以父亲的回归作为最为明显的故事元素之一。在某种意义上，”爸爸回来了“并不是要重新回到妻子与孩子的身边，将原本碎裂的家庭重新弥合，毋宁说，他的”归来“带有某种”掠夺“——将妻子的汽车开走并转手卖掉。面对妻子姐姐苦苦的诉说，他显得极其冷漠无情。他犹如一个来去匆匆的闯入者，当妻子的姐姐和姐夫将一双年幼的儿女强行送给他之后，他甚至一度想再次抛下孩子们独自离开。尤其是当他被迫带着孩子们和他同居的女子一起开车上路之后，他曾经杀人入狱，妻子为他还清所有赔偿款，出狱后他却开始新的生活，置妻子与孩子们于不顾的故事一一浮出水面之后，他的”回归“反倒将他置于一个无情/负心之人的位置之上。当然，这存在将影片的故事简化的危险，在一定程度上，《梦之城堡》继承并展现了伊朗电影优秀卓绝的叙事能力，中国的草蛇灰线伏脉千里在这部影片中被展现得淋漓尽致。一些不经意的小细节都有可能牵涉到整个故事所蕴藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到电影结尾，当儿子阿里向父亲坦诚是自己偷偷给舅舅发了定位，然后才有两个舅舅和姨夫驱车追赶上他们，痛打父亲的场景，父亲不经意地说，你真像你妈妈，当年她也发过定位。这里的”像“不仅仅指的是偷偷发送定位这一行为，可能还指涉的是将他都置于危境的结果。这也许才是他在出狱之后不愿回归家庭的重要原因，就是他不愿意原谅妻子当年偷偷发送定位一事。而在明知道他出狱后不愿回来担负起丈夫和父亲职责，妻子依然在死前，将出售自己心脏款项的受益人指定为丈夫，这是否也如同豆友所分析的，是妻子对当年偷偷发送定位事件的某种愧疚？总之，这部伊朗影片将伊朗电影卓越的讲述故事的能力发挥得淋漓尽致。对家庭婚姻故事的讲述始终张弛有致，并保有某种内在的张力，这也是伊朗电影的优良传统。

对于父亲而言，”回归“到孩子们身边并非出于他的主观意图，更与承担作为父亲的责任与义务无关。正如前面我们所说，他的”回归“是某种携带利益的匆匆而来又要匆匆而去，之所以带着一双儿女开车上路纯属被迫无奈。可在接下来的”在路上“却再次呈现了公路电影一以贯之的功能：治愈创伤或者心灵救赎。在男主人公身上，这两点都存在。正是一路上与孩子们貌似漫不经心的交谈，触动了他对妻子并未忘怀的情感，这也是与他同居女子的发现。故事的高潮是驱车追上并截停他们后，妻子的两个兄弟对其大打出手。在这场戏中，再次将男主人公置于一个无情无意负心汉的位置之上。在影片的结尾，他心平气和地对儿子说，你跟你妈妈很像，当年她也发过定位，这个时候他也许已经放下或打开了对妻子一直耿耿于怀的某一心结，他已经接受这一双儿女，要承担起作为父亲的责任。

对于妻子而言，她始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场。最后我们在影片中知道她已经过世。对于这样一个缺席的角色，却起到了一种非常特别的效果：”缺席的在场“。一方面，当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。另一方面，她的缺席却似乎是一种被放逐。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同：”这是我的父亲！“于是，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次”因父之名“的心灵之旅。

希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。

电影《梦之城堡》虽然有一个笼罩着童话气息的片名，但一开场似乎就进去了一个悲伤的基调——妈妈重病，阔别三年的父亲无奈要接纳两个幼童，而在这短短不到一天的旅程中，两个孩子身边充满了父亲与相关人的争吵打斗。即使摄影大多笼罩在暖色调的乡间美景之中，也难以掩盖亲子在磨合时的磕绊。但开放式的结局又留下希望，纵然没有城堡，可生活还要继续。

影片十分巧妙的把线索浓缩在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——一个始终留在男主记忆里的聪慧、坚强和自立的女性。相较于《小鞋子》、《何处是我朋友的家》等经典伊朗儿童电影，《梦之城堡》虽然也是从儿童视角来出发，但父母才是真正的主角，它把主题聚焦在一个父亲在抚养孩子的义务上良知的觉醒上，给观众带来一场“寻梦”之旅，面临变故，生活总要重新启程，而在孩子成长的路上，父亲可以成为替代梦中城堡的存在。

