情况不妙

1、人物关系

人物关系梳理

2、剧情

3、优缺点总结（仅个人观点）

优点：

小成本，那么必然就不可能追求场面的宏大，不能苛求它像满城尽带黄金甲一样仅仅是凭借着场景的宏大就足以震撼人心。小成本就更要求导演和编剧如何进行精巧的设计，在尽量狭窄、尽量少的空间里拍摄出剧情的起伏。尤其考验导演的把控能力以及剧本的精巧程度。

试想一下，仅仅给你两个地点，一个是你家，一个是医院，你是否能够拍摄出这样结构紧凑，转折起伏，节奏感非常好的的电影。

时间线上，也就是叙事维度上怎么做到合理的倒叙、穿插却不会让观众感到混乱。

同样如果是你，按照我给的剧情时间轴上的梳理，你更愿意把哪一步安排在开头。这里观众老爷们可以自由发挥自己的想象力，也可以尝试小成本的翻拍（在不侵犯版权的前提下），或者是进行改良用在自己的vlog里，也许会有意想不到的收获。

许多人会拿这部电影和疯狂的石头进行对比，继而得出后者不如前者的理论。首先我觉得这个只能说大多数人对于某一领域先出现的开创者总是会不自觉进行心理上的加分，进而无法对后来者产生相对客观的评价。试想，如果这部电影先于疯狂的石头出现在电影市场，你会对二者作出怎样的评价呢？结果不得而知，毕竟没有那么多的假如。

缺点：

对我来说任何事物是利弊相互依存的，相应的地点少，结构紧凑，会让我有一种莫名的紧迫感。这就会产生一些情节上的冗余（具体是哪，已经忘记，权当瞎说吧，但这是我看完后比较直观的感受），整部电影虽然有起伏，但看完之后不会让我产生记忆特别深刻的点，或者说它没有一个足够吸引我的内核。紧凑转化成紧迫，不会给我大脑留出放松、思考、回味的时间。过度追求喜剧效果，而忽视了情感内核。本身缺少张力。如果是我的话，我不会选择再看第二遍。

总结来说就是，情节上的冗余和过度追求情节的设计以突出喜剧效果就注定很难在同时兼顾到作品的张力，也就是感染力。

最后，想说的就是，不是所有人都是天才，可以完全自由的摸索出一条通天大道。大多数人想要有所成就，一定是站在前辈们的肩膀上，一定是从模仿开始的。只有在有了深厚的积累，对于前辈们的经验知识能够应用的游刃有余后，那么你才能够去探讨创新、突破的可能。

喜剧片，居然没啥喜感，故事还算完整，结构也精巧，演员卖力，夸张、误会、巧合，喜剧三手法具备，可就是没笑出来，总觉得哪个地方不对，咋回事呢？

剧情模仿的《疯狂石头》，多线叙事，四路人马最后汇聚到医院，各怀鬼胎，结局当然是坏蛋被抓。“石头”中保卫科长，生活困顿，工作努力，费尽周折出生入死完成任务，不经意间留纪念品，获得了宝石，情感真实动人，善良的观众会内心祝福的。本片李菁扮演的农民工进城找老婆，开着董事长赠给的汽车回家了，后备箱里是二心外遇的女朋友，手上带着大钻戒，我们会祝福吗？不可能。董事长半夜赠车，没过户吧？你就当自己的了。女朋友看不起你，外遇，绑架，会跟你吗？不可能。情感戏，要有小桥段来衬托，“石头”中保卫科长要用钱，开公交的老婆就赞助一大堆硬币，本片是没有滴。在这点上，本片和“石头”之间的差距孙猴最少要翻一个跟头。编剧的问题。

包袱要抖才能响，白瞎了两个优秀的相声演员。诸多巧合，应该走的是情节喜剧的路子。巧合应该算是包袱，因巧合造成的后果算是笑料，出人意料的结果，使人惊讶、愤怒或呆若木鸡、不可思议，这时候演员的表演可以夸张一些，镜头推上去。我们喜欢看到坏蛋被打击、愚弄时的表情。该片是没有滴，导演的问题。

演员已经很努力啦，应该是达到了导演的要求，无奈导演的要求不高。大眼珠子李菁演的农民工，走的是傻人有傻福的“憨傻喜剧”路子。开的豪华三轮进城找媳妇，这媳妇，让我想起了大演员宝宝的媳妇，唉，这媳妇，不要也罢。人是憨直了点，可是没傻福，东窗事发，那豪车估计还得被公家收回了，还丢了辆三轮。曹云金走的应该是精明、奸诈、阴险的喜剧路子，要有标志性的小人得志的奸笑，可是在片中只看见耍帅了，没看到可笑，哪怕手机掉到粪坑了，来点夸张的表情也好啊，没有。导演没要求，导演的问题。

灯光，好多时候没有灯光。摄像，那种手持跟拍再平稳一点，如果随步幅晃动很厉害，一般用来表示身后跟着一个人。后期，能做的工作有限，也确实只做了有限的工作。

好人好报，坏人不仅被惩处，还得被愚弄，人们喜欢看到坏蛋倒霉，是这类电影的精髓。可惜本片没做到位。本子再沉淀下，导演再悠着点，会更好。