剧照
剧情介绍
中央车站电影免费高清在线观看全集。
里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔南达-蒙特内格罗Fernanda Montenegro饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，或许在她内心，人与人之间的真情根本就不值得信赖。 小男孩约书亚（文尼西斯•狄•奥利维拉Vinícius de Oliveira 饰）的出现令她开始了一段重新认识人生的旅程——约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。男孩母亲意外的车祸让朵拉决定陪伴约书亚前往东北部寻找父亲。在约书亚眼中，即使父亲很陌生，却总是骄傲地谈起父亲。而朵拉，也同样有着一段和父亲的痛苦往事。在约书亚寻父的过程中，朵拉因为往事而冰冻的内心慢慢回暖。热播电视剧最新电影强力三班信念傻龙登天灵能教师安恩英在某人受伤害之前印度暴徒原声时间隧道猛龙过沟2成为莱德伍德我的白头爱人：六个真爱故事凤凰箫明日女优回：想严寒老人怪诞小镇第一季罢工1925无烟煤撼山河 撼向世界玫瑰的故事亚洲怪谈 第二季肥瑞的疯狂日记第一季铿锵玫瑰：走近女子澳式足球联盟寻子遇仙记无情刀我爱夜来香
里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔南达-蒙特内格罗Fernanda Montenegro饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，或许在她内心，人与人之间的真情根本就不值得信赖。 小男孩约书亚（文尼西斯•狄•奥利维拉Vinícius de Oliveira 饰）的出现令她开始了一段重新认识人生的旅程——约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。男孩母亲意外的车祸让朵拉决定陪伴约书亚前往东北部寻找父亲。在约书亚眼中，即使父亲很陌生，却总是骄傲地谈起父亲。而朵拉，也同样有着一段和父亲的痛苦往事。在约书亚寻父的过程中，朵拉因为往事而冰冻的内心慢慢回暖。热播电视剧最新电影强力三班信念傻龙登天灵能教师安恩英在某人受伤害之前印度暴徒原声时间隧道猛龙过沟2成为莱德伍德我的白头爱人：六个真爱故事凤凰箫明日女优回：想严寒老人怪诞小镇第一季罢工1925无烟煤撼山河 撼向世界玫瑰的故事亚洲怪谈 第二季肥瑞的疯狂日记第一季铿锵玫瑰：走近女子澳式足球联盟寻子遇仙记无情刀我爱夜来香
长篇影评
1 ) 木匠的孩子们
耶稣是个木匠，《圣经》里如此记载。电影中未曾出现的父亲也叫这个名字，他的妻子叫安娜，他们有三个儿子，一个叫摩西，一个叫赛亚，还有个叫约书亚。
问题是，理论上所有的人都是耶稣的孩子。他们全部生活在贫穷的人间。这些人大多不识字，但也有识字的，识字的帮不识字的人写信，写给亲人，写给陌生人，写给上帝。同类的友善和敌意，世事的艰难和血腥都是意料之中的事情。
朵拉将约书亚送到了人贩子手中，又将之解救出来送到了哥哥们的家里。约书亚始终没有看到木匠父亲，耶稣只给孩子们留下一封信，在信中，他表达了对家人团聚的期盼和对孩子们的爱。事实上，他们此时已经团聚，三个熟睡中的孩子和挂在墙上的父母照片（一个已死，一个失踪）。朵拉看到了这一切，然后轻轻地带上门离开了。
这是一部伟大的电影，它让我看到信仰的力量和上帝的慈爱。
问题是，理论上所有的人都是耶稣的孩子。他们全部生活在贫穷的人间。这些人大多不识字，但也有识字的，识字的帮不识字的人写信，写给亲人，写给陌生人，写给上帝。同类的友善和敌意，世事的艰难和血腥都是意料之中的事情。
