怒放

无论什么题材的剧作，观众的关注焦点多停留在主要人物身上，演员们也是不惜一切来吸引粉丝的注意。然而，一部电视剧并非只有主要人物，正如舞台上也不可能只有主角，成功的电视剧总是利益于全部角色的整体配合，只有所有的角色都形成自身的个性才能演活一部电视剧。那些舞台中心之外的绿叶，在很多时候要付出比主角更多的辛苦，毕竟在有限的时间与空间之内塑造鲜活的人物其难度要更大。

因而，相对于充满各种光环的主角，有些配角可能就属于脏活累活，干好了是本份，干不好又受到观众的挑剔。正因为这些角色有这样尴尬的地位，所以能将此类角色演活的演员一定是敬业用心的演员。《怒放》作为一部反应北伐战争的革命故事片，其中就有这样一位独特的角色麻三妮（何翯）。如果只看角色，你很难将荧幕上这位大大咧咧、土的掉渣的农村妇女形象与眼前这位清秀时尚的女孩联系在一起，毕竟这视觉反差也太大了。

麻三妮是推动故事发展的重要人物，正是她的到来改变了故事的发展方向。作为行动元，她使赵关克（林永健）与罗麦（李曼）之间的感情线路更加复杂，也成为改变赵关克什么轨迹的角色。尽管这场婚姻本身是赵关克老娘的一手包办，但却使赵关克逐渐习惯了她的存在。而且，作为革命队伍中的一员，麻三妮数次于危难之中展现其朴素智慧，在一定程度上也挽救了革命队伍的损失。

当然，这一人物也不仅仅是作为行动元，作为角色元本身同样有足够的戏剧元素。与当时大多数农村妇女一样，听天由命是其简单的人生观念，两亩半地把自己嫁过去，哪怕只是跟大公鸡象征性拜堂也认了，而且潜意识里认为自己换两亩半地已经是大赚，这也是对传统嫁鸡随鸡说法的最生动诠释。生活将她的价值降级到物品的地位，然而这并没有改变其乐观的心态。无论生活如何艰难，麻三妮始终用毫不在乎的态度来应对生活中的困难，这种骨子里的乐观天性让她比男人更具有韧性，也更能承受失败带来的挫折感。

对这样一个充满传统观念的女人，在现代娱乐环境中长大的女孩把握起来其实并不容易。如果没有对人物心态的深入解读，很难将这样一个善良却不失喜剧的角色演活。何翯对这一角色的处理充分显示了她扎实的表演功底，无论是在对剧情走向的把握还是对人物个性的表现都让人眼前一亮。她以一种相当自然地方式将一个东北农村妇女的原初形态呈现到观众面前，尽管没有走进赵关克的心里，但却用她特有的方式来关怀并爱这个男人。我们可能会看到她笨拙的一面，但在这笨拙的背后却是她质朴善良的灵魂。何翯用麻三妮这一形象展现了自己在表演领域的可塑性，也让观众体会到并非只有花枝招展才是美丽，纯朴善良的灵魂同样具有感人的力量。

文/言小夫
 
放眼近期电视荧屏各类都市情感剧、青春爱情剧、家庭伦理剧集中粉墨登场各展风姿，一时间让观众眼花缭乱应接不暇。因此正在央视热播的近代传奇革命战争剧《怒放》以截然不同的题材类型在一众情感剧中显得尤为令人瞩目，吸引了大批喜爱战争剧的观众狂热追捧。
 
《怒放》是知名导演刘新风格新作，著名编剧聂欣全新尝试的力作，并汇聚了资深实力演员林永健，青年实力演员李曼，另外著名演员刘金山，曹骏等人倾力加盟。讲述了北伐战争背景下军阀“赵关克”(林永健饰演)如何从草莽硬汉蜕变为有责任有抱负的革命党人的传奇故事。《怒放》有质有品，所以该剧的大受关注其题材上给观众调换口味的一个小诱因，深入到剧集本身的精彩才是热播的最大因素。
 
该剧故事背景北伐战争混乱大历史时期，但却将重点放到小人物的命运变化来透视这场历史风云变幻，所以剧情故事落到“赵关克”等小人物身上来承载时便显得非常的生动避免了过于沉重。而且故事人设也特别独具匠心，尤其是男主角“赵关克”，他出场是草莽兵头的姿态而且生性随性豪放不拘一格，但却对初次见面的“罗麦”(李曼饰演)各种调戏展现出人物的野性和痞性，优缺点并存使得人物鲜活异常，避免各种高大上假大空也让观众更喜欢这样生活化的人物，亲切感真实感更强。
 