下了一部伊朗电影，《梦之城堡》。

我开始看这部电影，距离它在上海国际电影节拿奖，已经过去很久了。

刚打开这部电影的时候，我在想，这会是个什么样的故事？

一口气看完了之后，我在想，这是适合给谁看的电影？

就像电影里完全没有出现过的那座城堡一样，伊朗的电影，也没有出现在太多中国观众的片单里。

谈到伊朗，很多人可能只记得他们连年不休的战争，想到他们执着到刻板的宗教观念，他们的很多东西，我们可能都不喜欢，我们选择，避而远之。

所以我们很少去想，伊朗也有小孩，也有可怜人，他们的生活，该是什么样子的？

是的，影片的背景，我们不熟悉，影片的导演和演员，国内观众应该也大都不认识，没关系，我们不妨抛开内容之外的所有因素，来单纯地，看个温情的小故事。

故事其实还应该有个名字，叫《我也是第一次当爸爸》。

初看这部伊朗电影，习惯了好莱坞和国产巨制大片的风格，你可能会被它粗糙的外表所惊吓到。

粗犷而另类的电影海报封面

城堡，是个不真实存在的梦幻。织梦者，是一个得了绝症，孤身带着两个孩子，还需要偿还出走丈夫留下的巨额债务的女人，希林。这个女人，像一条看不见的线，贯穿了整部电影，却没有在银幕上，留下哪怕一秒镜头。

跟很多常见的公路电影不太一样的是，这部《梦之城堡》，特别集中于近距离人物拍摄，而几乎没有明显的大场景镜头。所以，通片看去，观众的眼里，几乎就只有这个女人的丈夫，两个即将无人抚养的孩子，和那部老旧汽车。

故事开始时，这个叫希林的女子，已经离开了她放不下的人世。

希林的丈夫，是个典型的国风渣男，杰罗。

但是，这是伊朗电影，社会更加动荡不安，生存条件也更加简单粗糙，一个人的好与坏，我们就不可以这么随意的去下定论。

希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。

希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。

此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。

习惯于逃避的懦弱让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。

在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。

整部电影都充斥着淡淡的暴力氛围。杰罗失踪是因为杀了人；希林死之前，委托杰罗卖掉了自己的心脏；希林死了，希林娘家哥哥跑来狠狠揍了一顿杰罗；杰罗知道希林之前工作的地方经常被骚扰，狠狠地出拳…

电影聚焦于伊朗底层人的生活圈，节奏压抑，可能会让观众有些不习惯，却表达出一种真实的悲苦。众生皆苦，苦却不该是生命的唯一。

生活越艰难的时候，越需要给自己编织一个好梦，支撑自己，走过那段阴雨连绵的阴天。如同那个根本没有露面的苦命女人。

有的时候，故事越老套，就会越深情，转折越简单，就会越感动。

影片带有很浓郁的伊朗特色，导演穿插在杰罗枯燥旅行中，形形色色的各种遭遇，或许还有反映伊朗现实中的各种黑暗与无奈。但我想，作为一个异国观众，我只需要单纯的去体味，杰罗在心灵被一次次触动时，经历的成长，和对自己两个孩子，已经逝去的妻子，逐步真情流露出的温柔和溺爱，就好。

中外通用的，爸爸的角色，总是穷于表达，而坚于守望。

影片的最后，老旧的汽车碰撞到鲜活的生命时，懂事的哥哥对杰罗说的那句“去救他”，成为了影片最触动人心弦的呐喊，杰罗看着自己的儿子，挣扎的眼神慢慢坚毅。

影片到此，戛然而止。

这种悬疑式的结尾，总能引发观众的思考和热议。

可能真的是行家看门道，外行看热闹。

对于我来说，这个故事给我的最大触动，就是对于家庭和子女教育的反思。

不同于面对新生儿时，一边的张皇无措和另一边的懵懂无知，这一行父子三人，虽然也算是第一次做爸爸，第一次做孩子，但是，互相之间，却已经存在了直接交流的可能。

面对消失了三年，甚至几乎没有任何印象的爸爸，两个孩子的表现完全不同。

懂事的哥哥是能够理解生老病死和现实的残酷的，而以前作为自己和妹妹最大依靠的妈妈已经不在了，自己也努力尝试过，希望自己更加熟悉一点的小姨能够安置自己和妹妹，但是，被同样生活拮据的小姨狠心拒绝了。所以在面对自己不熟悉，却是世间唯一的依靠的爸爸时，哥哥显得谨慎，小心，讨好，听话。

