剧照
剧情介绍
凝视深渊电影免费高清在线观看全集。
故事的主题是关于“死刑”：他采访了死刑服刑人员、警察、受害者的家人，影片冷酷而阴郁，它逼我们面对这一道德模糊的领域。而从影片的片名，我们也不难看出赫尔佐格借此“凝望人类灵魂深渊”的目的，这应该让电影与传统的探讨死刑的纪录片有所不同。 幕后制作 68岁的德国导演赫尔佐格在美国采访了多名等待行刑的死刑犯人，拍摄成纪录片《凝望深渊》。赫尔佐格说：“人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在……我认为惟一的例外是战争状态。” “美国有34个州仍存在死刑判决，其中16个州目前仍可执行死刑。执行方式是致命药物注射，仅犹他州仍有枪决。作为客居美国的德国人，我有不同的历史背景，我尊重但不赞同美国的死刑。” 维纳·赫尔佐格的四章节纪录片《深渊》，每一章的开头都重复这句画外解说。画面内，镜头扫过空无一人的刑前羁押室铁栅栏，扫过墙边长桌上的烛台和圣经，再经过一小段走廊进入行刑室，让观众看那张空荡荡的注射床。 接受过赫尔佐格第一次采访后六个星期，死囚詹姆斯·巴恩斯写信给赫尔佐格，暗示他将再供出自己犯下的两件命案。他后来确实招供。“他们的罪行是凶恶的怪兽，但他们并不是怪物，就是人。”赫尔佐格这样形容自己拍摄《死囚》的态度。 2010年，在美国德克萨斯州和佛罗里达州的几处死囚监狱，这位时年68岁的德国导演采访了多名等待行刑的死刑犯人。其中名叫迈克尔·佩里的死囚，在接受他的采访拍摄8天后被执行死刑。他们基本都经历了持续数年甚至更久的上诉、补充证据、复核之类程序，甚至有的多次被下达了执行令，又都撤回。除了佩里，其他受访者直到影片首映时仍活着。 以佩里为主要人物的纪录长片《深渊里》，2010年9月在多伦多国际电影节首映，11月在阿姆斯特丹国际纪录片电影节展映。另外的5名囚犯分别成为4部纪录短片的主角，2011年2月14日在柏林电影节的特别放映单元首映。 赫尔佐格在十六七岁时就梦想着拍一部电影，讲德国一座戒备最森严的监狱的故事，那时候他看了一些新闻报道，“我只能说我得下跪感谢上帝那时候没让我拍成，因为那想法太蠢太幼稚。”他在《死囚》映后的现场交流中说。 拍监狱的梦想一直存在，几年前他突然对拍摄死囚萌生了强烈兴趣，最令他入迷的一个原因是：“我们不知道自己什么时候死，怎么死。他们知道。” “你只有50分钟” 佛罗里达州的死囚监狱里有大约400名囚犯，詹姆斯·巴恩斯是其中一员。1998年，巴恩斯因杀妻被判无期徒刑，判决下达7年后，因为在服刑期间皈依伊斯兰教，在这年的圣月“拉马丹”，他又供出自己1988年犯下的一桩命案，于是改判死刑。 那桩命案在佛州被称为“烧床案”，一度相当知名。巴恩斯在佛州墨尔本市潜入一名女子家中，藏身衣柜偷窥，然后强奸、杀人，而后为毁尸纵火烧了卧室。 监狱餐厅，光头、穿橙色囚服、戴重镣的巴恩斯坐在摄影机前。赫尔佐格的采访开门见山：“我理解你希望博得同情以获得改判，但（我的拍摄）并不意味着我必须喜欢你。我好奇的问题是，你在里边能看到天或者树或者小鸟什么的吗？” “我总在囚室里，与走廊隔着两道栅栏，3米开外有扇窗，但最多看到对面楼里的犯人。往旁边看，5米外的尽头有扇窗，能看到一些绿草，看不见树，七八百米之外可能才有树。” “能听见鸟叫么？” “听不见。我喜欢听雨打在房顶上的声音。” “你还记得最近一次雨点落在身上是什么时候？”赫尔佐格的提问这时更像一个记者。“应该是2002年了。是在一个敞顶的地方。” 但赫尔佐格说自己并不像记者那样干活：“我不准备任何问题。深入观察他人的内心是非常有意思的。难处是你只有50分钟。狱方规定的面访时间是1小时，10分钟用来安装机器、打光，50分钟用来谈话。你必须立刻找到恰当的语气、融洽的状态，如果做不到就失败了。有个学电影的学生问我从哪儿学来的，电影学院不教这个……你必须会，必须找到办法了解别人的内心。” 赫尔佐格首先要给狱中的囚犯写信提出采访拍摄要求，得到他们的书面邀请之后，才能联系狱方，狱方要批准。“联系德州是因为他们对媒体比较友善，会允许你拍摄采访。佛罗里达也对媒体不错，两个州都执行死刑。在押死囚人数最多的实际是加州，他们可以判但不执行死刑，于是牢里的死囚越来越多，目前有600个左右了。” 同时也必须联系犯人的辩护律师。赫尔佐格通过阅读案卷选择拍摄对象，希望尽可能呈现不同个性的人，但一些他很感兴趣的囚犯拒绝了拍摄。“有个人愿意跟我聊，但最后一分钟他的辩护律师给我电邮说：不要聊了，我们正在上诉，而我的辩护对象特别容易说蠢话。”赫尔佐格立刻答应放弃拍摄，但要求留着这个机会，等合适的时机。 约到人已经不容易，采访还随时有失败的可能。采访迈克尔·佩里时，聊到120秒，佩里突然沉默不语。赫尔佐格的心都提了起来：“这是个冒险的活，因为真的可能两分钟就完蛋了。”还好事情并没有搞砸。 与囚犯的交谈他选择直来直去，“你要是在死囚的单人牢房里关上十多二十年，你从一英里外就能看出这个人是砣屎、那个人假惺惺。辩护律师总是假惺惺的乐观：我们还有机会；家人感情用事，拒绝接受儿女是杀人犯的现实。只要有个人跟他们有话直说，他们都会喜欢。” 都是聪明人 詹姆斯·巴恩斯几乎像是个剧情片里的角色，从他冷静专注的眼神里能看到他对言辞细节的斟酌。巴恩斯案件的检察官告诉赫尔佐格，与巴恩斯谈案子就像下象棋，他很擅长与控方进行猜灯谜式的对话：“我的律师会让我怎么处理？”“你觉得他会让你怎么处理？”“他会让我不说话吧，你觉得呢？”“怎么做由你自己定，要不要律师都是你自己的事。” “他只是想搅浑水。事情很清楚，他衣柜里有个死人而当时就他一个人在，谁干的呢？所以他的策略就是希望在我的回答里抓到漏洞，给诉讼程序制造障碍。他无疑非常聪明，熟知法律体系和刑事审判。”检察官说。 1997年，因为吵架，巴恩斯掐死了妻子琳达，不知道怎样处理尸体，就放进衣柜，跑出去呆了几天。案发那天他自己在家，妻子的母亲、哥哥和嫂子来敲门，他说妻子要和他离婚，去律师那儿了。不到1小时，警察包围了房子。 “显然在单人牢房里你有大量的时间一遍遍思考自己的案子，很多人也在监狱图书馆阅读法律案卷。”赫尔佐格说，“比如巴恩斯，他能非常流畅地跟你举出各种判例，诸如Faretta 判决（注：1975年的该案例在美国法律中确立了被告人的自我辩护权）。” 赫尔佐格却在采访中偶尔调侃这个精明的囚犯。当巴恩斯提到自己从小爱吃烧烤的各种肉类，他问，“这跟你成为纵火犯有关系吗？”“不是吧？每个好厨子身边都有好多火……”巴恩斯说。 第二章的主角汉克·斯金纳被控杀了女友和她的两个智力迟滞的儿子，他始终声称自己没干。斯金纳天生喜感，镜头前兴致勃勃滔滔不绝，说着话自己就常常笑起来。赫尔佐格对他的兴趣在于他曾离死亡如此之近，而且他对死亡之路的细节记忆无比清晰。 2010年3月24日，四名狱警押着斯金纳前往行刑室。他所在的德州州立监狱科纳利监区未设行刑室，必须送到四十多英里外的另一监区。路上会经过一片湖，“我能闻到水的气味。”斯金纳告诉赫尔佐格。 囚车是封闭的，他能看到狱警和他们配备的枪+-+-+支，非常内行地在赫尔佐格的摄影机前报出每支枪的型号。他看不见外边，却知道跨湖的公路桥很长，因为过桥时车轮每一次“砰砰”，就意味着汽车压过了一道桥梁伸缩缝。“那桥有46个‘砰砰’。” 坐在离行刑室咫尺之遥的刑前羁押室，牧师已经来了。他能看到通往行刑室的走廊，看到注射床上固定手臂的支架，看到监刑的观察窗。斯金纳临死前胃口大好。赫尔佐格问他都吃了什么，他不停地说了足有40秒，连沙拉里的蔬菜和酱料都记得清清楚楚。 然而离法定时间35分钟的时候，最高法院打来电话取消了行刑。 第四章里从加勒比海岛移民美国的琳达·卡尔蒂想要孩子，自己因为年龄已经很难生，于是打起了即将分娩的邻居的主意。她唆使小混混劫持了生产刚三天的女邻抢来婴儿，却使女邻窒息而死。 卡尔蒂在强制戒毒机构工作过不长的时间，“那种工作要求你有相当的市井智慧，老于世故，她嘴上说说就能让三个街头混混相信被害人家里藏了900磅大麻，真是令人瞠目。”