西北偏北

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这部电影大概在四、五年前看过，只记得几个画面，情节全部忘掉了。人的记忆力果然有限。

电影讲述一个普通商人被错当成CIA特工所引发的一系列事件。男主角是一个普通的广告商人，安于现在的生活。他在与朋友聊天中，随口说出了一个虚拟特工的名字，引起了一个泄露国家情报的团伙的注意。团伙的两个打手将男主角挟持到一个豪宅，准备杀死他。感到莫名其妙的男主角虽然极力反抗，最后还是被灌醉后放到了冲向悬崖的车里。男主角虽然醉了，但还是将车脱离了险境，可是因为自己驾驶失误，发生了车祸。警察将男主角抓起来后，他讲述了自己的遭遇，并在第二天带领警察去调查昨天的豪宅。来到豪宅后，昨天所有的人都消失了，甚至还出现了豪宅的女主人，警察见此只得罢手。男主角不甘心，决定调查被错认为是他的那个人，此时他并不知道此人就是特工，而且并不是真实存在。男主角调查一番后，找到了豪宅真正的主人。当他与豪宅主人会面时，豪宅主人当场被杀，男主角被现场的人当成了凶手，使他上了通缉名单。男主角只好坐火车离开了这个城市。在火车上，男主角遇见一位漂亮的美女，美女不仅协助他躲避了警察，他们之间还发生了一夜情。下车后，美女将男主角要找的人的见面方式帮忙问了出来。其实，美女是犯罪团伙的手下，她给的地址是要杀死他的地址。男主角来到那里后，遇到了空中飞机上的袭击，他机智的逃了回来。这时男主角才怀疑美女的身份，并用计策得到了美女的行踪，并在一个拍卖行认出了团伙的打手与头目。同时，本打算不管男主角死活的CIA领导看见了他，见他巧妙离开拍卖行的行为，决定了一个计划。随后，男主角与CIA领导在机场见面了，男主角这时又得知美女原来是CIA特工，男主角决定参与这个计划。接下来，在拉什莫尔山男主角与美女上演了一出诈死，让团伙头目相信了美女的身份，然后就离开了。男主角此时已经深深爱上了美女，为了阻止她与团伙头目一起离开，在医院中偷偷溜走，来到团伙的家中。躲在外面的男主角发现，团伙头目已经发现了美女的真实身份，要杀死她。男主角挺身而出，协助美女离开，并与团伙的打手们展开了一番搏斗。最后，正义战胜邪恶，而且男主角还因祸得福娶了美女作为老婆。

这是一部非常好看的悬疑片，堪称上个世纪五、六十年代电影的完美之作。影片的情节、悬念，包括情节的转折，都是让人意想不到的，而且电影的画面、场景也都是那个时代的顶级品质，甚至对白都让人回味无穷。看这样的电影就是一种享受，而且会百看不厌。所以，即使这是第二次看，同样会被情节所吸引。

故事的设定——错认成其他人——在那个年代很新颖，在现在来看也不过时。错认之后，必然会发生一些故事，所以男主角被接下来的发生的事情弄得不知所措，也吸引着观众们看下去。随着故事的进行，男主角被误当成杀手时，更是增加了电影的悬念，我们会不时的思考，为什么男主角会被错认为一个人？这个人究竟是做什么的？为什么要把他弄成凶手？这一系列的问题都是未解之迷，让人不得不继续下去，电影就这样一步步的吸引着观众看下去，一直看到真相大白。真相大白后，电影并没有停止设置悬念，而是给了一个非常大的转折——美女既是那位需要保护的特工，因此我们就会继续想知道美女与男主角的接下来如何应对，所以电影依然让人欲罢不能。总之，本片通过悬念的铺陈，以及一波三折的故事，将观众完完全全的吸引住。它是一部精彩的悬疑片，而且如此精彩的情节在今天来看并不会感觉俗套。

本片还有一个特别突出的地方，既是电影精美的画面和场景设计。作为一部1959年上映的电影，它竟然是彩色的、宽屏的，让我很意外。那个时候的电影都还停留在黑白片的阶段，使用彩色并不多见，至少在六十年代以前的彩色片我见得很少。同样的原因，宽屏的电影更是不多见。因为这些技术上的优势，使得这部电影的画面特别出众。行色匆匆的纽约办公楼、熙熙攘攘的人群、装修奢靡的豪宅、人来人往的火车站等等等，全都收入在电影精美的画面中，这些都是在黑白片、非宽屏电影中难得一见的。除此之外，电影的场景设计堪称巨制，飞机对男主角的袭击、拉什莫尔山上的追杀与逃跑、在悬崖边的飞车等等，这些场景在那个年代的电影中很少见到，即使放在今天来看，也是异常真实并不逊色。本片中的这些惊险镜头，是我看过的Hitchcock电影里最大的场面了。总的来说，本片在视觉上的体验绝对可以改变任何人对五、六十年代电影的看法，很超前！