孩子对于外界的恐惧会比大人强烈得多，因此，他们对于安全的依赖和需求也会强烈得多。

坚毅而仓皇

而单纯而娇俏的妹妹，心思就没有哥哥那么老练复杂，归功于妈妈希林常年的美梦洗脑，她对于眼前这个身份是自己爸爸的男子，有着天生的亲昵。

她只是单纯地希望，自己喜欢的，她爸爸也喜欢，正如爸爸一定会喜欢自己一样。

危巢下的幸福安逸

两个孩子，两种心态和表现，对应着同一种，对于亲人和家庭的渴望。

在希林母子三人生命最艰苦的岁月里缺席了三年的杰罗，面对自己的亲身骨肉的亲昵陪伴，也从最开始的发憷头痛，到勉强接受，进而开始逐渐努力保护的心路历程。

无论生活多么艰苦，亲人总是自己最大的牵绊和希望；无论错过何种珍稀，请不要错过家人天伦的温暖。

所有的爸爸妈妈，都会经历第一次面对自己的孩子，我们都是在不断犯错中，学会如何与家人和睦相处，照顾自己的孩子。这种体验，是生命中难得的经验财富，世间千般困苦，唯家人与我同行。

影片中的老旧汽车，应该是象征着，这个即将破碎毁灭的家庭。而我希望，这次的旅行，能够让父子三人彻底融入一家人的角色，“去救他”，去救下这个家！

去救他

2019.06.24#SIFF2019#金爵奖最佳影片，本届电影节看的最后一部片子，导演最后空降也是意外之喜。说来其实全片的矛盾和冲突并不十分激烈，以至于片尾戛然而止还有点没缓过神。想想这其实这也是导演的妙处，艺术来源于生活，而生活本就是平淡的。逃离的父亲、重病的母亲、无措的后母、懵懂的孩子……这样一系列人物串起的故事，可能在任何时候发生在我们的周围，它是如此真实。最后，也并没有父亲幡然醒悟痛哭流涕，带着孩子从此过上美好生活的大高调，有的只是父亲把事实的真相告诉了孩子。那么，生活该如何继续下去呢？不得而知，因为这本就是生活，既然这样过来，也会这样下去，只是偶尔遇见拐角，看你如何让抉择而已，没有注定的幸福，也不存在既定的苦难。就如同导演所说的，他想表达的，其实只是一个平凡的女人，为了爱情所做的种种而已。另外，演妹妹的小女孩太可爱了。

从马基德·马基迪享誉世界的《小鞋子》到阿巴斯的《何处是我朋友的家》，伊朗电影在拍儿童方面一向十分出色。

今天推荐一部儿童表演同样俱佳的伊朗新片——《梦之城堡》。

它讲述的是一个“浪子回头”之下复杂人性和人与之间的关爱的故事，其中涉及了不少儿童的戏份且相当精彩；它焦躁又暴力，残酷又真实，温情又可爱…

影片由曾经拍过《在月光下》的伊朗导演雷萨·米尔卡里米执导，并荣获了金爵奖最佳影片、最佳导演和最佳男主三项大奖。

作为一部片长86分钟左右公路电影，它叙事能力出色，以小见大，通过慢慢揭秘的方式，对复杂人性的进行了精准捕捉，并在围绕家庭困境的大母题下，探讨了亲情、爱情、社会等多个维度，更难得的是细节出彩，自有余味。

《在月光下》

男主贾拉尔（哈穆德·贝哈德 ）以前是个卡车司机，因肇事逃逸而入狱。

出狱后却抛妻弃子，对他们不闻不问。

直至妻子希林住院生命垂危时，他才现身来到希林的妹妹家取她的车子拿去变卖。

贾拉尔的一对儿女寄养在妹妹家，他们无力继续承担，他才不得已带上这两个孩子，就这样他们一起上路了。

这是一个”奇怪“的一家三口组合：父亲深谙社会规则让人看不透。小女儿天真可爱有点话痨。儿子沉默寡言但聪明早熟。

即便是妻子生命垂危，贾拉尔依然不太想尽责任，而是想抓着机会逃走。

试了一两次没跑掉，他只好先带着孩子们再说，在路上他先是遇到了情人。

这个情人有别于我们常见那种自私、矫情、歇斯底里的女子，相反她有点善良、通些情理。

她对孩子们态度友好，通过她们之间的对话我们渐渐了解到了希林的一些事。

母亲希林一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲贾拉尔一直给他们玩具、买自行车、生日礼物等，还建造了一座城堡。

实际上，她自己却身陷泥泞中，艰难活着，但她仍然把希望和美好留给自己的孩子们。

在途中，小女儿提出想要去他们过去常去的母亲工作的叔叔家洗脚，我们才得知：

独自带着两个孩子的希林，可能与雇主存有“私情”（或是因经济所迫或是被性侵…）。

而现在她因车祸已经躺在医院三周了。

她一直都爱着丈夫贾拉尔，一直在等他，并希望在临死之前能够见他一面。

从农场离开后，贾拉尔因为开车超速，被交警拦了下来，他前去交涉并试图通过帮一位警官修车而寻觅转机...