朵拉将约书亚送到了人贩子手中，又将之解救出来送到了哥哥们的家里。约书亚始终没有看到木匠父亲，耶稣只给孩子们留下一封信，在信中，他表达了对家人团聚的期盼和对孩子们的爱。事实上，他们此时已经团聚，三个熟睡中的孩子和挂在墙上的父母照片（一个已死，一个失踪）。朵拉看到了这一切，然后轻轻地带上门离开了。
这是一部伟大的电影，它让我看到信仰的力量和上帝的慈爱。
2 ) 两个孩子，两个老人，一个夏天
两个孩子，两个老人，一个夏天
内陆飞鱼
昨晚，又看了一遍巴西的《中央车站》，明媚的天空，淳朴的土地和人群，即将奔涌的热泪。让我一下子，就突然想起了北野武1998年的《菊次郎的夏天》。都是一个孩子和一个老者，寻找家园、亲人的故事；都是两个没有结婚的老者，性格古怪过着寥落的生活，都是两个固执天真的孩子；片子都象公路片，一条长长的公路没有终点，车子驶过去，徒步走过去，有时能搭到顺风车；钢琴都那么地欢快悦耳，地平线的尽头老人和孩子都那么倔强，最后都是老人被孩子感化，温习和正视自己已经过去的所有夏天，已经荒废的关于亲情的记忆，孩子般地微笑了。
菊次郎去乡村疗养院，隔着玻璃，远远地看到了业已痴呆的母亲，黯然地转身；朵拉想起了16岁的大街上自己站在父亲眼前，问他，你还记得我吗，在父亲的恍惚里，伤心地离去。两个孩子，两个老人，似乎都匍匐在同一个夏天的天幕下，生动地表演着即将失传的纯真、善良、信仰、自省、感恩，那么真实以至于让我以为是真的，不是电影。然而，灯亮了，电影结束了，生活还得继续。
电影还是电影，生活依然还将是生活，长辈会严肃地告诉你，一次次的碰壁也告诉你：你必须锻造成生活的高手，交际的高手，才能生存得生动。我们一方面渴望别人纯洁，一方面却在大肆破坏仅存的内心净土，视《铁皮鼓》里长不大的孩子为怪胎，不愿与其为伍。这就是所谓成长的悖论，帝王将相，贩夫走卒，任谁也不能幸免。成吉思汗想用整个帝国换回自己童年一匹心爱的马，也无能为力。
请记住两个孩子，一个叫正男，生活在太平洋西岸的日本，一个叫约书亚，在南美洲高原热带雨林边上，他们从城市出发去寻找母亲、父亲；茫茫人海，三千里寻亲，幼小的身影重叠在一条叫做“寻找”的路上，旁边是一个老不正经的老人，时而快乐，时而深沉。路的尽头，在夏天结束之前，老人找到了另一个被时间损毁得面目全非的自己，孩子找到梦想中的家园。嗯，夏天，绿意盎然，一切都在成长，不论老人或者孩子，都在风里摇曳着不息的生命力。
内陆飞鱼
昨晚，又看了一遍巴西的《中央车站》，明媚的天空，淳朴的土地和人群，即将奔涌的热泪。让我一下子，就突然想起了北野武1998年的《菊次郎的夏天》。都是一个孩子和一个老者，寻找家园、亲人的故事；都是两个没有结婚的老者，性格古怪过着寥落的生活，都是两个固执天真的孩子；片子都象公路片，一条长长的公路没有终点，车子驶过去，徒步走过去，有时能搭到顺风车；钢琴都那么地欢快悦耳，地平线的尽头老人和孩子都那么倔强，最后都是老人被孩子感化，温习和正视自己已经过去的所有夏天，已经荒废的关于亲情的记忆，孩子般地微笑了。
菊次郎去乡村疗养院，隔着玻璃，远远地看到了业已痴呆的母亲，黯然地转身；朵拉想起了16岁的大街上自己站在父亲眼前，问他，你还记得我吗，在父亲的恍惚里，伤心地离去。两个孩子，两个老人，似乎都匍匐在同一个夏天的天幕下，生动地表演着即将失传的纯真、善良、信仰、自省、感恩，那么真实以至于让我以为是真的，不是电影。然而，灯亮了，电影结束了，生活还得继续。
电影还是电影，生活依然还将是生活，长辈会严肃地告诉你，一次次的碰壁也告诉你：你必须锻造成生活的高手，交际的高手，才能生存得生动。我们一方面渴望别人纯洁，一方面却在大肆破坏仅存的内心净土，视《铁皮鼓》里长不大的孩子为怪胎，不愿与其为伍。这就是所谓成长的悖论，帝王将相，贩夫走卒，任谁也不能幸免。成吉思汗想用整个帝国换回自己童年一匹心爱的马，也无能为力。