当然故事的重点依旧是展现“赵关克”的革命蜕变成长之路，前面提到了“赵关克”身上的优缺点，所以带着这些性格特质的突出观众对于期待和跟随他一路成长的关注度自然不断提升。特别是自由散漫呼风唤雨带兵称王的“赵关克”加入有组织有纪律的正规军队之后，要不断克服自身诸多毛病学会遵守规矩谨守纪律的过程是非常有趣的。不过在趣味之余剧集也让观众看到了“赵关克”最自我深处的变化和成长，通过“赵关克”不断认识自身毛病的同时，也暗示了每个人应该直面自己的毛病并学会认清和改正，最终让观众看有所思。
 
同时剧集也在表现“赵关克”精神层面的上进追求，他虽然爱慕“罗麦”想要接近她但接近她也是为了学习文化知识，因此参加了扫盲班努力提升自己的文化修养。其实这也是剧集人设方面的深度立意，在着重体现“赵关克”思想意识的成熟之余也在注重人物的精神素养，而这一些都在为之后“赵关克”成为一个有责任有担当有觉悟的优秀革命党人做好坚实的基础。由思想意识到精神领域双重呈现的是一个尤为立体的“赵关克”也从另一各方面体现该剧对于塑造人物形象的细腻诚意。
 
对“赵关克”的细腻塑造，该剧还着力刻画他和三个女人之间复杂的情感。尤其是描述他和“罗麦”之间的情感虽然有趣但其实特别虐心，两人之间不打不相识打打闹闹中“罗麦”认清了“赵关克”对自己的真心真意。只是横梗在两个人之间的阻挠因素太多，除了其他两个女人之外更有工作原因等等，所以两个人在艰难中必须确定的感情特别牵动人心。这也是从细腻角度表现人物的真实感，从而让人物角色更加丰满。
 
由人物的接地气点亮整个故事，以人物的成长来折射时代历史，借小人物来传递大能量，《怒放》的用心，诚意，立意已然体现。所以该剧虽然是战争题材，却以独特的视角做到类型剧的优质和突出。

由刘新执导，林永健与李曼联袂主演的战争剧《怒放》正在央视热播，作为向反西斯战争胜利70周年献礼的重磅作品，该片不从打鬼子的八年抗战中找题材，而是以北伐战争为故事背景，讲述一位土匪出身的军阀团长被建国川军收编后，在女友的影响下，一步一步从战场上的猛张飞转变为意志坚定的革命者，投身共产主义事业。男女主人公在严峻战争中，从斗气冤家到生死相依的传奇故事，唯美、浪漫与虐心交织，铁血与柔情交汇，碰撞出枪林弹雨中的诗意磅礴。

作为战争题材剧，或是红色献礼剧，《怒放》的品质都无需置疑，无论迅捷有力的叙事节奏，几方势力的明里暗里的争斗，形势的此起彼伏，还是精益求精的视听冲击，如身临其境般的枪林弹雨，血战沙场，还是人物的生动塑造，一个又一个有人性说人话的角色，都堪称同类剧中的标杆，绝对精品中的精品。

魅力还不仅于制作的精良，该剧的体裁独特，思路也新颖，和近些年那些正襟危坐的战争剧不一样，不是以根正苗红的红军、新四军、游击队或武工队为主角，而是把聚焦一位土匪和军阀出身的英雄。林永健饰演的赵关克，一出场就匪气十足，火气十足，在战场上发起疯来不计后果，不讲道理，只知道带领一团兄弟拼地盘，遇到了李曼饰演的建国川军女战士罗麦，又满口调戏之言，粗俗、放纵之间，标准的军阀杂牌军路数。这样一个人物，散发别样的豪情，让观众为之耳目一新。

而随着剧情的展开，罗麦、钱大凤和胖嫂，三个性格出身截然不同的女性，围绕赵关克的革命路，上演别开生面的三女争夫好戏，都说三个女人一台戏，《怒放》让赵克功周旋在三位同样可爱且真实的女友之间，着实引发了不少笑点和虐点，让观众在紧张惊险的战争氛围下，感受到了不同以往的体验。把以往的藏着掖着的儿女情长演绎成敢爱敢恨的战地情缘，虽然生离死别的描写难免产生强烈的虐心效果，却因为人物性格的率真和豪迈而毫无狗血之嫌，而是充斥着真情实感，形成一幅栩栩如生的群像。

作为群像表演的核心人物，演技明星林永健的表演非常见功力，如果说以往观众都是通过小品和类似《金婚》这样的情感剧中，认识到他塑造小人物家长里短的喜剧功力，这次则是见证了他热血豪情的正剧魅力，不同于罗麦、吴东禹、周真强这些一开始就正气凛然的人物，他从一个土匪式的军阀，一步一步成为英雄，在放浪不羁的外表下，不时闪现出对生活的本真之爱，生存智慧，他的人生就像梁山好汉，先有自我，再有大义。

