末世纪暴潮

从上世纪80后年以降，科幻类型电影刚刚晋升到好莱坞A类制作的名单。在第一个10年阶段，夹杂着其他类型元素的“杂种”作品也应运而生。《末世纪暴潮》也就是此类电影的代表，就像这个“末世纪暴乱”的故事一样，无法用标签去简单概括这部电影。这种“暴乱”式的表达也是纪元交替下对未来的某种不安情绪的体现。

也是在那种“不安的乱局”中才会有“暴乱”一样的电影。现在看《末世纪暴潮》更像一部“地下先锋电影”。前卫的人物造型和“记忆片段”的概念设计，还有废土乱局的故事背景，都在之后全球大片中用到滥觞。

而影片传达出的对未来纪元的“不安”和“暴乱”情绪，并未沿袭到之后那些全球大片中，反而会让在新世纪看到《末世纪暴潮》的影迷或观众觉得有种应验的莫名感觉。

导演凯瑟琳·毕格罗在之后作品《拆弹部队》（2008）、《猎杀本·拉登》（2012）乃至到《底特律》（2017）依然秉持批判抗争的创作主旨，而同为本片编剧的前夫卡梅隆却已“陷入”《阿凡达》续作10年了。最新的监制作品《战斗天使：阿丽塔》，虽有最顶尖的特效技术加持，空洞的表达已和《末世纪暴潮》的那位编剧判若两人。

1995年写1999年，千禧年前夕，如果说这是毕格罗对于4年后跨世纪的预言，不如说是对于美国民族文化螺旋式预言，回望2020年的美国，简直就是对这场狂潮的片段化再现。

看得出毕格罗有多喜欢《银翼杀手》。

从当年的《血尸夜》开始，就不难看出她对于颠覆类型片中对爆炸、机械感和枪支的热爱，以及对人物“LOST”状态的狂热迷恋，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后骑上了他的马，在幽蓝的小镇灯火下纵行，回归人类身份的他凭借一己之力对抗拥有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛骑士精神的复古回归。

《霹雳蓝天使》中毕格罗已经开始重视展现女性力量，优美的肌肉线条和强大的内心控制力，影片采用了大量类似《银翼杀手》的迷幻蒸汽波质感的配乐，当梅根坐上尤金的直升飞机俯览纽约霓虹闪烁、玻璃流光溢彩的夜景时，会有一种银翼杀手的现实呈现感。

《末世纪暴潮》中，毕格罗贯彻了银翼杀手美学，她选择了在《惊爆点》中有着悠久犯罪历史的洛杉矶，集合了暴力与色情的商业元素，将一起血腥的谋杀案叙述得剥茧抽丝般的镇定从容，影片也叫《奇艺的日子》/《奇怪的一天》，运用了一个“一天”的高概念，从1999.12.30-1999.12.31的跨年时刻。影片开是对于《银翼杀手》的致敬，一只颤动的巨大淡绿色瞳孔，这个镜头甚至被《银翼杀手2049》再次致敬。影片在视听上最具创新性的一点，将主观镜头作为VR视相镜头代入影片，这简直就是对于当时还未普及的VR技术的一次提前预演，而且影片中的谋杀段落也颇具创意，女孩被强暴时却因为带着“鱿鱼头盔”，又被迫体验着强奸者的快感而更加害怕，而强奸者感受着女孩被强奸时看着自己被强奸而产生的恐惧，快感叠加累积，成为一种奇妙的循环。