赫尔佐格问该案检察官，她怎么做得到，检察官回答：“（利用人的）贪婪。”“我特别喜欢片子里的那一刻。”赫尔佐格说。 “他们都特别擅长言辞。”当然死囚里也有智商特别低的，什么话题都说不好。一个牧师给赫尔佐格讲过这么个犯人，在刑前羁押室，牧师向他解释接下来的程序，进入行刑室，绑上注射床，然后如何如何，他竟然会问，完事之后我还干嘛？“所以你得挑人。”赫尔佐格说，“纪录片的选角其实很重要，要下很大功夫，很像要拍一部好的剧情片你必须选对演员。” 本身就是了不起的电影 几乎每个真实案例都让人觉得足以拍成精彩的剧情片。赫尔佐格也承认有这个可能，但自己还没认真计划过。“斯金纳的案子没什么，但人特别有意思；巴恩斯，绝对是极厉害的恐怖片，我相信他是女性的终极噩梦——裸体潜入她家，在衣柜里躲上4个小时，窥视她做家务、做饭、看电视剧、洗澡，然后现身，强奸、杀人，然后把她在床上烧掉。噩梦啊。” 第三章的两个主角，约瑟夫·加西亚和乔治·里瓦斯都是著名的“德州越狱七人帮”成员。2000年12月13日他们成功地逃出德州守备最森严的科纳利监区，6天后在抢劫一家枪械店时杀死一名警员，40天后除一人自杀，其余悉数落网并判死刑。 越狱前，这七人的共同点是几乎都背着漫长的刑期。加西亚因为跟人争女友杀人，被判50年徒刑；里瓦斯因多宗罪案被判了17个连续的无期徒刑，因为擅自把一辆维修工人的汽车开出两英里，又被加判了99年徒刑。 “他们拿走了我所有的希望，这种情况下人什么都干得出来，有的人疯掉，有的人自杀，有的像我这么干……”里瓦斯在镜头前说，嗓音低沉，表情沉稳，“这些人很愤怒，决定越狱。这情节很吸引我，因为司法的极低智力含量和军队般的刑罚，本身简直就是部了不起的电影。”赫尔佐格说。 从赫尔佐格最近的剧情片如《儿子，你都干了什么》和《坏中尉》来看，这些未来的剧情片值得期待。但他是个大忙人，很难说什么时候才会动手。他说自己2011年拍了6部电影，在一部汤姆·克鲁斯主演的片子里演了个坏蛋，他经营着自己的电影学校，3月初在纽约惠特尼美术馆的惠特尼双年展，他还有件装置作品要展出。 “我一般写得快拍得快剪得快，这次是个例外。”赫尔佐格说，“拍的时候每个人你只有50分钟，只有坐回到剪辑房，才有时间慢慢看拍到的一切，那真是给力。我和剪辑师乔·比尼都是严格的8小时工作者，但剪这部片子的时候，我们每天工作5小时就不行了。而且我们都复吸了。” 人不应该被国家处死 第一次访问巴恩斯4个月后，赫尔佐格和他的拍摄组获准再见巴恩斯。在第二次采访的前一天，赫尔佐格找到了巴恩斯的父亲——巴恩斯有十多年没与家人联系过了。 赫尔佐格告诉巴恩斯，自己表明身份后他父亲立即拒绝了拍摄。再问巴恩斯的父亲有没有什么话想带给儿子，他想了又想，说：第一我爱他，第二我恨他犯的罪。 “多谢。好久跟他没联系了，很好。”巴恩斯红了眼眶。“几年前，我回想自己的经历，写下了这辈子我做过的最可耻的事、最骄傲的事，然后是这辈子让我最伤心的事和让我最高兴的事。我想，最糟糕的莫过于我知道他还活着，却对我万念俱灰。这让我在很多年里一直低落，现在我感觉好多了。我理解他看到我罪行的丑陋，任何人这么说我都理解。你可以在这儿哭着说对自己所做的一切感到抱歉，但最重要的事情是一个人为自己的行为100%负责。 “我其实并没有那么多同情，我只是尊重人。”赫尔佐格反复强调，自己并不是人性化地表现囚犯，“他们的罪行是凶恶的，但他们并不是怪物。这是最根本的态度。我也不会把他们表现成无法无天的反国家反社会英雄，就是人。” 影片每一章的叙事角度都不一样，但在采访当中赫尔佐格几乎问到每个囚犯他的梦想是什么。巴恩斯回答说：“我大多时间都在幻想得到现在没有的东西，比如自由，大热天我可以跳进大海，在干净的水里潜下去再浮上来，就像重生或清洗。我是如此肮脏，洗不干净了，我只能梦想着会怎样洗去污秽。” “如果你每天都在混凝土小单间里关23小时，只有一小时能在一个露天的笼子里呆着，你只能活在梦和幻想里。”赫尔佐格说，“他们的人性凝结在梦中，因此我总是迷恋这点。” 虽然在每章的开头赫尔佐格都在解说中重复声明自己“尊重但不支持死刑”，他说自己并非想拍一部直接的反死刑电影。“德国人有不同的历史背景——在纳粹时期我们有过太多的死刑，系统化地杀死了600万犹太人。我认识的同代德国人没有一个不反对死刑。但作为一个德国人你也没资格告诉美国人怎么搞刑事审判。” 影片拍摄到一个退役的行刑队长，在执行了125例死刑之后，他突然崩溃了。“事实上是由于一个女犯的行刑，在那次行刑的两天之后他突然不能控制地颤抖，止不住地哭。那是他一种挥之不去的强烈表达，无意识地反对着死刑。”在影片的每一个故事里，同样有反对死刑的态度悄悄弥漫。“很明显我认为，人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在。一个国家，无论在什么形势什么时间，都不能以任何原因杀死任何人。”赫尔佐格说，“我认为惟一的例外是战争状态。热播电视剧最新电影耶稣会士心迷谜城国语蝙蝠侠：侠影之谜（原声版）利勒哈默尔第三季来自深渊第一季暗香来爱上我吧善意谎言2019沼泽火山开心乐园看守人从红月开始旗袍战马鬼精灵欲望之蛇利刃出鞘午夜亚洲：美食·舞蹈·梦想侠丐传奇南茜(2018)谁怜天下慈母心一起同过窗 第二季大男孩 第二季把爱带回家DVD不可思议的晴朗（越南语版）龙威小子2
故事的主题是关于“死刑”：他采访了死刑服刑人员、警察、受害者的家人，影片冷酷而阴郁，它逼我们面对这一道德模糊的领域。而从影片的片名，我们也不难看出赫尔佐格借此“凝望人类灵魂深渊”的目的，这应该让电影与传统的探讨死刑的纪录片有所不同。 幕后制作 68岁的德国导演赫尔佐格在美国采访了多名等待行刑的死刑犯人，拍摄成纪录片《凝望深渊》。赫尔佐格说：“人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在……我认为惟一的例外是战争状态。” “美国有34个州仍存在死刑判决，其中16个州目前仍可执行死刑。执行方式是致命药物注射，仅犹他州仍有枪决。作为客居美国的德国人，我有不同的历史背景，我尊重但不赞同美国的死刑。” 维纳·赫尔佐格的四章节纪录片《深渊》，每一章的开头都重复这句画外解说。画面内，镜头扫过空无一人的刑前羁押室铁栅栏，扫过墙边长桌上的烛台和圣经，再经过一小段走廊进入行刑室，让观众看那张空荡荡的注射床。 接受过赫尔佐格第一次采访后六个星期，死囚詹姆斯·巴恩斯写信给赫尔佐格，暗示他将再供出自己犯下的两件命案。他后来确实招供。“他们的罪行是凶恶的怪兽，但他们并不是怪物，就是人。”赫尔佐格这样形容自己拍摄《死囚》的态度。 2010年，在美国德克萨斯州和佛罗里达州的几处死囚监狱，这位时年68岁的德国导演采访了多名等待行刑的死刑犯人。其中名叫迈克尔·佩里的死囚，在接受他的采访拍摄8天后被执行死刑。他们基本都经历了持续数年甚至更久的上诉、补充证据、复核之类程序，甚至有的多次被下达了执行令，又都撤回。除了佩里，其他受访者直到影片首映时仍活着。 以佩里为主要人物的纪录长片《深渊里》，2010年9月在多伦多国际电影节首映，11月在阿姆斯特丹国际纪录片电影节展映。另外的5名囚犯分别成为4部纪录短片的主角，2011年2月14日在柏林电影节的特别放映单元首映。 赫尔佐格在十六七岁时就梦想着拍一部电影，讲德国一座戒备最森严的监狱的故事，那时候他看了一些新闻报道，“我只能说我得下跪感谢上帝那时候没让我拍成，因为那想法太蠢太幼稚。”他在《死囚》映后的现场交流中说。 拍监狱的梦想一直存在，几年前他突然对拍摄死囚萌生了强烈兴趣，最令他入迷的一个原因是：“我们不知道自己什么时候死，怎么死。他们知道。” “你只有50分钟” 佛罗里达州的死囚监狱里有大约400名囚犯，詹姆斯·巴恩斯是其中一员。1998年，巴恩斯因杀妻被判无期徒刑，判决下达7年后，因为在服刑期间皈依伊斯兰教，在这年的圣月“拉马丹”，他又供出自己1988年犯下的一桩命案，于是改判死刑。 