眼前的生活

其实我的理解是死前的戴安娜幻想了自己15年后的生活，而这一切都是由戴安娜看到小十字架上的艾玛的名字才逐渐清晰的。
艾玛只不过是她幻想出的一个自己未来的女儿。
所有一系列生活细节的幻想只不过是她和朋友平时生活里的点滴所拼凑的。
而戴安娜死前想到了自己15年后会良心不安，自己不会过的很好，所以做出了选择，决定让同学杀死自己。


所以最后死的是戴安娜自己，而不是她的朋友。所有15年后的生活，一切都只是幻想罢了。

雨水淋过的花朵，会有一些被雨水打烂，而生存下来的那些则更加娇艳，
戴安娜想到了与其自己生存下来如果不会那么娇艳的话，不如选择了让雨水打烂自己，而让朋友生存得更加娇艳。影片一开始的片头曲其实早已揭示了这一切。

这部是我这几个月看的所有影片中最出色的，看完后毫不犹豫地给个5星。 看了一下豆瓣打3星的居多，排除部分偏激的大多数认为是中庸之作，之前有100个人打5星，我正好是101个，所以也发个影评留个纪念。

恰好前几天刚看完乌玛瑟曼的《千钧一发》，乌玛毫不色衰，依旧这么美，然则仔细一看眼角皱纹添加好多真是红颜不敌岁月啊。

片初音乐响起，各式五彩斑斓的鲜花的特写，镜头焦距远近拉长加上抽离雾化一会是鲜花一会又斑驳成高更的油画，似真亦幻犹如整部影片的隐喻。 影片多次运用像《动物世界》里的那种特写手法，死去的鸟身上爬满蚂蚁，笼子里的步态优美的美洲狮透过栏杆可以看到恋爱中的颓废男女，被挤压的水流喷射成雾状。

一开始导演就将校园枪杀案展现在观众眼前并且留下一个悬念，黛安娜到底有没有说：“杀她”，随着影片的开展多次切到当时枪杀选择时的镜头导演都欲言又止切换到其他的回忆使我的心很纠结。

博尔赫斯的小说都有好几种解构方式，换一个空间和时间或许是另一种结局，黛安娜和莫琳谁死了并不重要，黛安娜是死于15年前或者没死也不重要，庄子早在几千年得出“庄周梦蝶或蝶梦庄周是永恒的谜题。” 所以我们不要拘泥于一种解答方式，当然你喜欢的话可以用任何一个你满意的答案来解释。

影片经典对话随处可见，印象最深的是图书馆里黛安娜哽咽着对莫琳说“HEART”，
教授的三句话：　心脏是人体最强健的肌肉
　　 大脑中的细胞比银河中的繁星还要多
　　 人体中有72%是水份
躺在床上的男友问黛安娜：“你知道我最喜欢你哪一点？” “。。。17岁？”

再回顾一部老片子，“曾经有.......知道失去才追悔莫及，如果上天再给我一次机会，我会.......”

有多少机会可以重来，如果上天再给你一次机会让你选择你会得到救赎还是再后悔一次？

  我喜欢这片子里的台词。比如，在排队去看电影的队伍里，D对M说，我凭什么值得有你这样的好朋友呢。说完轻轻的靠在她的肩上。爱情刚刚失去，做掉了一个孩子，流了很多的血，最后只有猫TIMMY。

  又比如D和M走在夜晚的街道上，M对D说，小时候，我喜欢在雨中闲逛，把我妈妈气坏了，我喜欢观察雨中的花朵，有些被雨淋的稀巴烂，但有些却在雨后更有生机，真酷。

  还有在从电影院回家，车子开到D家的楼下，D知道妈妈还在工作，对M说，长大后我真要变成那种女人吗？你知道，那种倔强，迁怒于任何事的女人。M对她说，我知道，你的心肠那么软，不会变成那样的。