再说一下影片的两位女主，菲瑟和梅斯， 不得不说饰演梅斯的安吉拉·贝塞特实在是吊打本应风情万种的茱莉亚特·刘易斯。刘易斯的服化和风格很像《银翼杀手》的Prise，堕入风尘后被男主拯救的她和男主有一段青涩恋情，和男主分手后成为拉辛街费罗老板手下的知名艺人，她不想让男主被卷进“黑人歌星罗杰可被杀一案”的旋涡而故作糜烂寡情，其实内心对男主余情未了，这是一个徘徊在光与暗之间的人物，菲瑟的嗓音像缭绕的烟雾，一张一弛都是呼吸和撩拨，她的存在是男主唯一的信仰，因此男主多次对她展开“自投罗网”式的拯救，而最后却是她救了陷入圈套中的男主，这是非常讨喜的角色，但是刘易斯把她的情绪表现的太明显了，让观众轻易猜出她的喜怒和接下来的人物动作，没有任何神秘感和艺术性。反观安吉拉，有一个完整的人物弧光，梅斯从开始的恪尽职守不想惹事，甚至有些讨人嫌地“不懂变通”，到后来为了男主一次次陷入麻烦，她英姿飒爽，手段利落，在男主还在追车戏中为对方火力太大而恐惧露怯时，她却淡然道：“这就是我平常的工作。”在和男主一起被关进大火包围的车里无计可施时，她干脆决断地开车入海避免油箱引燃爆炸，她永远男主身边的伙伴，在男主无计可施时果断掏枪保护男主，这一场戏甚至蔓延到结局。男主和麦克斯的天台斗殴并不是落点，落点在梅斯的人物转变上，她从对于体制的彻底失望到因为男主，被迫信任体制。当男主去楼上解救菲茨时，梅斯受到了两个巡警的抓捕，她拼命逃窜，脱掉鞋子穿梭在人群中，像是早期人类穿梭在原始丛林中受到了猛兽的追捕。警察连开数枪，杀了很多无辜之人，都被淹没在这场烟花下的世纪狂欢中。梅斯正面对刚了一个警察，用他的电击枪控制了另一个警察，将两个警察拷了起来。天啊，持枪的黑人女性让两个男性白人警官跪在地上并被押解，这部1995年的片子简直政治正确到不可思议，但在当时却又是发自真心的大胆突破，是对于于一个时代的影射，也是毕格罗知识分子气和极左主义思想爆炸展现的时刻。但很快，随之而来的警察围绕了梅斯，他们二话不说就把放下枪支试图解释的梅斯押解起来，并对梅斯乱棍施暴，围观的黑人群众只是观望却无人阻止，直到其中一个表情茫然的黑人小男孩主动扑上了警察，让放开梅斯，众人才开始行动。这是跨年夜的斗争暴潮，似乎和2020年黑权游行不谋而合。看了证据的刚正不阿的副局长登场，他向两个叫嚣着梅斯是罪魁祸首的警官展示了磁片，在直升机吹动这纷乱的彩片，跪在地上的梅斯被直升机的顶光照耀，她双手环绕臂膀犹如受难的耶稣，可此刻的耶稣是黑人女性，那是一个非常震撼非常有力量的片段，贝塞特的肢体美随直升机吹风摆动达到了高潮，这是在这部影片解开一个个谜团后的余韵。

千禧年之前，拍了很多类似主题的电影，该片也是如此，把千禧年之后描述为迷乱的景象。反映了那个年代对未来的期望和焦虑。

今天看来本片最大的亮点是脑电波体感游戏，和时下炙热的VR有异曲同工之处。沉溺在暴力游戏中的人已无法分辩虚拟和现实的差异。片中的结论对当下亦有一定的警示作用。

除了暴力，该片基本上是一部披着科幻外衣的推理片。片中很多角色都已成为今天的大牌明星，可以领略一下明星的青涩，也算是亮点之一吧。

期待已久，从电子骑士的书里知道了本片，将黑色电影、赛博朋克、末世情节、洛城警察、种族冲突融合在一起，想想就让人激动，但看完后，觉得一锅好料，炖出来却有点不是滋味。本片的核心设备squid，恰克与威廉吉布森分别在《撞车俱乐部》与《全息玫瑰碎片》里有过演绎，而以主观化视角影像呈现出来恐怕还是首次，这也是本片最精华所在了，在凌厉的运镜下，凯瑟琳肆意展示着死亡、暴力、情欲，纪实性的压迫感让很多男导演显得娘炮无比，尤其是艾瑞斯被奸杀一段，squid的互换可以让受害者体验到自己奸杀自己的奇观，极富创意。然而不知道哪出了问题，尽管凯瑟琳洋洋洒洒地堆砌着街头动乱的素材，想拼凑出末世狂舞的画卷，却始终是隔靴搔痒，让人难以入戏。想了想，个人感觉也许是卡神剧本的格局有点问题，以人类即将进入新千年的极富象征意味的世纪末为背景本是极好的切入点，末世纪的到来也正是本片以及其他一大推末世电影集中涌现的缘由，但卡神将矛盾焦点聚集到了黑白种族冲突上，以此作为暴潮诞生的导火索。本来带有政治诉求也是一大亮点，但出来的效果却有点儿戏，把末世的宿命意味冲得极淡，整成了街头暴乱。并不是说种族因素就不行，只是个人觉得可以把它当成调料，但以此作为开启人类终结的密匙就有点欠缺说服力了，它太真实可触了，少了与末世相配的形而上的超越感。想想《银翼杀手》里的独白，看看《攻壳》的场景速写，听听《移魂都市》里康纳利那首飘渺的老歌，你就明白了，不需要冲天的火光与浓烟，只需要一句“消失在雨水中”，只需要对街头拥挤的人潮、百叶窗的阴影进行漫长的凝视，铺天盖地的末世感就让人.如临渊薮，那是一种无可挽回的凋敝，仿若暗示厄运的灰蝶在城市里翩跹。此外拉尔夫与朱丽叶的表现也乏善可陈，朱丽叶那股子叛逆摇滚气让她在充当黑色电影男主人公传统的迷恋符号的过程中显得欠缺神秘感，拉尔夫的文艺气质也被安吉拉强势压制，让他的堕落与情话都显得不干不脆油腻得很。安吉拉的梅斯倒是让人好感度爆表，原则坚定，有着悲伤的过去，对拉尔夫怀有隐秘的爱，像她说的“我对你的付出比我俩想象的都多"。结尾的大场面调度令人赞叹，密集的人群，漫天的彩屑，可以看作后来《底特律》的雏形了，配乐也相当出色，只是有人讲多年后会有人为本片翻案，我觉得还是很悬。