请记住两个孩子，一个叫正男，生活在太平洋西岸的日本，一个叫约书亚，在南美洲高原热带雨林边上，他们从城市出发去寻找母亲、父亲；茫茫人海，三千里寻亲，幼小的身影重叠在一条叫做“寻找”的路上，旁边是一个老不正经的老人，时而快乐，时而深沉。路的尽头，在夏天结束之前，老人找到了另一个被时间损毁得面目全非的自己，孩子找到梦想中的家园。嗯，夏天，绿意盎然，一切都在成长，不论老人或者孩子，都在风里摇曳着不息的生命力。
3 ) 发现潜意识中的你
每个人，都有两个自己
一个是自己想做的，我们每天表现的就是他；
另一个是生活在我们的潜意识中，而我们并不喜欢的自己。
或者由于厌恶——因为他丑陋，或者由于自我保护——觉得这个自己脆弱、容易受伤害（就像DOLA），我们把第二个自己深锁在潜意识中。
但是有一天，你遇到一个人，碰到一件事，他或者它把你潜意识中的自己激发出来！
这时候，我们不再害怕，反而由于自我的释放而兴奋、而感慨！
DOLA就是因为遇到约书亚，才把善良、脆弱的自己找回来！
她是幸福的！
因为，我们很多人将没有机会看到另一个自己，直至终老……
一个是自己想做的，我们每天表现的就是他；
另一个是生活在我们的潜意识中，而我们并不喜欢的自己。
或者由于厌恶——因为他丑陋，或者由于自我保护——觉得这个自己脆弱、容易受伤害（就像DOLA），我们把第二个自己深锁在潜意识中。
但是有一天，你遇到一个人，碰到一件事，他或者它把你潜意识中的自己激发出来！
这时候，我们不再害怕，反而由于自我的释放而兴奋、而感慨！
DOLA就是因为遇到约书亚，才把善良、脆弱的自己找回来！
她是幸福的！
因为，我们很多人将没有机会看到另一个自己，直至终老……
4 ) 一个叫朵拉的老女人的心灵旅程。
买了太久的电影，每次拿出了都觉得假想调调和情绪不相符。今天终于看了，窗外是红色预警大暴雨。屋内安静。
生活中的一次偶然邂逅，足以改变一生。我觉得片中的主角不是约书亚，而是朵拉。一个9岁孩子的成长路可以有成千上万种，即便他失去了母亲。然而朵拉——一个不惑之年的老女人，没有家人，没有安全感，生活看似规律却漫无目的，空虚而没有寄托。她才是个典型的需要被解救的人物，约书亚的出现就像是她不值一提的生活中飞来的天使和阴霾中一线阳光。这个孩子让她有了平日里不会有的思绪和情感波折，也是让她重新找到灵魂深处美好的部分的转折。
故事不新颖也不老套。细节描述不粗糙也不细腻。印象比较深的是车站的场景。朵拉的住所。朵拉只身一人解救约书亚后的狼狈。朵拉在洗手间涂口红。出来后见卡车司机离开，胳膊搭在窗上绝望的神情。两人写信挣钱后约书亚给朵拉买的那条5块钱的裙子。朵拉晕倒后醒来发现躺在约书亚怀里时宽慰的笑。朵拉几次讲到父亲时的落寞......
朵拉在离开的那个凌晨穿了新裙子，对着镜子涂了口红。透过这些举动可以看到一个带着新的希望和美好回忆的人，拥有更多信念和活力开始以后的生活。她爱约书亚，她太需要这样的一个人陪伴或引领。然而她还是离开了。爱是不占有。
一直没有掉泪，对多少有刻意渲染的部分本能地有戒心。不过最后看到朵拉在车上独自写信，心里还是难受了。善良总是很柔软。
对原声敏感的缘故，觉得这个片子的配乐不够流畅。键盘与弦乐很难统一而形成风格。其实这样的一个故事，更多使用现场音效会更有味道。
生活中的一次偶然邂逅，足以改变一生。我觉得片中的主角不是约书亚，而是朵拉。一个9岁孩子的成长路可以有成千上万种，即便他失去了母亲。然而朵拉——一个不惑之年的老女人，没有家人，没有安全感，生活看似规律却漫无目的，空虚而没有寄托。她才是个典型的需要被解救的人物，约书亚的出现就像是她不值一提的生活中飞来的天使和阴霾中一线阳光。这个孩子让她有了平日里不会有的思绪和情感波折，也是让她重新找到灵魂深处美好的部分的转折。
故事不新颖也不老套。细节描述不粗糙也不细腻。印象比较深的是车站的场景。朵拉的住所。朵拉只身一人解救约书亚后的狼狈。朵拉在洗手间涂口红。出来后见卡车司机离开，胳膊搭在窗上绝望的神情。两人写信挣钱后约书亚给朵拉买的那条5块钱的裙子。朵拉晕倒后醒来发现躺在约书亚怀里时宽慰的笑。朵拉几次讲到父亲时的落寞......