  她们在一起设想未来的自己。M说，当我设想我未来的生活，我只想过正常的生活，生儿育女，待在BRIAR HILL，这就足够了，就像…D说，我知道，你和NATE要生8个孩子，然后像所有幸福家庭一样，开心到永远。

  教授讲的三个意味深长的句子。心脏是身体最强壮的肌肉，大脑细胞比银河系的繁星还多，人身体72%是由水组成的。

  D在大礼堂里听PAUL的演讲。他说，WILLIAM JAMES，美国的哲学先驱，曾经说过“你的未来，决定于现在”，有人或许会问，怎么决定？引导人存在于世的主要事物是—Imagination，我们能够审视机遇，刻画自己的未来，想象需要勇气和努力，但想象也给我们驾驭命运的希望，我们希望当前的正确选择能影响未来，这个世界有时让我们不知所措，但也给了我们希望，希望来自于美，美来自于信义，来自于一个简单的事实，我们具有根据自己亲眼见到的各种人生而去幻想自己未来人生的能力，我们必须对生活寄予美好的想象，我们必须运用我们的良知，良知是上帝的声音，它留在人的内心里。

  是这些，叫D放弃了自己的生命的吗。因为恐惧自己的未来，因为看到现在这样糟糕的自己，因为在命运面前的绝望，因为自己是会被雨摧毁的花，而M，她会更加盛放。

michael让diana做了她人生最难的选择，在自己苟活和好友间。

这个瞬间，她的心，作为人类最强的器官，开始幻觉，也就是她抛弃好友苟活下来的想象。

结果是女儿叛逆，学生冷淡，丈夫出轨，自己在害死好友的痛苦中无法入睡。

所以最后再次闪回时，她做出了最后的选择。

这部电影虽然在故弄玄虚上做了功夫，可惜有点过头，太隐晦了。

不过作为这个人生最难的选择，无论对你我还是女主角来说，都是挺令人在结尾感动

  我是先看到结局再看的。
  我知道死掉的是她。
  所以从头至尾，年轻的戴安娜处处透着三十岁的坚强和隐忍的悲伤。
  和典型的叛逆的少女一样，她年轻，美貌，不矫情，不快乐。她成绩不好，爱上其貌不扬的生理课老师，记得他说人体最强健的肌肉是心肌，知道人体由72%的水组成......单纯的因为他是这么好的一个人。她塞爆他的邮箱，故意传纸条引起他的注意，前面恶作剧的喧嚣......缓缓的又弥散出哀伤，黑板上的slut，paul的演讲，甚至是在她死前的幻觉里，他都幸存下来，十五年以后颤巍巍的孤独的走在街上......
  大麻，堕胎，别人家的游泳池......她是雨水中迷茫的花朵。
  十几岁的孩子心里隐秘的疼痛：艾玛，还有很多很多的她其实很惊慌的血。
  她是个缺少爱的孩子，她说：我凭什么值得有你这样的朋友？死掉的是她，可是幻觉里死后十五年，她还以为活下来的是自己。
  她是热爱生活的，至少她想要一个女儿，好好养大，不让她和自己一样常常让人抓狂的头疼。她想做一个老师，帮助和自己一样看不清楚未来的学生--她和她一样，也有自己的梦想。
  她一直在寻求向善的方向。
  以道德和爱的名义，她选择了死亡。
  心酸的是，她自己都不知道其实她是这么好。
  
  

我经常难以自制地在影评的开头大肆褒奖一部电影。一是因为能让我想动手写评论的多为难得一见的好片，二是因为电影这个东西本身就是情绪化的，它翻译了导演的思绪、感情、观点、意见——以上均为主观词——然后用一种稳定的秩序或结构表达出来。所以总体上，它还是主观的、是我们只能拍案称好的、是细腻而难以实物化的。
　　真正能够做到情感与秩序并长最不容易。在这方面，我认为格斯•范•桑特是个炉火纯青的大师。早先认识他是那部讲校园枪击的《大象the elephant》。那股强烈的秩序感马上吸引了我的目光。几条并行线的零散剪辑+第一人称视角+完全纪实的生活片段=校园枪击始末。简单吧，很简单，一看配料内容，就觉得这片特容易给拍枯了、干巴巴没有剧情、或者索性文艺得不知所云，可这片子可带劲了。他近来的那部《迷幻公园paranoid park》更加把“青少年犯罪纪实”这条特别难走的路线给压实了。