那桩命案在佛州被称为“烧床案”，一度相当知名。巴恩斯在佛州墨尔本市潜入一名女子家中，藏身衣柜偷窥，然后强奸、杀人，而后为毁尸纵火烧了卧室。 监狱餐厅，光头、穿橙色囚服、戴重镣的巴恩斯坐在摄影机前。赫尔佐格的采访开门见山：“我理解你希望博得同情以获得改判，但（我的拍摄）并不意味着我必须喜欢你。我好奇的问题是，你在里边能看到天或者树或者小鸟什么的吗？” “我总在囚室里，与走廊隔着两道栅栏，3米开外有扇窗，但最多看到对面楼里的犯人。往旁边看，5米外的尽头有扇窗，能看到一些绿草，看不见树，七八百米之外可能才有树。” “能听见鸟叫么？” “听不见。我喜欢听雨打在房顶上的声音。” “你还记得最近一次雨点落在身上是什么时候？”赫尔佐格的提问这时更像一个记者。“应该是2002年了。是在一个敞顶的地方。” 但赫尔佐格说自己并不像记者那样干活：“我不准备任何问题。深入观察他人的内心是非常有意思的。难处是你只有50分钟。狱方规定的面访时间是1小时，10分钟用来安装机器、打光，50分钟用来谈话。你必须立刻找到恰当的语气、融洽的状态，如果做不到就失败了。有个学电影的学生问我从哪儿学来的，电影学院不教这个……你必须会，必须找到办法了解别人的内心。” 赫尔佐格首先要给狱中的囚犯写信提出采访拍摄要求，得到他们的书面邀请之后，才能联系狱方，狱方要批准。“联系德州是因为他们对媒体比较友善，会允许你拍摄采访。佛罗里达也对媒体不错，两个州都执行死刑。在押死囚人数最多的实际是加州，他们可以判但不执行死刑，于是牢里的死囚越来越多，目前有600个左右了。” 同时也必须联系犯人的辩护律师。赫尔佐格通过阅读案卷选择拍摄对象，希望尽可能呈现不同个性的人，但一些他很感兴趣的囚犯拒绝了拍摄。“有个人愿意跟我聊，但最后一分钟他的辩护律师给我电邮说：不要聊了，我们正在上诉，而我的辩护对象特别容易说蠢话。”赫尔佐格立刻答应放弃拍摄，但要求留着这个机会，等合适的时机。 约到人已经不容易，采访还随时有失败的可能。采访迈克尔·佩里时，聊到120秒，佩里突然沉默不语。赫尔佐格的心都提了起来：“这是个冒险的活，因为真的可能两分钟就完蛋了。”还好事情并没有搞砸。 与囚犯的交谈他选择直来直去，“你要是在死囚的单人牢房里关上十多二十年，你从一英里外就能看出这个人是砣屎、那个人假惺惺。辩护律师总是假惺惺的乐观：我们还有机会；家人感情用事，拒绝接受儿女是杀人犯的现实。只要有个人跟他们有话直说，他们都会喜欢。” 都是聪明人 詹姆斯·巴恩斯几乎像是个剧情片里的角色，从他冷静专注的眼神里能看到他对言辞细节的斟酌。巴恩斯案件的检察官告诉赫尔佐格，与巴恩斯谈案子就像下象棋，他很擅长与控方进行猜灯谜式的对话：“我的律师会让我怎么处理？”“你觉得他会让你怎么处理？”“他会让我不说话吧，你觉得呢？”“怎么做由你自己定，要不要律师都是你自己的事。” “他只是想搅浑水。事情很清楚，他衣柜里有个死人而当时就他一个人在，谁干的呢？所以他的策略就是希望在我的回答里抓到漏洞，给诉讼程序制造障碍。他无疑非常聪明，熟知法律体系和刑事审判。”检察官说。 1997年，因为吵架，巴恩斯掐死了妻子琳达，不知道怎样处理尸体，就放进衣柜，跑出去呆了几天。案发那天他自己在家，妻子的母亲、哥哥和嫂子来敲门，他说妻子要和他离婚，去律师那儿了。不到1小时，警察包围了房子。 “显然在单人牢房里你有大量的时间一遍遍思考自己的案子，很多人也在监狱图书馆阅读法律案卷。”赫尔佐格说，“比如巴恩斯，他能非常流畅地跟你举出各种判例，诸如Faretta 判决（注：1975年的该案例在美国法律中确立了被告人的自我辩护权）。” 赫尔佐格却在采访中偶尔调侃这个精明的囚犯。当巴恩斯提到自己从小爱吃烧烤的各种肉类，他问，“这跟你成为纵火犯有关系吗？”“不是吧？每个好厨子身边都有好多火……”巴恩斯说。 第二章的主角汉克·斯金纳被控杀了女友和她的两个智力迟滞的儿子，他始终声称自己没干。斯金纳天生喜感，镜头前兴致勃勃滔滔不绝，说着话自己就常常笑起来。赫尔佐格对他的兴趣在于他曾离死亡如此之近，而且他对死亡之路的细节记忆无比清晰。 2010年3月24日，四名狱警押着斯金纳前往行刑室。他所在的德州州立监狱科纳利监区未设行刑室，必须送到四十多英里外的另一监区。路上会经过一片湖，“我能闻到水的气味。”斯金纳告诉赫尔佐格。 囚车是封闭的，他能看到狱警和他们配备的枪+-+-+支，非常内行地在赫尔佐格的摄影机前报出每支枪的型号。他看不见外边，却知道跨湖的公路桥很长，因为过桥时车轮每一次“砰砰”，就意味着汽车压过了一道桥梁伸缩缝。“那桥有46个‘砰砰’。” 坐在离行刑室咫尺之遥的刑前羁押室，牧师已经来了。他能看到通往行刑室的走廊，看到注射床上固定手臂的支架，看到监刑的观察窗。斯金纳临死前胃口大好。赫尔佐格问他都吃了什么，他不停地说了足有40秒，连沙拉里的蔬菜和酱料都记得清清楚楚。 然而离法定时间35分钟的时候，最高法院打来电话取消了行刑。 第四章里从加勒比海岛移民美国的琳达·卡尔蒂想要孩子，自己因为年龄已经很难生，于是打起了即将分娩的邻居的主意。她唆使小混混劫持了生产刚三天的女邻抢来婴儿，却使女邻窒息而死。 卡尔蒂在强制戒毒机构工作过不长的时间，“那种工作要求你有相当的市井智慧，老于世故，她嘴上说说就能让三个街头混混相信被害人家里藏了900磅大麻，真是令人瞠目。”赫尔佐格问该案检察官，她怎么做得到，检察官回答：“（利用人的）贪婪。”“我特别喜欢片子里的那一刻。”赫尔佐格说。 “他们都特别擅长言辞。”当然死囚里也有智商特别低的，什么话题都说不好。一个牧师给赫尔佐格讲过这么个犯人，在刑前羁押室，牧师向他解释接下来的程序，进入行刑室，绑上注射床，然后如何如何，他竟然会问，完事之后我还干嘛？“所以你得挑人。”赫尔佐格说，“纪录片的选角其实很重要，要下很大功夫，很像要拍一部好的剧情片你必须选对演员。” 本身就是了不起的电影 几乎每个真实案例都让人觉得足以拍成精彩的剧情片。赫尔佐格也承认有这个可能，但自己还没认真计划过。“斯金纳的案子没什么，但人特别有意思；巴恩斯，绝对是极厉害的恐怖片，我相信他是女性的终极噩梦——裸体潜入她家，在衣柜里躲上4个小时，窥视她做家务、做饭、看电视剧、洗澡，然后现身，强奸、杀人，然后把她在床上烧掉。噩梦啊。” 第三章的两个主角，约瑟夫·加西亚和乔治·里瓦斯都是著名的“德州越狱七人帮”成员。2000年12月13日他们成功地逃出德州守备最森严的科纳利监区，6天后在抢劫一家枪械店时杀死一名警员，40天后除一人自杀，其余悉数落网并判死刑。 越狱前，这七人的共同点是几乎都背着漫长的刑期。加西亚因为跟人争女友杀人，被判50年徒刑；里瓦斯因多宗罪案被判了17个连续的无期徒刑，因为擅自把一辆维修工人的汽车开出两英里，又被加判了99年徒刑。 “他们拿走了我所有的希望，这种情况下人什么都干得出来，有的人疯掉，有的人自杀，有的像我这么干……”里瓦斯在镜头前说，嗓音低沉，表情沉稳，“这些人很愤怒，决定越狱。这情节很吸引我，因为司法的极低智力含量和军队般的刑罚，本身简直就是部了不起的电影。”赫尔佐格说。 从赫尔佐格最近的剧情片如《儿子，你都干了什么》和《坏中尉》来看，这些未来的剧情片值得期待。但他是个大忙人，很难说什么时候才会动手。他说自己2011年拍了6部电影，在一部汤姆·克鲁斯主演的片子里演了个坏蛋，他经营着自己的电影学校，3月初在纽约惠特尼美术馆的惠特尼双年展，他还有件装置作品要展出。 “我一般写得快拍得快剪得快，这次是个例外。”赫尔佐格说，“拍的时候每个人你只有50分钟，只有坐回到剪辑房，才有时间慢慢看拍到的一切，那真是给力。我和剪辑师乔·比尼都是严格的8小时工作者，但剪这部片子的时候，我们每天工作5小时就不行了。而且我们都复吸了。” 人不应该被国家处死 第一次访问巴恩斯4个月后，赫尔佐格和他的拍摄组获准再见巴恩斯。在第二次采访的前一天，赫尔佐格找到了巴恩斯的父亲——巴恩斯有十多年没与家人联系过了。 赫尔佐格告诉巴恩斯，自己表明身份后他父亲立即拒绝了拍摄。