电影的台词也意味深长，每一句对白下都有着言外之意。尤其是男主角与美女之间的对话、调情，更是包含有各种情绪，从互相试探、了解、到彼此帮助、挂念，以及男欢女爱之间的戏谑，都让人回味无穷。具体细节就不多说了，有心人定能体会到。

Hitchcock的电影看得越来越多，也就越来越感觉到他的电影以情节为看点，并没有太深刻的主题，也不想表达什么观点。这样的电影，在现在来说就是一部商业大片。当然，他的电影在情节吸引人之外，还有着一些其他技术性优点，比如本片使用的蒙太奇剪辑。只不过对于我这样一个非专业电影看客来说，难以体会本片中经典的蒙太奇画面，Hitchcock的电影也就能理解到如此了。看着Hitchcock的电影，发现如今有一个与他很相像的导演——Christopher Nolan，同样的拍摄商业大片，同样有着自己技术性的追求，不同的是Christopher Nolan的电影主题更深刻。

本片的男女主角都是我的熟面孔。男主角Cary Grant看过他的很多电影，在本片里他老了，有了白头发。除了老了之外，Cary Grant其他都没变，还是那样迷人、帅气，而且说对白的语速也慢了很多，看起来舒服多了。女主角Eva Marie Saint在《码头风云》里见过，刚开始看的时候还没想起来，在网上查了一下才记起，电影看太多就是这个坏处。她在《码头风云》里很不显眼，没有想到在本片里却是美丽不可方物，而且说话的腔调特别吸引人。看来女演员得需要调教，好的导演能调教出好女人。其他人不熟悉，不提也罢。

总的来说，一部好看的悬疑片。从题材、情节、悬念、场景各个方面都堪称经典，是一部百看不厌的佳作。

Eva Marie Saint

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序列：0574

IMDB.Top032.西北偏北.North.By.Northwest.1959.BD.3Audio.MiniSD-TLF

2011-10-06

看过的几部希区柯克片子里最喜欢的，从整体设定到细节到演绎，我都蛮喜欢的。
作为一部上世纪50年代的电影作品，这个情节设定在当时还是比较新奇的，即使现在看，也依旧不觉得老套。一个平凡的商人阴差阳错被认为是一个根本不存在的特工，黑帮想控制住他套问不存在的秘密，当局想将错就错玩弄黑帮，他自己想找到真正的特工摆脱纠缠……各种巧合各种元素碰撞在一起，是一部精彩纷呈的悬疑犯罪片。

影片采取了双线模式。开篇以男主的视角叙述了自己的离奇遭遇，悬念重重，让观众跟着一起去猜到底他们要找的特工在哪、是谁；而随着情报局的人出现后，这个悬念解除了，这个让观众哭笑不得的事实毫无疑问是吸引人的，而女主角的出现，让故事自然而然的过度到另一条线上，后半段不再悬疑，却仍能紧抓观众的心。

我不得不感叹，长得帅就是好，原来这早已经是个看脸的世界了啊……尽管现在看上去妆容发型服饰造型都有些老土，但毫无疑问男主浑身上下都散发着一股熟男的魅力，女主集天使与魅惑于一体完美融合，不愧是卧底于反派色诱的最佳人选。男女主数次相遇后古典高超的调情剧情，不做作不暧昧不烂俗，看得赏心悦目，于是后续发展也就顺其自然了。
后来我才知道，影片开始处，银幕上出现一个赶公共汽车却被关在门外的臃肿家伙，那就是希区柯克本人。不只这一部，本一部戏他都要博一下存在感，蛮有意思的导演，怪不得能导出那么多有意思的悬疑剧。

希区柯克是有意思的，也是任性的。本片中后段的那段很经典的公路上飞机追人场景，是大家议论的焦点。飞机从何而来？到底是不是敌人派来杀他的？有必要用这种方式吗？又是农药又是机枪，画面冲击十足，但对于剧情发展似乎没有任何作用。对此段情节，大家可以说是褒贬不一。希区柯克的真实意图到底如何，我不得而知，我只能评价——他很任性……

本片可以说商业性和艺术性兼顾，对后来悬疑剧的发展很有启发性。我也看过不少悬疑犯罪题材的片子了，多年之后再看这部片子，仍然能深深的吸引住我。希区柯克不愧为悬疑大师！不过，直到现在我还有个疑问：这部片子的名字取名north by northwest是何用意呢？也是任性为之吗？