此时，他的情人却拿了他的手机，看到了两条短信：

一个是，「我还是想你。」

另一个是，一大笔金额的转账记录。

她伤心又气愤，准备要离去，贾拉尔则在解释一番后反而放任她离开。

其实，这也很好理解，他们的关系更像是“合伙人”。

情人离去后，狠辣老道的贾拉尔，以钱贿赂交警换回了大额罚单，并反过来要去找警官告发这名交警。

最终，在对方求情说自己也有家庭要养后，贾拉尔动了恻隐之心而没有揭发他。

之后他们接着上路了，没想到，没过多久又被希林的兄弟们给半路截住了。

原来是小儿子给他们发的定位。

这群人来势汹汹，带着愤怒，看着父亲下车，小男孩紧张到泪欲溢出眼眶…

结果，贾拉尔被打得不轻，我们才得知，希林已经死去，并且是贾拉尔帮她拔管结束的生命。

希林在临死前卖掉了自己的心脏，用卖来的钱请求贾拉尔好好照顾孩子。

原来，贾拉尔对本来漠不关心甚至是一度想要抛弃孩子，到慢慢在意、关心他们，这一切的转变都是有着不为人知的原因…

影片《梦之城堡》豆瓣评分7.6分，目前看过的人不多，可惜只有700多人标记过。

片子很精彩，特别是通过一点点透露出线索，去剥开过去的种种过往和纠结，以及男主角不露痕迹的表演，都让整个影片颇有张力。

本片可以说是一部偏大男主的戏，男主贾拉尔是一个复杂的人，他身上混杂着矛盾的人性，既有残酷无情的一面，又有心软温柔的一面，这很好道出了人的善恶难辨。

好在男主是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员，演技在线；而与之搭戏的两个小童星更是不遑多让，都让整个故事的推进看点十足。

其实，在残酷的现实面前和生活中，大抵众生皆苦，而好与坏的界限往往都是模糊不清的…

值得一提的是，影片中的希林一直没有露面，关于她的一切都是通过他人的言行所呈现的，我们也一直对她好奇着、想象着，虽然不知道她长什么样子，但我们却感受到了她丰满的灵魂。

这不仅让人想到了阿巴斯那部著名的《希林公主》，女主希林也是从头到尾都未在银幕中出现，却激发了我们更多的想象空间。

《希林公主》

而这种发生在车里，通过对话和停车来推动故事发展，又让人想到了阿巴斯另外一部关于一个不快乐的男人决定去死，而终究没有死掉影片——《樱桃的滋味》。

这种致敬和继承，让人有着一种熟悉的亲切感，特别好。

《希林公主》

如果前面的推进精彩十足，那么最后戛然而止的结尾，则令人回味。

儿子看着被打得很惨的父亲，内心受到了触动，在他回来之后，主动从后座来到了副驾驶。

这也预示着父亲关系的和解，和一种新的亲密关系的建立。

随后，他们展开了一段谈话，父亲对儿子说，「我没有城堡。」

儿子回答他，「我知道。」

然后，父亲接着说，「我也没有给你买自行车。」

儿子一声不吭，眼角慢慢流出了眼泪。

这个内心成熟像极了大人的小男孩，第一次展现了他的脆弱，却是那么打动人心...

突然，只听，砰的一声，车子撞到了东西。

儿子对父亲说，「你撞到狐狸了。」

父亲停下了车，对儿子说，「只是石头，这附近没有狐狸。」

儿子泪水涟涟地对父亲说，「去救它，以上帝之名。」

对儿子而言，城堡不止是善意的谎言和梦，更是代表着爱和希望，是一种情感上的连接和内心的归宿。

其实，在整个观影过程中，我们会一次次被这对可爱懂事的小宝贝们所触动，我想即便是再冰冷的心都会被他们柔化吧。

现在，让我们回过头来看影片的名字——“梦之城堡”，就不会觉得或许有点鸡汤感了，相反会觉得温暖。

事实上它源于伊朗的一个神话：

传说中，伊朗国王霍斯鲁与王妃席琳造了一所城堡，但究竟在哪儿至今无人知道...

城堡虽然并不存在，但却也可以在人的心中重建。

正如，父亲敢于正视自己的内心了（他以前逃逸了，这一次可能不会）。

正如，人与人的关爱：这对以前仅仅只有血缘关系的父子，终于在情感上实现了的连接。

我们可以心怀希望的像上述那样去理解，将其视作一次新的开始和起点。

那么，迎接他们的将是什么，我们并不得而知，而这或许才是生活最真实的样子。

事实上，生活是无法预料的，我们需要去一次次面对自己内心的善和恶并作出抉择，我们需要去一点点体验那些或复杂混沌的或平淡如水的日常...

但是，无论明天怎样遥远和多变，我们在内心深处总是更愿意相信：爱才是支持我们走下去的力量。