再问巴恩斯的父亲有没有什么话想带给儿子，他想了又想，说：第一我爱他，第二我恨他犯的罪。 “多谢。好久跟他没联系了，很好。”巴恩斯红了眼眶。“几年前，我回想自己的经历，写下了这辈子我做过的最可耻的事、最骄傲的事，然后是这辈子让我最伤心的事和让我最高兴的事。我想，最糟糕的莫过于我知道他还活着，却对我万念俱灰。这让我在很多年里一直低落，现在我感觉好多了。我理解他看到我罪行的丑陋，任何人这么说我都理解。你可以在这儿哭着说对自己所做的一切感到抱歉，但最重要的事情是一个人为自己的行为100%负责。 “我其实并没有那么多同情，我只是尊重人。”赫尔佐格反复强调，自己并不是人性化地表现囚犯，“他们的罪行是凶恶的，但他们并不是怪物。这是最根本的态度。我也不会把他们表现成无法无天的反国家反社会英雄，就是人。” 影片每一章的叙事角度都不一样，但在采访当中赫尔佐格几乎问到每个囚犯他的梦想是什么。巴恩斯回答说：“我大多时间都在幻想得到现在没有的东西，比如自由，大热天我可以跳进大海，在干净的水里潜下去再浮上来，就像重生或清洗。我是如此肮脏，洗不干净了，我只能梦想着会怎样洗去污秽。” “如果你每天都在混凝土小单间里关23小时，只有一小时能在一个露天的笼子里呆着，你只能活在梦和幻想里。”赫尔佐格说，“他们的人性凝结在梦中，因此我总是迷恋这点。” 虽然在每章的开头赫尔佐格都在解说中重复声明自己“尊重但不支持死刑”，他说自己并非想拍一部直接的反死刑电影。“德国人有不同的历史背景——在纳粹时期我们有过太多的死刑，系统化地杀死了600万犹太人。我认识的同代德国人没有一个不反对死刑。但作为一个德国人你也没资格告诉美国人怎么搞刑事审判。” 影片拍摄到一个退役的行刑队长，在执行了125例死刑之后，他突然崩溃了。“事实上是由于一个女犯的行刑，在那次行刑的两天之后他突然不能控制地颤抖，止不住地哭。那是他一种挥之不去的强烈表达，无意识地反对着死刑。”在影片的每一个故事里，同样有反对死刑的态度悄悄弥漫。“很明显我认为，人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在。一个国家，无论在什么形势什么时间，都不能以任何原因杀死任何人。”赫尔佐格说，“我认为惟一的例外是战争状态。热播电视剧最新电影耶稣会士心迷谜城国语蝙蝠侠：侠影之谜（原声版）利勒哈默尔第三季来自深渊第一季暗香来爱上我吧善意谎言2019沼泽火山开心乐园看守人从红月开始旗袍战马鬼精灵欲望之蛇利刃出鞘午夜亚洲：美食·舞蹈·梦想侠丐传奇南茜(2018)谁怜天下慈母心一起同过窗 第二季大男孩 第二季把爱带回家DVD不可思议的晴朗（越南语版）龙威小子2
长篇影评
1 ) 反对导演的观点
我还没看，只是看了简介，我不同意导演的观点，他们不应该死，但是被他们杀掉的人（或很多人）就应该死吗？我们设想一个状态：有人杀了你（或你的家人），那么，你觉得应该怎么对待那个杀人犯。所以，我是赞同死刑的，但是我赞同减少死刑。比如经济犯罪，我同意可以不适用死刑。--为啥字数要满140个字呢？？？？
2 ) 一声叹息
其实我对该不该执行死刑这个问题不算太有兴趣，倒是片子里面有几个点让我觉得耐人寻味。
一处是后来被执行死刑的杀人犯micheal说他十来岁的时候被安排去湿地玩，他不喜欢户外活动，很怕被鳄鱼攻击。虽然玩的过程中他担心的事情并没有发生，但还是有一些小事让他非常不安，非常想离开。这让我觉得他可能是一个极度缺乏安全感，极度敏感且容易被干扰的人，这可能跟后来他因为诸如开不了门之类的小事就杀人的行为也有些许的关系吧。
另一个是家族犯罪史。片子里面至少有两个人，一个犯人一个受害者的哥哥，在谈到家庭的时候都提到爸爸和自己坐过牢。特别是Jason，他老爸被判了40年，他也被判了40年，他还有个兄弟也坐过牢。他爸爸说到两个儿子也都进了“围城”的时候一直在后悔，可是那也只能是I wish了啊。
还有一处是Jason在监狱里跟为他整理paperwork素未谋面的姑娘“相爱”结婚了。愚昧如我并不能理解这种遥遥守望的爱情。姑娘说第一次看了两天两夜的车去见Jason，从监狱出来的时候看见一条完整的彩虹，一边是她一边是墙内的Jason。也算是浪漫了吧，可放在这样的情境里，却让我觉得有些五味杂陈。她坚信Jason是无辜的，并且和他人工授精孕育了一个宝宝。便也只能祝福她的相信和她的宝宝都能茁壮成长。
一处是后来被执行死刑的杀人犯micheal说他十来岁的时候被安排去湿地玩，他不喜欢户外活动，很怕被鳄鱼攻击。虽然玩的过程中他担心的事情并没有发生，但还是有一些小事让他非常不安，非常想离开。这让我觉得他可能是一个极度缺乏安全感，极度敏感且容易被干扰的人，这可能跟后来他因为诸如开不了门之类的小事就杀人的行为也有些许的关系吧。
另一个是家族犯罪史。片子里面至少有两个人，一个犯人一个受害者的哥哥，在谈到家庭的时候都提到爸爸和自己坐过牢。特别是Jason，他老爸被判了40年，他也被判了40年，他还有个兄弟也坐过牢。他爸爸说到两个儿子也都进了“围城”的时候一直在后悔，可是那也只能是I wish了啊。
还有一处是Jason在监狱里跟为他整理paperwork素未谋面的姑娘“相爱”结婚了。愚昧如我并不能理解这种遥遥守望的爱情。姑娘说第一次看了两天两夜的车去见Jason，从监狱出来的时候看见一条完整的彩虹，一边是她一边是墙内的Jason。也算是浪漫了吧，可放在这样的情境里，却让我觉得有些五味杂陈。她坚信Jason是无辜的，并且和他人工授精孕育了一个宝宝。便也只能祝福她的相信和她的宝宝都能茁壮成长。
3 ) 谁杀“人”不是罪恶？
“When you look long into an abyss . The abyss looks into you”。
这部作品的关于死刑。全片分为六个章节，整部影片的节奏也由这六个段落勾连推进。观看之初已知晓赫尔佐格的观点：反对死刑。
这种题材，又持这一观点，所以我揣测之下的形式是大量采访，进行群像的堆叠。但从第一个段落起，我就陷入迷障中。The crime，利用大量警方拍摄的现场录像让罪恶曝光，两名年轻人用残忍方法剥夺其他三人的生命，罪行无可辩白。
采访死者哥哥，赫尔佐格说，“描述一下你弟弟”。事情发生十年了，他仍需竭力克制自己的情绪，几次清嗓以掩饰哭腔。他说，“我弟弟是我最好的朋友”。受害人姐姐也说，“我弟弟是我最好的朋友。”
“虽然不知道有什么更好的办法让他们受到真正的惩罚，但死刑无疑是最简单的一种”我如是想到。同时，我更加疑惑，为了实现自己的创作意图，赫尔佐格无疑选择了最为艰难的一种，以死亡为原点，同他一起从恶的地标迈出第一步。
于是进入第二章节，两段熟人采访，他们描绘罪犯肖像的同时，也勾勒Conroe的轮廓：贫穷滋生、犯罪频发。在监狱里学会识字，是坏事中唯一的好事。当然，这些都无法促成对罪犯本人的理解，但我们对罪犯的认知却也进一步清晰，他是在这样的Conroe长大的，于是这章是：The dark of Conroe。
第三章谈及时间，死亡是个体时间的终结吗？外在时间的流逝永不停息，但我们的内在时间呢？在这一段落里，Jason说，“如果2041年我出狱，那时我59岁，而我进来时19岁”，Jason父亲对时间概念的模糊，受害者姐姐自述四年无法与他人正常交流。事件中心的每个人，都在各自的内在时间中饱受折磨。这种讨论实际上很无力，受害者的时间停留在死亡来临时，死刑犯的时间同样如此。他们过早死去，失去了自己未来的可能性，两名罪犯同样如此。对已死去的人来说，到底什么能令他们安息？如果是一命还一命，两个人不够偿还三个人的生命。就像吴飞用自杀论分析《活着》时提到，“春生还回来的也不是有庆的命”。
我想这个问题赫尔佐格自己也解答不了。他反对死刑，认为“人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在……我认为惟一的例外是战争状态”。但是受害者的姐姐说，在Michael死去后，她觉得如释重负。这是对赫尔佐格观点的反驳。