        《西北偏北》是希区柯克最著名的作品之一。这部拍摄于1958年的电影是证明艺术不朽性的典范之作。它不仅仅为当时的大众提供了娱乐，而且成为后辈电影家不竭的灵感泉源，尤为重要的是我们发现学术界向来严肃挑剔的目光同样给予了这部作品高度的凝视。对于一部经典之作，我们一方面倾向于毫不吝啬地表达自己的热情和钟爱，以致于将其视为不可替代、无法重现的历史神话，另一方面则始终不放弃运用理性揭秘经典给我们带来的心理震撼之谜，企图将其降级为一部可理解的、能够被模仿的亲近之作。本文将介绍一种对《西北偏北》的理解方式，选自大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森夫妇撰写的经典电影教材《电影艺术：形式与风格》最后一部分的电影评论示例分析。这不仅是一篇针对个别电影的个别解读，最重要的是作者希望自己的个案研究能够生发为一种读解电影的方法论，从而拥有普遍意义。
        作者将《西北偏北》视为经典好莱坞叙事电影，仔细研究了这部电影的运作方式。首先这是一部典型的类型电影。尽管希区柯克一向宣称，他拍的是惊悚片（thrillers），而非侦探片（mystery films）。不过作者认为这部电影仍然借助了侦探故事的情节模式。一个侦探式的主人公代表观众的视角去解开影片所制造的谜团。惊悚片强调悬疑和惊奇效果，鼓励导演在剧情中误导观众。因此，《西北偏北》是两个片种的混类型。
        像大多数好莱坞电影一样，《西北偏北》采用双线叙事模式。其一是一群间谍误会广告业务代表罗杰·索希尔是美国情报员乔治·卡普兰。虽然那群间谍一直无法抓到他，但是索希尔自己反而成为他们所犯下的谋杀案的主嫌犯。所以，他必须逃避警方的追捕，设法找出真正的乔治·卡普兰。不幸的是，事实上，根本没有乔治·卡普兰这个人存在，这不过是美国情报局（USIA）设下的饵。另一条叙事线，是乔治·卡普兰遇到了伊娃·康达，然后两人之间发生一段主流电影不可或缺的罗曼史故事。
        除却运用双线叙事模式外，该电影的中心情节含有许多传统叙事惯例。譬如“搜索”的模式：索希尔出发去寻找卡普兰。“旅程”的模式：索希尔一路从纽约到芝加哥，再到南达科塔的瑞比城。一路换乘出租车、火车、卡车、警车、巴士、就护城及飞机等各种交通工具。
        为了使由各种叙事惯例编织而成的复杂情节看起来合理一致便于理解。首先，影片制定了一个精密的时间表，包括四个昼夜：一天半发生在纽约；第二晚搭上前往芝加哥的火车；第三天在芝加哥和皮瑞站；第四天在总统山。其次，主人公要保持统一的形象和性格，由加里·格兰特出演巩固了这个形象作为一个广告商机智、绅士、优雅、充满男性魅力的形象特征；再次，重复出现的母题，也让此片有了统一的调性。如索希尔身陷的陷阱都在高处：汽车差点跌入悬崖；爬上范·丹在悬崖上的别墅；以及最后和伊娃悬在总统山壁上雕出来的石脸上。索希尔不断变换交通工具也形成一个重要母题。
        仅是外部叙事上的统一，并不能解释本片在情绪上所造成的冲击力。对于影片内部不断营造的悬疑与惊奇，我们需要借助波德维尔创造的认知层级（hierarchy of knowledge）这个概念进行分析。情节提供故事内容范围的尺度拿捏形成了认知层次。最简易的方式就是问：“谁在什么时候知道什么”。在《西北偏北》中，形成了中情局、观众、索希尔这三个认知层级。导演的叙事安排就穿插在这三个层级之间。本片最直接操控观众认知的方式，就是通过视觉上的主观镜头（optical POV）。这个策略限制观众在那一刻只能知道该人物所知道的事情。
        比如，影片开始时，影片的镜头多是索希尔的主观镜头，他看到什么，观众才能看到什么。观众的认识能力和主人公同一。观众和索希尔一样希望尽快找到自己被误认为卡普兰的原因。影片采用这样的策略引入影片的第一个悬念：谁是卡普兰？观众的认识水平被影片限制了38分钟，在几乎快要失去等待耐心的时候，影片通过一个索希尔逃亡的全景镜头，将我们的视野从索希尔的感知能力中解放了出来。观众来到中情局，知道了卡普兰身份的真正秘密，而索希尔依然在逃亡路上。在这个时刻观众的认识能力超过了主人公。观众认识范围的改变，提供给剧情一种惊奇的效果，我们拥有了比主角更多的故事信息，在接下来当索希尔每一次设法寻找卡普兰时，就会引发“他是否会发现这个事实”的悬疑气氛。
        在随后的剧情中，观众的认识能力多次超过主人公。比如，当男主人公在女主人公的帮助之下在火车上逃脱了警察的追捕后，观众一开始和男主人一样沉浸在一场艳遇之中。不过，当女主人公托人将一张小纸条塞进另外一个厢房。接入手打开纸条的镜头，上面写着：“明天早上我该如何处置他？”摄影机一退后，观众马上就发现，读纸条的人正是追杀他的间谍，原来伊娃也是间谍群的一员。而索希尔要到影片的十分钟后才知道了这个事实。正是在这十分钟的时间内，导演安排片中的那场著名的高潮戏，索希尔被一架飞机暗杀。
        片中另外一场戏，中情局的教授将伊娃卧底的身份告知索希尔，他们制定计划以帮助伊娃重新取得间谍头目的信任。观众的认识能力在这场戏中被降到最低水平，我们能看到的是索希尔和教授在上飞机前的谈话，而具体计划估计是在飞机上制定的。这是一次中情局知道、男女主人公知道，唯独观众和反派不知道的计划。所以当他们完成计划在树林重逢时，影片又制造了一次惊奇。
        再如，影片最后部分在总统山下别墅发生的事情，是全片第一次让索希尔知道的比其人物都多的地方。他发现了对方走私的来龙去脉，以及发觉坏人即将杀害伊娃的阴谋。于是，影片又回到了全片开始时以索希尔的主观镜头为主导的视觉叙事中 ，观众被引导去注意男主人公能否成功。这时，被限制的线索是中情局的行动，所以当他们命悬一线，观众也不知道怎么办时，中情局出现了，上演了最后一分钟营救的经典套路。
        总之，导演通过随时掌控变换片中人物以及观众 的对剧情的认知范围，巧妙地对认知层次进行布局，在一系列“可能”与“意外”的事件中制造出悬疑和惊奇的效果。这构成了这部影片以及希区柯克电影的戏剧张力。
        