一个混蛋能成为正面形象，皆因其外表放浪形骸，其实内心信奉着传统的道德与价值观， 本质不是唯利是图，食色性也的真实表达也不失其可爱的一面。正所谓浪子回头金不换，赵关克的人生转折，其实正代表了在战火肆虐，江山涂炭的时代，在华儿女在危亡之际的一种抉择。国家兴亡，匹夫有责，英雄不问出身，赵关克很特别，却不是一个孤例，当年正是无数农民、工人、土匪、流浪汉，也有一些曾误入歧途的勇士改邪归正，共同用生命捍卫了家国的土地。

反之，像周真强这样有着良好的出身，优秀的革命履历，却在利欲和私心的考验下，一步一步走向不归路。赵关克与周真强，光明与黑暗的相互转变，演绎了人性的双面性，在产生强烈的戏剧张力同时，也引发出对现实的思考。即使在繁华安定如当下，在诱惑或危险降临，升华还是堕落，很可能只是一念之间，只有不断的坚守人格，才能做到无愧于心。

北伐，是一段特殊的历史，北伐战争实现了形式的统一，也加速了中国共产党与国民政府的决裂，开启了十年内战。其中有光荣，也有悲情，那燃烧的土地，喧嚣的炮火，如今已随着时光的老去而渐渐平息，但英雄的史诗不会褪色，《怒放》的成功，不在于它怎样记录了历史，而是在于它找到了历史的根，呈现了人物的魂，那一幕幕浪漫，激昂，或悲壮，才能让我们为之欢乐与悲伤，久久不能平息的震撼。

正如工业文明的产生在中国是一个被动的过程一样，整个20世纪以来的国人命运几乎被历代的政治变革所推动，就像鲁迅先生曾经说过的那样，如果没有辛亥革命那么阿Q也不会去革命。对于一般民众而言，在多灾多难的二十世纪选择走哪一条路很多时候并不是某种主观意图，而是被诸多偶然的因素所左右。当然，即使和平年代每个人的发展仍然是一种偶然，但此偶然非彼偶然，那是一种懵懵懂懂中被历史推向一个惊讶结局的偶然，与我们当下的个体偶然决然有别。

北伐是一次深度意义上的国民觉醒，它使国人第一次明白要起来为国家的前途而战斗。尽管北伐几乎是以迅雷不及掩耳之势展开，但身处其中的革命者自身的觉醒却并不是一蹴而就的事情，更不用说那些被历史挟裹进来的普通民众。《怒放》向我们清晰地展现了在北伐过程中国民的觉醒过程，然而说实话即使是主人公赵关克（林永健）也是从充满匪性的北洋旧军一步步转为国民革命军战士，启蒙的艰辛可想而知。

作为在赵关克老娘操作下，两亩半地将自己半卖半嫁给赵关克的麻三妮（何翯）就是属于被历史偶然推到革命道路上的普通农村妇女。如果说赵关克还有扬名立万的抱负的话，麻三妮则实实在在没有任何革命的觉悟，她之所以来到部队找赵关克，只有一个目的那就是奉赵母之命延续传宗接代的传统使命。当然我们也可以说，这也是她能想到的将自己与丈夫维系在一起的方式，代替赵克关与她拜堂的那只大公鸡虽然搞笑，但却含蓄地点明了一个嫁鸡随鸡的现实。

或许真正让人可悲的并不是多灾多难的命运，而是处在这种状态却不自觉，就如我们对阿Q的感觉。麻三妮当然较阿Q有更多优秀的品质，善良、质朴、热情……等等，然而在对自己处境的不自知这一点上却是一样的。不得不说，何翯对这一形象的把握相当到位，她将一个90年前的普通农村妇女形象鲜明地呈现在我们面前。为了拢住丈夫，她可以发挥一哭二闹三上吊的泼妇风范，而为了帮助丈夫她也敢冒着子弹上前线送饭，因为在她看来既然已经拜堂那就与丈夫一体，跟着丈夫前进。

很难说麻三妮最后走向革命道路是一种精神觉悟还是一种对丈夫依赖的本能，当然这其中更可能是赵关克、罗麦、二狗、虎子等一个个真诚的个体在激烈着她，使其潜意识里想加入到这个集体。或许直到最后牺牲麻三妮也未必理解革命的意义，但现实中这些革命者的行为却在潜移默化地影响着她，让她体验到生存的另一种境界。

革命没有使人一跃就成为不怕牺牲的英雄，也没有使人马上就理解自己行为的全部意义。透过麻三妮，我们却可以看到革命的真正发生氛围与民众的渴望，或许他们并不完全明白这一行为的意义，但却首先明白了要改变那种逆来顺受的生存方式。何翯展现了一个原生态的农村妇女形象，即使在进入革命的历程中仍然保持了她朴素的一面，没有任何造作的迹象，也没有过分的夸饰，仅仅凭借本色的表演就展现出人物形象的全部灵魂，这对一位年轻演员来说已经非常难得。透过麻三妮这一形象，我们可以清晰地看到何翯扎实的表演功底与值得期许的发展潜力，相信在未来还会有更加精彩的作品奉献给观众。