　　我就纳闷了，为什么如此严峻而单一的主题能被他这么客观地记录下来，又带有这般强烈的主观情绪色彩——这不是矛盾的么？可他游刃有余啊，他的镜头魅力正源于此。《迷幻公园》里剪辑的硬功夫比《大象》更胜一筹，冷峻又迷茫的画面风格让我想到在《巴黎，我爱你Paris，je t’aime》里他那个小段子，整体青绿色的欧洲味，干脆利落，错位的语言不通把两位男主角之间的短暂情愫表现得异常迷人——我要的就是他这个简洁啊，比李安那个死不掉的娘娘腔在断背山里期期艾艾拖拖拉拉好得多得多了。（色戒啊，断背啊，我受够这个不像男人的东西了，man一点会死啊大哥！～）

　　废话不表，直入正题——校园枪击和幻想。

　　今天想起格斯•范•桑特和这个主题也是因为又看了一部好片：《眼前的生活the life before her eyes》。讲述了一个同样非常迷幻又纪实的故事——把青春挥洒到性和大麻之中的孩子、校园枪击案和十五年后她幻想内外都因此而崩溃的生活。

　　我一直把幻想当作唯一的主题在写文章玩，但它其实不是什么好东西，弱者之所以成为弱者是因为他害怕自己不能对这个现实世界做出改变，就索性撤除了自己所有的干预性，闷头睡觉来逃避，有人觉得光是不想挫折还不够，于是就发明了幻想，把自己放在一个完美而虚幻的世界里生活。日本动画三巨头之一的大友克洋制作过一部《她的回忆》，可称得上是幻想主题里的佼佼者，它的结尾给所有人都留下一个巨大的问号——

　　如果幻想世界永不破灭，你还会选择现实么？

　　《眼前的生活》就用十五年前和十五年后两根及其复杂的线路描绘了这个女人（母亲）的幻想、忧虑和崩溃。题材全部很老套，但剪辑和剧本让我惊为天人，实在远远超出我的预计，纪实性的强烈和相应的震撼感让我想到索菲亚•科波拉的《处女之死the virgin suicides》，而其涉及到的敏感主题的宽广和深度也很好地分布在了短短两个多小时的片长内，错落有致。

　　这是非常非常难的。我具体列一下它涉猎到的主题吧：堕胎和罪恶、母爱（主人公在两段时间段里分别经历了母亲和女儿两个身份）、生命中的抉择、暴力（校园枪击）、愧疚。

　　随便挑一个就能拍一部电影，可想而知把这些全部捏把起来有多难。我最喜欢的是它还错落有致，每个镜头都带着一股落寞的温情——对每个角色都不遗漏。就好比片头那片暖色调的花园，你说不清是消极的幻想、还是留给你聊作安慰的一丁点希望，只是暧昧而模棱两可地扎着你的心。

　　很多人都看不明白这个故事的结尾是怎么回事，他们争来争去其实完全没意思，这是一个关于幻想和暴力的故事，那你说到底是大麻的成分多一些，还是鲜血的成分多一些呢？我不想有任何剧透，写影评最没意思的就是剧透，有兴趣自己回去看吧，我就不解释结尾了，而且我的想法也有些异类，这让我又联想了另一个故事出来……

　　归根结底，那是美国青少年们一半是羊水，一半是弹壳的孕育。

原文地址：http://i.mtime.com/palegarden/blog/1464146/

內含嚴重劇透，未看勿入

因電影分成「十五年前」與「十五年後」兩個時空，故下文將以各自的演員名稱代表不同年代的Diana，以茲區別。

1. 英文片名《The Life Before Her Eyes》其實是源自「My life flashed before my eyes.」這句說話。西方傳言，一個人臨終前，他的一生會於他眼前掠過。不過電影中的Diana更厲害，不止過去，連未來的生活也一併出現。即是說，Uma Thurman (成年Diana)從未真實存在過，她所有事蹟都是在Evan Rachel Wood (17歲Diana)腦海中發生。順帶一提，IMDB Board上有不少網友投訴片名揭穿了結局。