之前我始终疑惑赫尔佐格为何将罪恶本身详尽铺陈，亲属痛苦一览无余，在这种情况下他想要表达反对死刑的观点让人难以接受。
现在看来，这是一种比较好的方式。处以死刑的罪犯，除却冤假错案（彼时旁观者尚未可知），无不犯下残酷罪行，我们对其很难产生同情心理，恨不得杀之而后快。赫尔佐格一边将如此这般的事实展现给观众，一边自己进行“客观”的探寻。他观察的对象不是死刑犯，而是“人”。他试图反对被国家抹杀的“人”。回归对人这一本体的关注，才有了后续几个段落“A glimmer of hope”“The protocol of death”、“The urgency of life”。
至此，这部片子的内在叙事已可分为两部分：将他人推进死亡深渊者也坠入深渊；推手和坠入深渊者的本质都是“人”。
Michael和Jason杀死三人，一人无期，一人死刑；Jason的父亲在自己儿时因杀人入狱被判无期；行刑队队长对一百二十多人执行了死刑；受害者姐姐亲自去看Michael被处以死刑。这几人中，生命被剥夺者和剥夺生命者都沉浸在各自的痛苦中。就算我们揣测凶手毫无悔过之心因而愤怒，他们仍是痛苦的。且不提冷眼旁观产生误解的可能性，痛苦也只是痛苦本身。
赫尔佐格反对死刑，因为死刑施加的对象是“人”，“人”与自身的密切相关性是他创作这部作品的驱动力。在第四章节中，采访了Jason的妻子，她坚信Jason与此事相关但绝对没有杀人。与Jason结婚前她就为素未谋面的Jason四处奔走。Jason写信给母亲，说他已经爱上了她。姑娘知道后开了两天两夜的车去监狱见他，而那竟然是他们第一次见面。她说，离开监狱时天上出现了一道彩虹，从我这里落到了Jason那边。看到这里，应该有人会觉得可笑、神经。
但这就是“人”的情感，旁观者觉得滑稽可笑、丑陋肤浅，可它确实以这种面目客观存在着。你能因为她爱一名罪犯就抹杀这种感情吗？纵使作为旁观者的我们鄙夷，也知道不能。
赫尔佐格没有为观众关心的问题寻找答案，即“除了死刑，还能用什么方法惩罚他们，什么样方法能让他们尝到与受害者等量的痛苦？”。个人认为，在采访中犯人一定提到了对受害者的情感，但片中保留得很少，Michael几乎一直在谈论他自己的感受。这使他显得冷血。
但是，赫尔佐格似乎不是为了证明他们罪不至死的观点，而是，“人”不应该被处死。所以他不回避杀人凶手的残酷行径，也不回避受害者家人的哀恸。他把惨案和生活都摆在片中，我们看到的是，在被视作即将处以死刑的罪犯和判以无期的罪犯的原点，他们是“人”。
他们没有权利剥夺受害者的生命，但事情发生了，他们是罪恶的。那么谁有权利剥夺“人”的生命，是无罪的人吗？抑或是，我们吗？
“When you look long into an abyss . The abyss looks into you”是一种称不上回答的回答。
这部作品的关于死刑。全片分为六个章节，整部影片的节奏也由这六个段落勾连推进。观看之初已知晓赫尔佐格的观点：反对死刑。
这种题材，又持这一观点，所以我揣测之下的形式是大量采访，进行群像的堆叠。但从第一个段落起，我就陷入迷障中。The crime，利用大量警方拍摄的现场录像让罪恶曝光，两名年轻人用残忍方法剥夺其他三人的生命，罪行无可辩白。
采访死者哥哥，赫尔佐格说，“描述一下你弟弟”。事情发生十年了，他仍需竭力克制自己的情绪，几次清嗓以掩饰哭腔。他说，“我弟弟是我最好的朋友”。受害人姐姐也说，“我弟弟是我最好的朋友。”
“虽然不知道有什么更好的办法让他们受到真正的惩罚，但死刑无疑是最简单的一种”我如是想到。同时，我更加疑惑，为了实现自己的创作意图，赫尔佐格无疑选择了最为艰难的一种，以死亡为原点，同他一起从恶的地标迈出第一步。
于是进入第二章节，两段熟人采访，他们描绘罪犯肖像的同时，也勾勒Conroe的轮廓：贫穷滋生、犯罪频发。在监狱里学会识字，是坏事中唯一的好事。当然，这些都无法促成对罪犯本人的理解，但我们对罪犯的认知却也进一步清晰，他是在这样的Conroe长大的，于是这章是：The dark of Conroe。
第三章谈及时间，死亡是个体时间的终结吗？外在时间的流逝永不停息，但我们的内在时间呢？在这一段落里，Jason说，“如果2041年我出狱，那时我59岁，而我进来时19岁”，Jason父亲对时间概念的模糊，受害者姐姐自述四年无法与他人正常交流。事件中心的每个人，都在各自的内在时间中饱受折磨。这种讨论实际上很无力，受害者的时间停留在死亡来临时，死刑犯的时间同样如此。他们过早死去，失去了自己未来的可能性，两名罪犯同样如此。对已死去的人来说，到底什么能令他们安息？如果是一命还一命，两个人不够偿还三个人的生命。就像吴飞用自杀论分析《活着》时提到，“春生还回来的也不是有庆的命”。
我想这个问题赫尔佐格自己也解答不了。他反对死刑，认为“人不应该被你的国家处死，这件事一点争论的余地都不存在……我认为惟一的例外是战争状态”。但是受害者的姐姐说，在Michael死去后，她觉得如释重负。这是对赫尔佐格观点的反驳。
之前我始终疑惑赫尔佐格为何将罪恶本身详尽铺陈，亲属痛苦一览无余，在这种情况下他想要表达反对死刑的观点让人难以接受。
现在看来，这是一种比较好的方式。处以死刑的罪犯，除却冤假错案（彼时旁观者尚未可知），无不犯下残酷罪行，我们对其很难产生同情心理，恨不得杀之而后快。赫尔佐格一边将如此这般的事实展现给观众，一边自己进行“客观”的探寻。他观察的对象不是死刑犯，而是“人”。他试图反对被国家抹杀的“人”。回归对人这一本体的关注，才有了后续几个段落“A glimmer of hope”“The protocol of death”、“The urgency of life”。
至此，这部片子的内在叙事已可分为两部分：将他人推进死亡深渊者也坠入深渊；推手和坠入深渊者的本质都是“人”。
Michael和Jason杀死三人，一人无期，一人死刑；Jason的父亲在自己儿时因杀人入狱被判无期；行刑队队长对一百二十多人执行了死刑；受害者姐姐亲自去看Michael被处以死刑。这几人中，生命被剥夺者和剥夺生命者都沉浸在各自的痛苦中。就算我们揣测凶手毫无悔过之心因而愤怒，他们仍是痛苦的。且不提冷眼旁观产生误解的可能性，痛苦也只是痛苦本身。
赫尔佐格反对死刑，因为死刑施加的对象是“人”，“人”与自身的密切相关性是他创作这部作品的驱动力。在第四章节中，采访了Jason的妻子，她坚信Jason与此事相关但绝对没有杀人。与Jason结婚前她就为素未谋面的Jason四处奔走。Jason写信给母亲，说他已经爱上了她。姑娘知道后开了两天两夜的车去监狱见他，而那竟然是他们第一次见面。她说，离开监狱时天上出现了一道彩虹，从我这里落到了Jason那边。看到这里，应该有人会觉得可笑、神经。
但这就是“人”的情感，旁观者觉得滑稽可笑、丑陋肤浅，可它确实以这种面目客观存在着。你能因为她爱一名罪犯就抹杀这种感情吗？纵使作为旁观者的我们鄙夷，也知道不能。
赫尔佐格没有为观众关心的问题寻找答案，即“除了死刑，还能用什么方法惩罚他们，什么样方法能让他们尝到与受害者等量的痛苦？”。个人认为，在采访中犯人一定提到了对受害者的情感，但片中保留得很少，Michael几乎一直在谈论他自己的感受。这使他显得冷血。
但是，赫尔佐格似乎不是为了证明他们罪不至死的观点，而是，“人”不应该被处死。所以他不回避杀人凶手的残酷行径，也不回避受害者家人的哀恸。他把惨案和生活都摆在片中，我们看到的是，在被视作即将处以死刑的罪犯和判以无期的罪犯的原点，他们是“人”。
他们没有权利剥夺受害者的生命，但事情发生了，他们是罪恶的。那么谁有权利剥夺“人”的生命，是无罪的人吗？抑或是，我们吗？
“When you look long into an abyss . The abyss looks into you”是一种称不上回答的回答。
4 ) 别让死亡称霸