        综上所诉，在这篇对《西北偏北》的分析中，两位作者提出了“认知层级”这个核心概念。电影艺术家正是通过对认识层级的掌握，从而操控和调动观众观看电影的情绪，这是电影“悬疑”的核心创作手法。我们可以将这个概念推向所有以制造悬疑吸引观众的所有同类型电影。这篇文章的贡献就在于从微观的文本分析出发，把原本只存在于观众观感的模糊的悬疑气氛透明化，使之成为一种可以普遍效法的创作手段。即在一个神奇的希区柯克身上挖掘可以被复制出无数个“希区柯克”的电影基因。
        
        
文献
大卫·波德维尔 克里斯汀·汤普森 ：《电影艺术：形式与风格》（插图第8版），世界图书出版公司2008年10月第1版；
大卫·波德维尔：《电影诗学》，广西师范大学出版社2010年8月第1版；

看老电影，尤其是经典电影的最大好处就是让我能明显的看到要学的是什么。希区柯克的电影就很容易让我有这样的感觉。在惊险处的音校和配乐、怎样暗示情节的转折、特写以及剪辑……一切都是典型的“教学材料”。

罗杰和梵丹的第一次对话时，梵丹关上窗帘，光线一下子暗了下来，恐怖的气氛开始，接着梵打开他身后的台灯，他背着光，脸色显得阴沉，而罗杰却被照的很亮。接着罗杰被灌醉，他开着车差点掉进海里，其中最惊险的镜头是车轮亚碎岸边的一块沙土的特写，然后又以车掉头开走结束。

罗杰去联合国找唐先生，发现当晚那套别墅里的人压根不是它的主人，此时，间谍在大厅背后飞刀刺死了唐，这是全片中第一次赤裸的出现凶杀场面，来的很出人意料。

真正算的上教科书的是罗杰在乡村马路上被飞机追杀的一段。曾经在书里看到那段的每个镜头的图示，颇好奇。最后一幕是罗杰被轧在卡车底而飞机直接撞向了卡车，罗杰最后逃跑。

罗杰潜伏进梵丹郊外的家中（作为工设学生我不得不说那个房子还挺牛），在栏杆下，他看见莱昂纳德和梵丹对话时将一把枪放在身后，这时新的悬念出现了，他是要杀死主人吗？主人公此刻和观众同样疑惑。而结局出乎意料，他用的正是女主角的那把空枪，此刻观众的注意力完全转向了女主角的危险处境上。

……

最后在总统雕象上逃命的一场当然是最惊险的了。音乐的诡异也在此时达到了最高潮。但结局是显然可以猜到的（老片子，而且是好莱坞老片子……）尽管如此，我丝毫没有对其中的任何一个场景厌倦，不论是追杀、跟踪还是男女主人公的亲昵……因为我总是期待着下一秒钟会出现的新花样。也许这就是希区柯克的神奇所在。