2. 當持槍者Michael第一次質問Wood：「But if I don't kill you, then who should I kill? 但如果我不殺你，那我該殺誰？」，Wood啞口無言，並甩開好友Maureen的手。但受到Paul Mcfee教授有關「良心」的演講所啟發，內容提及：「人需要運用想像力來策劃自己的將來，希望藉著想像力，能於當前一刻，作出可在後世修成正果的抉擇」，Wood因而幻想十五年後的她會過著怎樣的生活。直至片末，她終於洞悉自己生還可能帶來的後果，所以面對Michael同一條問題時，手握得更緊，堅定地回應：「Shoot me.」，將生存機會讓給更高尚、更配得起的Maureen。

3.Thurman 成為了藝術科教師，普遍學生反應冷淡，唯一看重的學生是Anna。不止學生反應，連她倆的一席對話都是從早前Mr. McCleod的課堂中倒模過來：McCleod稱讚Wood擁有天資，但需要轉變一下角度；Thurman則指Anna的潛力比她想像中還要高，有資格考入四年制大學。Anna拒絕機會，解釋她不打算離開鎮上的男友，因為人生太短暫了。此處的Anna既象徵著Maureen選擇留在鎮上的取向，同時讓 Thurman看見自己昔日的影子。片初Wood說她們已到達結婚的合法年齡，Maureen回應：「或者我們應該先上大學」。反映Wood信奉不顧前程的享樂主義，Maureen則處處心思熟慮，為未來設想。

4.離開 Briar Hill小鎮是Diana一直以來追求的夢想。在夢境裡，即使當上了教師，也不忘向學生灌輸這個觀念。「You may think you'll never leave this town, but you just have to give it a chance. 你或者認為你將永遠離開不了這城鎮，但你只需要給它一個機會」這段對白意味著Wood知道自己終日耽迷玩樂，以她這種成績，是不可能考上大學，離開 Briar Hill的(幻想中的Thurman果然留在鎮內)。此外，她還受到另一種生活態度的衝擊，原來不是所有人都眷戀大城市物質生活的。Wood經常揶揄 Maureen終生只能留在Briar Hill湊仔，但Maureen毫不介懷，她認為只要與心愛的人(Nate)過著簡約平凡的生活，即使留在Briar Hill，已很滿足。相反，Wood清楚男友愛她只是因為她得17歲，她是不可能擁有像Maureen般幸福美滿的生活。

5.Thurman 曾向丈夫抱怨過，Emma年紀少少便遺傳了自己的反叛基因，活像她年輕時的寫照。之前Wood因傷人被捕，Diana母親到警局保釋她時便下過命令：「You have two seconds to wipe that smirk off your face. 你有兩秒時間擦掉臉上的笑容」，當時Wood漫不經心地以粗口回應。後來這句對白再度出現，是在Thurman給女兒氣壞時衝口而出的。她才體驗到自己年幼時的頑劣行為，為母親帶來多少重負，也諒解母親的憤怒是不無道理的。

6. 在進入洗手間前，Maureen曾講過凍乳酪為她帶來第二次約會，Thurman請Emma吃乳酪，就證明她有多疼惜女兒。可是Emma對此毫不領情，並直指Thurman憎恨她。這句對白當時聽起來似乎不太合情理，不過當觀眾得悉Wood曾做過墮胎手術，便知道這其實代表Diana一直飽受打掉胎兒的內疚感煎熬，所以幻想中的Emma才會指責Diana因憎恨她而親手殺死她。而這控訴亦未必是毫無根據的：Wood討厭小孩所以不喜歡到公共遊泳池，並且認為小孩是阻礙她逃離Briar Hill的絆腳石。

