满仓进城

  《满仓进城》以满仓跟景梅为故事主轴，以葛红作为故事的支线。满仓跟葛红一善一恶展开。剧情和角色方面它非常简单明了，虽然收视率比较高，但是也有不好的批判声。大多数指出的硬伤是剧集人物虽然是像在讲身边人，平民的故事，但实际上很多关于让人看得咬牙切齿的桥段都很戏剧性，并不现实。还有葛红每次设下陷阱满仓都必定踩进去的剧情有点老套。
  拿葛红在家里摔跤的事情来说把。一个孕妇摔跤了在这么着也得去医院啊，如果真的关心孩子就去医院啊我操！诬陷王大夫非礼她，不是我说就她那身材脸蛋脱光衣服跑两圈我有反应我是她孙子。TM摔了两次还不去医院我也就不说了，演技装的也挺好。然后第二天说晚上大出血，孩子没了，景松立马去打满仓了，我去NMD侮辱人智商呢？孩子没是不应该先看看自家老婆有没有什么事吗？医院的报告呢？大出血应该在医院啊，打了满仓后镜头一切就在家了。我去尼玛的大西瓜！！！~还装的像林黛玉一脸要死的样子，好不讨人厌。姥姥也指出孕妇不是吐的哗哗的么？都没见葛红吐过，有智商的人都觉得不对劲了。镜头一切到葛红我都是快进看的，景松也就一傻逼，除了爸爸跟姥姥那家子人智商都堪忧。
  满仓根本就不会存在的人物，太假！！！对了，《奋斗》里陆涛他爸，《左耳》里张漾他爸就是一种类型的。一女人给一男人搞大肚子，不知道怎么办了，她们没有像景梅那样去自杀。而是去找了一个爱了自己很多年的老实人，扯淡的是老实人还真接受了。笑笑不说话，这是爱还是傻逼？我也不好说。如果我一非常喜欢的女人怀着别人的孩子来找我，说我没地去了，不知道怎么办好....我就说两字活该！！大家都是成年人要为自己的事情负责。说实话也不知道满仓是啥时候喜欢景梅的，也太快了。就凭那外表吸引人呗。还有女主挺婊子的，葛红是婊子中的战斗婊。

朋友很奇怪总是嗜好美剧英剧的我竟然一直在追看国产剧《满仓进城》。为什么呢？最初只是陪着姨瞎看，后来一直好奇的则是编剧将会如何安排剧情的发展。一直没有停歇下来的原因也许是因为我生于斯、长于斯吧。看着美剧中的各种独立，回过头来看这部剧时，自己的生活中的影子都被这部剧活生生地拨弄了出来。

        哪个女人不曾对找男人有着自己的私心，这种私心最大的支持性表达是“男人考征服天下来征服女人，女人靠征服男人来征服天下”。当然啦，不是所有的人都能找到那种可以“征服天下”的男人。于是，上进心就成为了衡量男人的重要指标，这里的上进心特指赚钱能力。女人便觉得自己有义务为男人设计各种“上进”的途径、指标乃至监督实施。葛红之于景松便是如此，在她的心里，她的男人就是“一滩烂泥巴”，她的任务就是“挥着鞭子抽”。这种形象自然是有点令人生厌，但，谁没有去翻过点“御夫术”之类的东西，幻想自己可以随着男人飞黄腾达。

        要么女人就是走纯情的路线，重视所谓的精神伴侣，常常和景梅一样碰到的总是逃避责任无担当的男人。文化中设定的女人就是这么分裂，要么就是看房子看钱的物质女，要么就是看精神看交流的纯情女。物质的被认定为没有一点精神追求，纯情女好像谈点钱就玷污了精神。

        剧中的母亲也是二元对立。要么是伟大牺牲性的，要么是世俗势利的。左雅芳这个形象真的是很写实，好像就是信手拈来，挥洒自如。跟在孩子们的后面亦步亦趋，左指右点。站在老公的旁边疑神疑鬼，无理取闹。绕了那么大的一个圈子，一直想要的只是老公的那句“我放不下你”所暗含她存在的重要性。前面两个女性走到中年，也基本会变成这样一个唠里唠叨大嗓门的女人。为啥呢？因为在关系中寻求认同和自我价值感的思想不变，什么会变呢？唯一的区别是葛红会是个小圆脸的左雅芳，景梅会是个长脸的左雅芳。

        女人和男人从来都是配套出现的。男人要么是逃避自己应担当的显性的社会责任，比如邱建明扔下怀孕的景梅不管不顾，要么是逃避自己应该面对的隐性的家庭责任，比如景父只埋头自己的工作，家里事情全权交给景母，典型的影子父亲。

        你所以为你的不同有可能只是在你的想象之中，而我们的相同则比想象中多得许多。

电视剧都不这么拍。

最近母上来带娃，你知道的，农村老太太，除了爱跳广场舞，就是爱看年代剧，于是每天晚上我都陪着她看这部叫做《满仓进城》的电视剧。搁在平时，身为文学女青年的我也不会对这样的年代剧再看第二眼，但在孝心的支撑下，一来二去，我倒觉得这电视剧很有些意思。