朵拉在离开的那个凌晨穿了新裙子，对着镜子涂了口红。透过这些举动可以看到一个带着新的希望和美好回忆的人，拥有更多信念和活力开始以后的生活。她爱约书亚，她太需要这样的一个人陪伴或引领。然而她还是离开了。爱是不占有。
一直没有掉泪，对多少有刻意渲染的部分本能地有戒心。不过最后看到朵拉在车上独自写信，心里还是难受了。善良总是很柔软。
对原声敏感的缘故，觉得这个片子的配乐不够流畅。键盘与弦乐很难统一而形成风格。其实这样的一个故事，更多使用现场音效会更有味道。
5 ) 中央车站
第一次看中央车站这部片子，大约在两年前,今天再次重温一遍。观看本片时，刚开始对朵拉这个角色极尽厌恶，但随着影片的展开，朵拉这个角色开始逐渐变得可爱起来，直至被其感动。
假使没有约书亚的出现，我想朵拉依旧是个不值一提的撒谎的骗子。朵拉小时候的生活并不幸福，从约书亚的身上，朵拉找到了某些早已失去的东西，或许这也是她一直所刻意逃避的吧，在遇到合适的人后，自然的迸发出了。在寻找的路上，约书亚对朵拉从怀疑到依依不舍，其间触发的感情，虽不经意却很真实，流露出的是脉脉温情。
寻找的结果，两人各得其所。对约书亚，找到的是真实的家；对朵拉，找到的则是丢失以久的亲情。当影片最后两个人各自拿着合影幸福的看时，不禁想到了小王子上面的一段话，“如果一个人爱上了一株花，这株花只长在亿万颗星之中的一个上面，那么观看群星就足以使人感到幸福”。虽然朵拉和约书亚可能不会再见，但他们会在底片上感受到彼此的幸福。中央车站，个人的自我寻找救赎之路。
假使没有约书亚的出现，我想朵拉依旧是个不值一提的撒谎的骗子。朵拉小时候的生活并不幸福，从约书亚的身上，朵拉找到了某些早已失去的东西，或许这也是她一直所刻意逃避的吧，在遇到合适的人后，自然的迸发出了。在寻找的路上，约书亚对朵拉从怀疑到依依不舍，其间触发的感情，虽不经意却很真实，流露出的是脉脉温情。
寻找的结果，两人各得其所。对约书亚，找到的是真实的家；对朵拉，找到的则是丢失以久的亲情。当影片最后两个人各自拿着合影幸福的看时，不禁想到了小王子上面的一段话，“如果一个人爱上了一株花，这株花只长在亿万颗星之中的一个上面，那么观看群星就足以使人感到幸福”。虽然朵拉和约书亚可能不会再见，但他们会在底片上感受到彼此的幸福。中央车站，个人的自我寻找救赎之路。
6 ) 寻找耶稣的过程
《圣经》不愧是一本影响至深至远的作品，从它诞生之日起不断的有人在试图解读这部作品，从宗教、文化到精神等等，不可胜数。当然也有很多的影视文学作品都在采用这样的题材。记得以前曾经看过一部电影叫做《逃狱三王》，其中有很多隐喻性的场景都跟圣经或者是古希腊神话故事有关。这种类似的方式我在昨天看到的一部电影中又再次见到了，这部电影就是《中央车站》。
故事似乎很简单，就是关于一个老女人带着一个小男孩寻找父亲的过程。让我很感兴趣的除了故事中透出的浓浓的亲情之外，还有一个有意思的细节。小孩的名字叫做约书亚，他的两个同父异母的哥哥一个叫做摩西，一个叫做以赛亚，而他的父亲叫做耶稣。于是帮人写信的老女人带着小男孩寻找父亲的过程就变成了一个惯于撒谎的人在纯洁的少年的引导下寻找耶稣的过程。这让我想到了17世纪班扬的《天路历程》，基督徒历经千难万险终于到达了天堂。虽然电影的结局部分她们没有找到耶稣，但两个人的人性都得到了升华。或许天堂并不存在，但每个人的心中都珍藏这一个美好的天堂，只是她有没有发现了。