7.Wood是個反叛青年，對基督教素來抗拒，寧在教堂外等候Maureen，也不願參與主日崇拜，甚至藉引用母親的話來嘲弄Maureen出席分享神蹟的聚會。直至她把胎兒打掉，對此深感內疚，所以才會態度一百八十度轉變，主張Emma入讀教會學校。鑒於Emma在夢境中是Diana的縮影，這可視為她潛意識下希望生命能從頭來過，並避免重蹈覆轍 (婚前性行為、墮胎)。其後Emma因為在學校到處東躲西藏而要見家長，修女指她disappears and hides，則可理解為Diana心裡的另一股勢力，催促Wood不要再躲進夢境，逃避現實(詳見9.)。

8.Thurman因為目睹丈夫偷情，一時失神而發生交通意外。片尾再次flashback，發現那位 「第三者」原來就是Evan Rachel Wood。這說明了片頭Wood談及那位被她塞爆留言信箱的professer其實就是Paul Mcfee，較早前他與Thurman在門廊的對話也透露了，他倆是在Diana年輕時候認識的。Paul在現實中很可能早有家室，因此Wood認為假如她於事件中生還的話，便大有機會破壞對方美滿家庭。由於是夢境，Paul Mcfee的外表沒多大轉變，也正好解釋了早前Thurman雖然貴為中學教師，卻依然受到Emma學校的修女所輕衊。「Is it possible that nothing changes in this town?」「Except you.」

9.緊接Wood觀看演講一幕，Thurman憶起當年Maureen說她兒時很愛在雨中逗留，發覺有些花會遭受風雨催殘，有些卻能在雨後開得更加燦爛，若有所思地說了句：「I have to go.」。照字面解釋是指她決定要出席槍擊案的十五週年紀念會，但也可解作她必須要離開，捨身成仁──這個靈魂終於意識到不該留戀眼前生活，選擇回到自身軀殼，面對現實中的生死抉擇。她在班房裡屬於自己的座位擺上了鮮花，只是臨走進洗手間之際，因學校致電通知Emma的失蹤消息而打斷。最後Thurman 於森林中尋獲女兒蹤影，Emma不停哭喚著母親的幫助(懇求Diana不要打掉她)，但因另一邊廂Wood在墳場找到Emma的墓碑，令她意識到Emma只是心中幻想，故Emma突然在面前消失。而儘管Diana早已立定心腸要犧牲，可Thurman死前還是心不甘情不願地說了句「No.」，顯示墮胎事件是她一生中最大遺憾。

10.最後重提一些鮮有人留意的瑣碎細節。

Diana初時不屑Maureen：「I know that you and Nate are gonna have eight kids and be one of those perfect creepy Christian families that live happily ever after.」後來變成祝福Maureen：「I know that you and Nate are gonna have eight kids and be one of those perfect families that live happily ever after.」

1.Emma跟Thurman猜C字開首的字謎，Thurman先後猜了Child和Car，最後答案是Cougar，三樣都是貫穿全片的元素。

2.Emma收看電視放映的動物紀錄片，旁白指美洲豹會一直伴隨著兒女，直至牠們長大成人為止。我想美洲豹大概象徵著Diana的母性吧。

3.歌曲《She's not there》於片中三度響起，「She」應該是指Emma，難怪觸痛Diana的神經，要求轉台了。

4.Maureen向Wood道歉那幕，正是在Thurman家門口發生的。

5.片初Wood說打過百次Mcfee的電話都給轉駁到留言信箱，後來Thurman在乳酪店拖走Emma時嘗試打給Mcfee，果然又飛去留言信箱。

6.Thurman為女兒唸過童詩後，嘆了句：「Why does it have to be that one? 為什麼牠要成為(犧牲的)那一個？」接著鏡頭轉到一隻雀鳥屍體倒在地上，喻意Diana的死亡(Mr.McCleod提到的白努利定律)。