故事讲模式 人物有原型

《满仓进城》剧本设置很符合文学模式，每个人物都能找到文学原型对应。比如主角满仓，他是带着quest的hero，他经历了从乡村到城市的long journey（所以我私下里以为海报的英文片名City and Country Life 不大合适，应该叫 The March from Country to City，March 还谐音满仓。）凭借个人的优秀品质，一次次的完成了impossible tasks，打怪升级救公主，最后一木独撑，顶起一个濒临不幸的破碎家庭。（神话里的王子救王国，中国的爷们儿传孝悌。）

比如剧中李明启老师（不得不说，老人家就是演技好，除了长得像，在这部剧里她身上一点也没有容嬷嬷的影子）扮演的姥姥，身兼Good Mother和Wise old Man(这里是Woman了）的角色，她充满智慧和温暖，给予家人生命，抚育他们成长，同时富有牺牲精神，当满仓出于无助和绝望的处境中时，她以智慧化解危机，以经验辨明事理。所以当这个全家的精神支撑因The Trickster的恶行而逝世时，全家都陷入了混乱无序的境地。

剧中的The Trickster，一以贯之的就是葛红了，这个演员看着特别熟悉，一直想不起来是谁，后来百度才知道，原来是《甄嬛传》里米老鼠造型的华妃娘娘跟班颂芝，她的演技也是棒棒哒！葛红在剧中自私、刁蛮、惯会攀比、嫉妒心重，有着极为强烈的不安全感和自我保护欲望，为此她不惜几次三番和其他男人上床，并且撒谎成性，专爱挑拨离间，将自己所犯过错随口外推，造成家庭冲突。她骗婚、装怀孕、打小满河、推姥姥，并直接导致了姥姥的死亡。在文学理论里，“The trickster appears to be the opposite of the wise old man。”这里完全符合，trickster害死wise old man，但现实既不是好莱坞也不是天涯八卦，作死未必真的死，恶人并非有恶果。

坏人不读鸡汤文

当看到电视剧里头的坏人开始有痛苦、有害怕、有反省，你基本上就能判定，这个人的结局一定不会如你所愿，你希望她被千刀万剐，可到最后没准她收获幸福，看到编剧如此善待她，看到剧中善良、纯洁、正直的主角们对她的祝福，没准你最后也悄悄的在责怪自己心肠歹毒。

其实电视剧里头恶人结局的发展也体现了广大编剧们的进步，这些坏人不再是单一的animal，不再只是为了体现人性之shadow，他们也有人性的一面，所有的恨不过是源于爱的不满足，所有的恶行也来自于世界对他的未曾善待。原来曾经自己恨的咬牙切齿的家伙也不是一无是处，因为你不会去恨一个没有能力对你造成威胁的人，你恨他，说明你怕他，你怕他，说明他强大。

其实国产电视剧有一个很有意思的现象，坏女人不会有恶果，但是坏女人会不孕。记得我休产假在家时也曾看过一部狗血剧，叫做《生活启示录》，气势汹汹的小三曾经害的原配差点流产，但是最后自己却为不能生育而苦恼不已；就如同这部《满仓进城》，嫉妒狂葛红害的怀孕的景梅差点自杀，结果自己反而不能生育，恩，这两部电视剧里头坏女人们都得了同一种病，“输卵管双侧粘连”，我学到了一个新词。

这真是传统的中国价值观，如果做恶事，就不让你生孩子！如果你被一个坏女人陷害过，我想无论你是男是女，很难说没有过盼望她生不出孩子的想法。我不知道这种想法的根基在哪里，好像一个女人不能生孩子，她的存在意义就被抹杀了，或许这就是传统观念作用出的集体无意识。

但我想编剧们还会有另一个想法，如果坏女人生了孩子，是不是也会播撒下恶的种子？总不能让恶这种东西代代相传吧？所以她们也不能有孩子。

不过不能生孩子这种事，也不过是我们一厢情愿的想法，恶人们往往有一股不达目的誓不罢休的劲头，骄傲地不认命，“世界上怕就怕认真二字”，你心里暗暗对她下了诅咒，她偏要不信命地生一个给你看看。

坏人之所以敢作恶，就是因为他不信轮回报应这一类的东西，坏人不读鸡汤文，这种温暖人心，叫你看淡功利与人为善的文字其实是在消磨他的意志，他不需要；而你需要，因为你善良，你靠着鸡汤文的思想咽下委屈和不甘心的苦果，你靠着鸡汤文的营养做一个坏人不会生孩子的美梦。

世界就在每个人的心中运行着它自己的法则，而或许终有一天你会发现，坏人是良药，是摆渡船，经历了他们，你才会到达人生的新彼岸。

这部电视剧我是在北京影视频道看的，目前还没上星频道播出，网上也没有，但其实我觉得如果你不是那么无聊或者有孝心的需要，那也没必要看它。