赫尔佐格变得平和多了，他老老实实的拍摄纪录片，追求客观、平衡只呈现，不表达。哦，不，那这不仅是一部失败的纪录片，更成为不了一部出色的赫尔佐格电影。【凝望深渊】面对的，是棘手的死刑问题，他追问了一场即将发生的死亡，并质疑它应不应该发生。
十年前，19岁的迈克尔派瑞与杰森博格特被控杀死三人，前者被判死刑，后者终身监禁不得保释。赫尔佐格拍摄该片时，派瑞即将被处以死刑。影片使用采访体，如果作者不想让自己的想法过于明显的表露出来，可以不让提问者“在场”，但赫尔佐格无意于此。他让我们聆听到他的问题，甚至答案，他在第一次与派瑞见面时，他在与受害者家属桑德拉谈话时，都明确说道，他不赞成死刑。从影片的结构来看，第一个出场的受访者是给死刑犯告解的牧师（身后是墓地的十字架），他谈论的是生命；最后一个亮相的则是博格特的妻子，她设法让自己受孕，手机里是B超的模糊相片，她展示的还是生命。赫尔佐格没对自己的态度做任何遮掩，但如此观点先行之下却没有让【凝望深渊】变成单向度反死刑呐喊。
他采访了当事人、受害者家属、罪犯的朋友、亲人、警察，他试图还原这场发生过的死亡。两名罪犯确实不是符合主流价值观的公民，最可气的说法，他们也是混子，他们当初的罪行也确实残忍疯狂，且目的幼稚可笑，他们在生活中也是劣迹斑斑，似乎犯下大错只是迟早，甚至博格特的父亲也是大牢的老囚犯。这是柯罗市的黑暗面，浮现出整个深渊的样貌。我们可以将这些铺陈理解为某种技巧，它将凶手的诞生放置在大环境里，蛛丝马迹连接起来的，是隐没的帮凶，以此，死刑犯本身的罪孽被稀释和分摊。或者，它是一种角度，他们不是艾希曼，被现代性奴役，将杀戮变成工序；他们也不是拉斯科尔尼科夫，受困于超人的诘难，在行凶前千回百转。按字面意思理解的“临时性谋杀”竟算得上标准答案。
受害者的表述同样耐人寻味。我们看到更多的是感伤，而不是愤怒，没有人说谁谁谁必须死，但他们在死刑之后，感受到某种重负被带走，那是灵魂的重量么？又是谁的灵魂？21克，还是84克，包含逝者与凶手？有人会说，赫尔佐格选择了一群慈悲的人，但不是所有受害者的关系人都能如此冷静。总会有人这样反问，如果被杀害的是你们的亲人，你们还能原谅凶手吗？
这恐怕正是深渊的本质，它无法对话，只负责吞噬。所以，死刑最适合放进思考的疆场。类似的还有堕胎、安乐死等一系列涉及终极问题。思维与行为，在这些问题中形成巨大张力，因为它们不是可以体验的东西，一旦体验，你可能就变成片中的派瑞或桑德拉。在这个意义上说，我们都是凝望深渊的人。这些事儿你可能一辈子都不会遇到，可是遇上了，你根本没机会在做出反抗后，再去追问为什么。若你还不知如何开始，那么赫尔佐格的影像正合适。
不过赫尔佐格的凝望者，或许另有其人。《旧约.创世纪》开篇写道：”地是空虚混沌，渊面黑暗。。。。。。”神的灵运在上面行走，这灵运是什么？在留下死刑的世界里，或许只是他的脚底板。这或许就是他的仁慈——他们毕竟来到了渊面之上，凝视着下面的人间道，一个开裂的世界。
十年前，19岁的迈克尔派瑞与杰森博格特被控杀死三人，前者被判死刑，后者终身监禁不得保释。赫尔佐格拍摄该片时，派瑞即将被处以死刑。影片使用采访体，如果作者不想让自己的想法过于明显的表露出来，可以不让提问者“在场”，但赫尔佐格无意于此。他让我们聆听到他的问题，甚至答案，他在第一次与派瑞见面时，他在与受害者家属桑德拉谈话时，都明确说道，他不赞成死刑。从影片的结构来看，第一个出场的受访者是给死刑犯告解的牧师（身后是墓地的十字架），他谈论的是生命；最后一个亮相的则是博格特的妻子，她设法让自己受孕，手机里是B超的模糊相片，她展示的还是生命。赫尔佐格没对自己的态度做任何遮掩，但如此观点先行之下却没有让【凝望深渊】变成单向度反死刑呐喊。
他采访了当事人、受害者家属、罪犯的朋友、亲人、警察，他试图还原这场发生过的死亡。两名罪犯确实不是符合主流价值观的公民，最可气的说法，他们也是混子，他们当初的罪行也确实残忍疯狂，且目的幼稚可笑，他们在生活中也是劣迹斑斑，似乎犯下大错只是迟早，甚至博格特的父亲也是大牢的老囚犯。这是柯罗市的黑暗面，浮现出整个深渊的样貌。我们可以将这些铺陈理解为某种技巧，它将凶手的诞生放置在大环境里，蛛丝马迹连接起来的，是隐没的帮凶，以此，死刑犯本身的罪孽被稀释和分摊。或者，它是一种角度，他们不是艾希曼，被现代性奴役，将杀戮变成工序；他们也不是拉斯科尔尼科夫，受困于超人的诘难，在行凶前千回百转。按字面意思理解的“临时性谋杀”竟算得上标准答案。
受害者的表述同样耐人寻味。我们看到更多的是感伤，而不是愤怒，没有人说谁谁谁必须死，但他们在死刑之后，感受到某种重负被带走，那是灵魂的重量么？又是谁的灵魂？21克，还是84克，包含逝者与凶手？有人会说，赫尔佐格选择了一群慈悲的人，但不是所有受害者的关系人都能如此冷静。总会有人这样反问，如果被杀害的是你们的亲人，你们还能原谅凶手吗？
这恐怕正是深渊的本质，它无法对话，只负责吞噬。所以，死刑最适合放进思考的疆场。类似的还有堕胎、安乐死等一系列涉及终极问题。思维与行为，在这些问题中形成巨大张力，因为它们不是可以体验的东西，一旦体验，你可能就变成片中的派瑞或桑德拉。在这个意义上说，我们都是凝望深渊的人。这些事儿你可能一辈子都不会遇到，可是遇上了，你根本没机会在做出反抗后，再去追问为什么。若你还不知如何开始，那么赫尔佐格的影像正合适。
不过赫尔佐格的凝望者，或许另有其人。《旧约.创世纪》开篇写道：”地是空虚混沌，渊面黑暗。。。。。。”神的灵运在上面行走，这灵运是什么？在留下死刑的世界里，或许只是他的脚底板。这或许就是他的仁慈——他们毕竟来到了渊面之上，凝视着下面的人间道，一个开裂的世界。
5 ) im not against death penalty that much after watching Into the Abyss.
1、i see someone who couldn't read. i can't imagine a young man couldn't read living in modern society. and it's in the USA.
the relevant people involved who are acquaintances with Jason or Michael(the two prisoners) were also leading miserable life as well as them two, which surprises me a lot, especially their horrible childhood. perhaps i should not use the word "miserable" to describe them since i'm not supposed to judge them.
i see this point that same people get together. people from that circle- Jason or Michael's circle- are usually this type- have a lot of tattoos, had been in the prison for a while, and be in the risk of getting a shot.
well, i'm judging them again. is it understandable that the judgement above is the most natural reaction a young people who is growing up in a traditional and safe circumstances could ever make?