里约热内卢的中央车站是嘈杂而喧嚣的，人心浮躁，老女人朵拉在这里帮人写信，表面热情而细心，其实把那些寄托这人们情思的信件都藏在了自己的抽屉中，让人空自期盼。人们在这里倾诉着自己的痛苦和愤怒，对亲人、情人还有“耶稣”。警察无情地枪杀了一个小偷，仅仅只是因为他偷了一个微不足道的商品。暴力、浮躁、冷漠在这里充斥，甚至包括朵拉，无情的帮人们写信，无情地将信件收藏在自己的抽屉中，仿佛自己能够给人们的人生做主。但当他们踏上流亡的路程他们才真正地活了过来。远离里约热内卢的小镇荒芜而贫瘠，甚至连电都没有，但是人们却是那么的乐天知命，他们虔诚的膜拜着上帝，感恩的活着。在朵拉的信纸上写下的是对上帝的感激，对情人的思念，他们无一例外的都面带笑容，充满感激。耶稣没有在这个地方找到，但是约书亚找到了他的两个哥哥，他们是那么的自然纯朴，脸上是自然的笑容，让人感动。朵拉把约书亚留在了这个纯洁的地方悄悄的走掉了，而她也不再是以前的那个朵拉了，她变成了那个有情有义的，会借用别人的口红来美化自己的女人。一个全新的朵拉出现了。在这个纯朴之地她获得了新生。耶稣不在这里，但他已经安在了人们的心里。
故事似乎很简单，就是关于一个老女人带着一个小男孩寻找父亲的过程。让我很感兴趣的除了故事中透出的浓浓的亲情之外，还有一个有意思的细节。小孩的名字叫做约书亚，他的两个同父异母的哥哥一个叫做摩西，一个叫做以赛亚，而他的父亲叫做耶稣。于是帮人写信的老女人带着小男孩寻找父亲的过程就变成了一个惯于撒谎的人在纯洁的少年的引导下寻找耶稣的过程。这让我想到了17世纪班扬的《天路历程》，基督徒历经千难万险终于到达了天堂。虽然电影的结局部分她们没有找到耶稣，但两个人的人性都得到了升华。或许天堂并不存在，但每个人的心中都珍藏这一个美好的天堂，只是她有没有发现了。
里约热内卢的中央车站是嘈杂而喧嚣的，人心浮躁，老女人朵拉在这里帮人写信，表面热情而细心，其实把那些寄托这人们情思的信件都藏在了自己的抽屉中，让人空自期盼。人们在这里倾诉着自己的痛苦和愤怒，对亲人、情人还有“耶稣”。警察无情地枪杀了一个小偷，仅仅只是因为他偷了一个微不足道的商品。暴力、浮躁、冷漠在这里充斥，甚至包括朵拉，无情的帮人们写信，无情地将信件收藏在自己的抽屉中，仿佛自己能够给人们的人生做主。但当他们踏上流亡的路程他们才真正地活了过来。远离里约热内卢的小镇荒芜而贫瘠，甚至连电都没有，但是人们却是那么的乐天知命，他们虔诚的膜拜着上帝，感恩的活着。在朵拉的信纸上写下的是对上帝的感激，对情人的思念，他们无一例外的都面带笑容，充满感激。耶稣没有在这个地方找到，但是约书亚找到了他的两个哥哥，他们是那么的自然纯朴，脸上是自然的笑容，让人感动。朵拉把约书亚留在了这个纯洁的地方悄悄的走掉了，而她也不再是以前的那个朵拉了，她变成了那个有情有义的，会借用别人的口红来美化自己的女人。一个全新的朵拉出现了。在这个纯朴之地她获得了新生。耶稣不在这里，但他已经安在了人们的心里。
感性的对这片无法拒绝，对比从里约开始一路上巴西都是那么的糟，到最后唤起的又都是那么的美好，不停地希望失望，这种反差的悬念一直留到了最后。祈祷中的人性之光，圣经里的名字用得好，感化下上帝的子民温暖自救。金熊奖影片银熊奖影后，配乐经典，小男孩有些像马德里金童托雷斯和劳尔的合体。资料馆