7.「I don't deserve this. 我配不起」Thurman在床上低泣著。由初時質疑為何她要犧牲，中段開始覺得自己配不起這個生還機會，到最後「I have to go. 我要走了」。Diana於夢境經過三個階段，終於完成歷練。

《完》

此片解夢的邏輯和思路都像極《Mulholland Dr. 失憶大道》，可是David Lynch的編排手法顯然高明得多了：先是夢境佔了前大半，最後半個鐘則回歸真實，讓觀眾有時間消化之餘，亦加強了主角美夢破滅的失落感覺。再者，《失》打從第一個鏡頭已瀰漫著詭異的超現實主義，加上導演過往作品的風格，觀眾心知不必過份認真看待影片。然而《眼前的生活》(表面看起來)卻是正常不過的抒情作品，是關於Thurman克服夢魘的故事。將真實與夢境兩條主線平行對剪，到最後才揭盅原來有一大半情節都是幻想出來，那根本就是欺騙觀眾。

Twist Ending從來只適合Thriller或者Horror類型，因為它們追求的都是震撼觀眾，配起來自然相得益彰。但對於《眼前的生活》這類 character study為主的劇情片，由於Twist意味著一定程度的資訊隱瞞，兩者肯定會互相排斥。果然，隨著Wood戲份漸重，Thurman淪為配角，一大堆毫不連貫、毫不重要的零碎片段開始不按牌理出現，看得人頭昏腦脹。直至片末兩個時空開始交疊，真相浮現，才重新拾回方向。

為了將「未來是夢境」這真相押到最尾，首次任職編劇的Emil Stern在劇本剪裁上可說是完全失了方寸，甚至連墮胎事件──這個促使Diana改過自新的催化劑──都給刪剪到體無完膚，體現不出Diana墮胎前後的心態轉折以及痛楚。在片中，我們更常看到的是Diana與Maureen無關痛癢的對話，無助於建立兩人深厚且可信的友誼，使觀眾為後來Diana犧牲而感動。其次是角色塑造的問題，Diana真是個盪婦(slut)嗎？Maureen又真是個全然地單純善良的虔誠基督徒？以上是兩個導演再三強調的觀點。的確，她們經常就截然不同的生活取態起爭拗，但在行為上卻無法突出兩人的差異。Diana男友也猶如失蹤一樣，難怪看不見她slut的一面。

Melodrama 主要目的是為了傳達感情，不是猜啞謎，不是越把電影拍得艱澀難明就代表技藝越高超。縱然片中每一條線索都能作出令人信服的解讀，但電影不止是要讓觀眾理解，最重要是令觀眾感受。由於劇情上種種的重心失衡，缺乏真實情節的基礎支持，例如Diana母親僅在現實中偶爾瞥現，觀眾單靠夢境推斷出Diana對母親的愧歉之情，自然難引起共鳴。

故事意念上的先天缺陷注定了電影的失敗，但單純因為上述各種過失的話，對此片的批評頂多是不感人和混亂而已。真正令她惡化成「災難」的，是James Horner為電影創作的配樂。敢情是導演Vadim Perelman食髓知味，繼前作《House of Sand and Fog》後，再度起用同一風格的配樂。問題是，《眼》片的故事不像《House》具備足夠份量配搭這種陰沉不安的配樂：Thurman倖存後所背負的陰影是虛構的、Wood在遇上槍擊案前，過的只是一般青少年的悠閑生活、夢境中又充斥著大量有頭沒尾的超現實情節…統統都不如Perelman所想般撼動人心，過火的配樂只會使人倍感煩厭。

失控紊亂的敘事加上刺耳配樂，觀看《眼前的生活》簡直就是精神折磨。中間過程不享受、不感動、不知所云，就算結局讓你解得通又如何？

評分 : 2/10

剛看了篇一針見血的影評，在此節錄最精要的一句：
Although the ending tricks us into thinking everything now makes sense, it fails in making us think we have seen a good movie. - Bill White ,Seattle Post-Intelligencer