2、Michael is just a young man like me, like any of my friends. he is tall, active, and seems normal. is every murderer abnormal? i don't know. perhaps he is not the killer. the justice goes wrong sometimes, but not often. so, technically, Michael is more likely to be the right person to be sentenced to death. whatever, i don't know the truth.
let's suppose he's guilty. that's what scares me the most. someday, one of my acquaintances might turn out to be a criminal, a murderer, while he or she acts normal, just as the impression Michael Perry has left on me in the film. they play their part so goddamn well that i'm totally not able to discern before bad things happen.
thus, the conclusion is, don't trust anyone coz the world is good at hiding it's cruel face. well, er, the contradiction is that your putting away your trust can't guarantee your security either. the most security way is to shut yourself in the door at home. going nowhere, have no contact with no body. now you are almost 100 percent safe from being hurt by others. actually this is the thoughts of one victim's elder sister.
apparently, it doesn't work .
the fact is that we have to continue our life and continue to make acquaintance with new people. i guess your fate will tell you if you are the unlucky one who is going to be shot to death by one of your acquaintances. lol
i used to against death penalty. because i think we don't have the right to take away anyone else's life, nor does the law, no matter how evil he is.
now i can't find my standpoint, no longer.
someone, killed three people for two stupid vehicles. i'd like to take his life away in order to guarantee my own security though what i'm doing is atrocity.
"When I talk to you, it does not necessarily mean that I have to like you, But I respect you, and you' re a human being, and I think human beings should not be executed. Simple as that." ---a quote from this film.
in contrary, this film is leading me back to the way of supporting the death penalty. i'm not making a statement that im a supporter of death penalty now, honestly i don't know which side i'm at now. i'm just driven a little bit closer to the side of supporting death penalty by this film.
but why? i believe this is not the initial purpose of Herzog.
on the assumption that Michael Perry and Jason Burkett are murderers, and in combination of the communication between the film maker and the murderers, i regard them as very dangerous people. they did the crime and sat in front of the camera to talk as if they're innocent, which frightened me. i even feel that their existence will imperil my life in some way.
thanks to Herzog, his film makes me consider about death panelty even more.
the relevant people involved who are acquaintances with Jason or Michael(the two prisoners) were also leading miserable life as well as them two, which surprises me a lot, especially their horrible childhood. perhaps i should not use the word "miserable" to describe them since i'm not supposed to judge them.
i see this point that same people get together. people from that circle- Jason or Michael's circle- are usually this type- have a lot of tattoos, had been in the prison for a while, and be in the risk of getting a shot.
well, i'm judging them again. is it understandable that the judgement above is the most natural reaction a young people who is growing up in a traditional and safe circumstances could ever make?