底层狡黠小人物有缺陷的良心与从冷漠到互相靠近的剧情远比圣母题材更打动人。同为公路寻亲片，此片比《菊次郎》多了浓郁的天主教圣方济各色彩，从约书亚，以赛亚，摩西一门三兄弟的名字上可见一斑，永久缺失之父更直名耶稣。女一号长得着实像我某七大姑。另有最萌的小正太。
以为这种电影必然一眼看到头，也以为再大的情绪波浪，亦多少有所免疫，但原来还是有几度出乎意料，被风干的口红，被尘封的信笺，还有最后一刻被击溃的防线。总以为见够了糟糕的事情，却总有更糟糕的疾苦兴味盎然地等待下一次沮丧，总以为生离死别就是最戳的死穴，没想到笑着落泪的开阔通达，也可以灿烂得心头泣血。两个人演得真是好生动情，人与人之间的救赎，太珍稀了。不过当曾当过老师的朵拉把约书亚骂到跑掉，还是挺难过，今天跟一个初中同学聊起中小学老师说过的许多尖酸刻薄话，还有那些势利态度，都很感叹这些对敏感的小孩来说真不失为劫难，真庆幸，我们都幸存了。师德与为人父母之道，同样极其珍稀。四星半。#资料馆#
父位的缺失、以及有被最后父亲与母亲的信件相会的那幕感动到——2016里约奥运开幕式多首配乐出自于此，以及吉祥物Vinícius也与本片男孩扮演者同名。
有一种最原始、真挚的情感慢慢浮现。最后孩子追着她的汽车一路跑，然后她一直难以抑制的哭泣，我也难以抑制的落泪。。。
很推荐这片,演员好,讲述得好.
一个不太好的人做好事，心里的挣扎反而更感人。。。
如果早有人欣赏她涂口红的样子，赞美她穿蓝色衣裳的样子，也许她的人生真的就不一样了。想想这女的远比这男孩可怜，无边的冷淡、从小缺少父爱和周遭的不信任充满其人生，庆幸的是，这一路来发现，“耶稣”就在身边。8.3
什么时代我们总是还需要这样的导演和这样的电影，因为他们告诉我们不管眼前多么漆黑一片前面总有什么值得期待
可能电影外的故事更打动我。小男主和“何以为家”一样，都是通过电影改变了人生。善良让他在车站乞讨时也只说真话，善良让他在试镜本片时叫上了所有的鞋童。他的善良，无需考核。
心冷是因为曾经受到过伤害，心暖是因为正在被感动。
我想导演想追寻的并不是主人公小男孩未曾谋面的父亲，也不是老女人消逝的对生活的激情。在那个困顿迷茫的年代，中央车站，是整个巴西的缩影吧，我想影片想唤起的应该是国家的振兴。
皱纹，肥胖的身躯，冷漠和伪装出和善的狡诈粗鄙的老女人。小孩子的早熟，瞳孔里尽是惹人厌的怀疑。回想起童年的时光时你一定会喜欢那个时候的你，连泪流满面也不惹人疼惜。这个世界充斥着腐败和狐疑的气味。无人可信无人可依赖，恶与恶之间就如此散开。但任何黑暗中都依然会有人性的闪光点将你推向温柔
成都•金砖国家电影节No.1。很讨喜的公路类型片，简单的千里寻父记，成功地塑造了两个血肉饱满的人物形象，完美勾勒出巴西社会的面面观，爆棚的化学反应和充满力量的表演将情感传达直击人心，让人感同身受，平缓的节奏反而让情绪在舒缓有力的配乐及故事中缓慢发酵，最终让人泪流满面。★★★★☆
「我懷念一切。」
何处是我朋友的家？何处是我灵魂的家？在人生的中央车站，那些人们，爱你、怨你、恨你、念你，终究陪你走过一段路程，不要忘记他们，记得想念他们。若以色见我，以音声求我；是人行邪道，不能见如来。一切有为法，如梦幻泡影；如露亦如电，应作如是观。舒缓渐进的剧情击碎人心。
不要让值得记住的人成为那些匆匆而去的过客
美而有趣的人的故事，鲜活、诚恳、现实感强烈，同时具备朴素而自然的精神升华。
在车站做了半辈子昧着良心的事，朵拉在遇到约书亚后，让自己走完了一程心灵的轮回。
把你送回家，让你找到爸爸，可我的爸爸不爱我，我只有偷偷哭泣。