2、Michael is just a young man like me, like any of my friends. he is tall, active, and seems normal. is every murderer abnormal? i don't know. perhaps he is not the killer. the justice goes wrong sometimes, but not often. so, technically, Michael is more likely to be the right person to be sentenced to death. whatever, i don't know the truth.
let's suppose he's guilty. that's what scares me the most. someday, one of my acquaintances might turn out to be a criminal, a murderer, while he or she acts normal, just as the impression Michael Perry has left on me in the film. they play their part so goddamn well that i'm totally not able to discern before bad things happen.
thus, the conclusion is, don't trust anyone coz the world is good at hiding it's cruel face. well, er, the contradiction is that your putting away your trust can't guarantee your security either. the most security way is to shut yourself in the door at home. going nowhere, have no contact with no body. now you are almost 100 percent safe from being hurt by others. actually this is the thoughts of one victim's elder sister.
apparently, it doesn't work .
the fact is that we have to continue our life and continue to make acquaintance with new people. i guess your fate will tell you if you are the unlucky one who is going to be shot to death by one of your acquaintances. lol
i used to against death penalty. because i think we don't have the right to take away anyone else's life, nor does the law, no matter how evil he is.
now i can't find my standpoint, no longer.
someone, killed three people for two stupid vehicles. i'd like to take his life away in order to guarantee my own security though what i'm doing is atrocity.
"When I talk to you, it does not necessarily mean that I have to like you, But I respect you, and you' re a human being, and I think human beings should not be executed. Simple as that." ---a quote from this film.
in contrary, this film is leading me back to the way of supporting the death penalty. i'm not making a statement that im a supporter of death penalty now, honestly i don't know which side i'm at now. i'm just driven a little bit closer to the side of supporting death penalty by this film.
but why? i believe this is not the initial purpose of Herzog.
on the assumption that Michael Perry and Jason Burkett are murderers, and in combination of the communication between the film maker and the murderers, i regard them as very dangerous people. they did the crime and sat in front of the camera to talk as if they're innocent, which frightened me. i even feel that their existence will imperil my life in some way.
thanks to Herzog, his film makes me consider about death panelty even more.
6 ) 死刑是个好东西
我支持死刑，并不是因为“血债需用血来还”，而是养着这样的人渣留着没法跟广大纳税人交代：
开始看到MP觉得这人怎么在笑，傻傻的啊；还在笑，necrophobia吧，谁叫你还有7天就见鬼去了；还笑，我看着他那张大脸心开始不寒而栗，他说他基徒并7天后就要上天堂了，我当时第一反应是：呵呵，难道我下地狱么？
并且在他的last statement中:"I want to start off to everyone involved in this atrocity, they're all forgiven by me"
我凌乱了。。。
然后看到http://www.savemichaelperry.info/居然还有这种东西的时候我觉得我的三观3p了
最奇葩的要数他的同伙JB的老婆了，我开始不信她自愿找上门去的——还彩虹从这一头连到拿一头！于是我维基了：“Burkett's wife appears in the film, a free woman who met and married Burkett after his conviction. They were only allowed contact by holding hands under guarded supervision, but she claims to be pregnant with his child. In the film, Herzog implies that Burkett's wife was able to smuggle a sperm sample out of the prison.”
“AFTER HIS CONVICTION”!!!顿时觉得这女人一定脑子进水了——受害者一家全死了，杀人者家中男人（爹，两子）全坐牢，JB他爹回忆自己上堂testify时发了一番挽回了JB小命的肺腑之言，大意就是“子不教父之过”，而你还要为全家坐牢的培养下一代没有父亲的恶魔吗？
死刑是不是一了百了？！
开始看到MP觉得这人怎么在笑，傻傻的啊；还在笑，necrophobia吧，谁叫你还有7天就见鬼去了；还笑，我看着他那张大脸心开始不寒而栗，他说他基徒并7天后就要上天堂了，我当时第一反应是：呵呵，难道我下地狱么？
并且在他的last statement中:"I want to start off to everyone involved in this atrocity, they're all forgiven by me"
我凌乱了。。。
然后看到http://www.savemichaelperry.info/居然还有这种东西的时候我觉得我的三观3p了
最奇葩的要数他的同伙JB的老婆了，我开始不信她自愿找上门去的——还彩虹从这一头连到拿一头！于是我维基了：“Burkett's wife appears in the film, a free woman who met and married Burkett after his conviction. They were only allowed contact by holding hands under guarded supervision, but she claims to be pregnant with his child. In the film, Herzog implies that Burkett's wife was able to smuggle a sperm sample out of the prison.”
“AFTER HIS CONVICTION”!!!顿时觉得这女人一定脑子进水了——受害者一家全死了，杀人者家中男人（爹，两子）全坐牢，JB他爹回忆自己上堂testify时发了一番挽回了JB小命的肺腑之言，大意就是“子不教父之过”，而你还要为全家坐牢的培养下一代没有父亲的恶魔吗？
死刑是不是一了百了？！
Herzog did no wrong in my notebook!
不加任何情感观点的“纪录”
赫尔佐格探讨死刑纪录片
看得非常非常震撼。导演提问的方式也很不一样：赫尔佐格果然厉害，他的纪录片，都是真的“记录”，并无塞给观众任何观点。而这本来就是很震动人的话题，死囚的处刑。看过《死囚漫步》仍旧会觉得真人真事太让人叹息。
真是渐入佳境。越往后看感触越深。导演提问的方式很特别，对犯案过程他只问了警长，而对被害人家属还是凶手及其家属，他只问“感觉“，于是就能发现再好的人和再坏的人很多感受都是相通的。 我不知道他对死刑的立场，但是我到最后就完全被这种”相通性“收买了，也开始怀疑死刑的公正性
不像以往的小赫赫……看完后我更坚定的支持死刑了！因为我们不需要对不尊重他人生命的人给予其生的必要
对于某些有罪之来说，死是让他们重新归于平静的最好方式，他们解脱了，但活着的人却永受悲痛与煎熬。（你凝视深渊良久，深渊也会回望你。——尼采）
Staring into the abyss, I see nothing but sound and fury.
荷索這次關注死刑，浪漫筆觸細膩的挑起傷痛再輕輕的放下
这记录片里的所有老百姓感觉都像科恩兄弟电影里的演员，长得也像。绝逼神了。哪找一个事儿，攒这么一帮人。
那辆车一直停在那里。后来，在车厢内长出了一棵树
等价交换~~没有任何理由能抹杀你所做的！对于为己之欲而亡人者原谅是一种奢侈~你能做的只能是补偿及有限的时间里自我审视！！对于那些为其他的呢？为复仇;为保护他人；为了所谓道德与所谓的正义的~我想知道我们要如何区别
7/10
三星半。
http://www.56.com/u80/v_Njc0NzU4Mjk.html
谁也无权剥夺他人生存的权利，死亡砸在身体和心灵上的沉重无奈，荷疯再次探索生命中黑暗的极致，当你甘愿被这深渊吸附，你真的回家了。
看了一半看不下去。和赫尔佐格聊天应该很愉快，不过这次的聊天对象实在boring了点
这部纪录片的重点是应该如何面对死刑，以命抵命的做法带来的只有虚无，法律以时间和生命的方式原谅罪犯，但人心却很难，而上帝却已经宽恕了所有人。同样的罪行，因为一点仁慈，结果一个生一个死。一部真正的伟大的纪录片，骨子里尽是悲哀，当一位罪犯父亲设想另一种人生，不觉得让人泪下。★★★★★
推荐两个同题材更好的: 想起了中国的沈阳三八大案纪实纪录片，就是杀害出租车司机抢车犯案的那个，对5个死刑犯的采访。还有基耶洛夫斯基十诫之杀人短片电影版。赫尔佐格与被判处死刑的杀人犯和受害者亲属以及案件相关的各色人士交谈和讨论，探讨了人性极端状况的话题。影片冷酷而阴郁，它逼观众面对这一道德模糊的领域。而从影片的片名也能看出赫尔佐格借此“凝望人类灵魂深渊”的目的。接受过赫尔佐格第一次采访后六个星期，死囚詹姆斯·巴恩斯写信给赫尔佐格，暗示他将再供出自己犯下的两件命案。他后来确实招供。废除死刑是赫尔佐格的想法，可以看到，除了死囚之外，整个死刑执行的相关人员也承受了巨大的压力。
残忍希望皆为人本 生活在同一片大地上的人对死亡和生命的体悟也惊人一致