偷吻1968

用歌名作标题是因为大晚上我找这首插曲着实不容易

居然是1968年的电影，背景也是设定在五月风暴的时候。但不像其它背景在这个特殊时期的电影，这部电影似乎对于政治有一种有意无意的回避。但是安托万所反映出的那种追求自由，躁动难安的状态与那个时期参与斗争的青年体现出的精神状态是一致的。但角色与特吕弗对于充斥着那个时期的政治话题的略过似乎是对那种在时代的激流的中心声嘶力竭的回避，只是沉浸在自己的世界中真正率性而活。可以看出安托万对于情爱有种随性的渴求。这是一种生命热情的体现，就像那句台词：性爱是对死亡的弥补。但当他遇到欣赏的女性时他又特别的尊重对方。就好比那句qui，monsieur。最后出现的那个陌生人让我有点懵。他像观众一样旁观了两位主角的爱情并意识到这些青年人的爱情犹如浮萍不会长久，他自我感觉良好地承诺女主一个稳定的生活，但这些们向往的就是激荡，变化无常的人生

这是一部玩味的电影，人物设置、故事构造、视听语言十分独特。

人物设置上，男主安坦不羁，不在乎名誉、未来，觉得卖苹果也无所谓，左手捧巴尔扎克的《幽谷百合》，右手摸小姐的胸，前一秒吻一块长大的女孩，下一刻约高大女人，喜欢鞋店老板娘，为她学英语，中途又逃离她。

故事上，发展不寻常，鞋店老板娘追上安坦，以为会干柴烈火，厮守终身，却只是半会温存，过后，各走各路，跟《幽谷百合》的缠绵、激烈完全不一样耶，两人故事结束之突然如同片尾告白者示爱一样，转身离开，断得干干脆脆。同时，青梅来了，以为她会撞破两人偷情，但她只是扭一下锁来不了就走了。令人觉得它会往前方走时，它偏偏左转，还兜个弯，故事发展走向完全不可预料。

而视听语言上，很突然的快速感，在抓奸整过程，4秒切5个镜头，镜头转换之快速，让人如同身临其境般霎时发现妻子出轨；在另一处鞋店老板娘问男主是否喜欢音乐，1秒快切3镜头，极速感眼而来。

综合来说，这部电影从人物设置、故事结构乃至视听语言都是背离传统电影，是一部新鲜十足的电影。

导演会玩，哈哈。

连着一起看，《安托万与柯莱特》又名《强吻》，《偷吻》是《安托万打工四进四出》。该说不说安托万很得长辈欢心，以至于我以为两部女主是一个人，直到后面看到柯莱特一家三口才反应过来。安托万的婚姻观放到现在也很常见，他不仅爱一个女孩，还要看这个女孩的家人自己合不合的来。不过，这个迷恋crush的男人确实不大适合结婚，他似乎是更享受那种求而未得、暧昧汹涌的情愫，并从中汲取能量。一旦有新的激情出现，他总是很容易被诱惑。每次一开始的出击，安托万都铆足了劲，对于克里斯汀，他也曾一周写了19封信，等于一天至少写2封，如此狂热。但在鞋店老板娘出现后，他又开始为她魂牵梦萦。我很喜欢老板娘的几段台词，那段“礼貌与得体”，那段“幽灵与女人”。或许这就是安托万想要的，露水情缘满足了自己的兴奋，不用担心感情趋于平淡。有趣的是，最后那个仿佛侦探的跟踪狂的表白，似乎就像另一个曾经狂热的安托万：“我没有工作，也没有生活负担，你是我的唯一”，生活工作不care，爱情带来的悸动最重要。

最后有一点羡慕安托万找工作的运气，随意散漫的失业，但工作似乎也不难找，这就是六十年代的法国吗？（打工人心动且心酸）

“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹，在长达20年的岁月中，特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作，演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业，直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世，大概安托万的故事还会继续下去。

在安托万系列中，《四百击》是殿堂级经典，被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品，为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人400分钟的巨作《战争与和平》，《偷吻》完全有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片。那么，这部诙谐可爱的电影大概会流传得更广一些。

关于如何欣赏《偷吻》，我有一个自认为有用的小提示：完全可以把他当成一部独立的影片来看待，不需要考虑和前作的联系。

任何系列影片都面临承上启下的问题，有的恨不得逼刚入坑的小白退票，有的则对所有观众雨露均沾。表面上看起来，《偷吻》似乎属于前者：安托万经常遇到一些熟人，他们像老朋友一样挥手寒暄，谈论着曾经的过往。第一遍看《偷吻》时，每当出现此类情节，我总会有些忐忑不安：这里是不是承接上一部的剧情？要不要补一补《400击》和《安托万与柯莱特》？

直到有一天，我终于把前两部全看过了，这才恍然大悟：《400击》讲的是安托万小时候的故事，年代相当遥远；而《安托万与柯莱特》仅仅是一部半小时的短片，情节和人物都非常单纯。所以，《偷吻》中的叙旧场景，可以说是其独特的叙事方式，简洁、明快又意味深长。只要建立起适当的审美期待，完全能够从影片本身去解读他们。

《偷吻》可以说是安托万系列的全新起点。在《偷吻》中，几乎看不到《400击》或者《安托万与柯莱特》的痕迹，而在《床第风云》和《爱情狂奔》中，处处都是《偷吻》的影子。

比如这位老兄，他是一个不得志的文艺青年，写着没人赏识剧本，只能和朋友说大话充充面子。这次偶遇，恰好发生在安托万承担了一起重要案件的时刻，会对他的内心产生怎样的影响呢？

此外还有一个理由，或许更加重要：安托万的形象是与前作割裂的。他从小缺乏家庭温暖，多次离家出走，进过少管所、挨过400击。17岁时早已独立生活，在唱片厂打工，去电影院泡妞。这样一个人应该懂得谋生的艰辛，应该是谨慎、务实，不浪费任何机会的。可是《偷吻》里的安托万与此截然相反：马马虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副刚出新手村的模样。

前作唯一登场的配角，安托万少年时代的女神柯莱特。即使没看过《20岁的爱情》，也能明白他俩曾经关系密切。看到人家已经结婚生子，小安瞬间压力山大

《偷吻》的情节可以概括为八个字：四份工作，两个女人。

四份工作对应着四次失业。第一次失业发生在影片开头，安托万当时还是一名士兵。他从监狱被放出来，挨了上司一顿训斥，最后开除出部队。

安托万的身份虽然微妙，但是他犯的错误极其简单：擅离职守，连续三次！这看似荒唐，却为我们的主人公定下了基调。他是一个自由散漫的年轻人，做事随心所欲，不喜欢受约束。责任心是什么？不存在的！除此之外，他没有更高的诉求，对时局形势、对社会动向毫不关心。

军官告诉安托万，没有荣誉军衔，他只能沿街乞讨。安托万毫不在乎地笑了。后面我们将会看到，他渐渐笑不出来了

第二份工作是克里斯汀父亲介绍的，在一家小旅店当前台和值夜班。没过多久，安托万因为捉奸事件再次失业。“捉奸”是影片中一个妙趣横生的段落，对三个主要人物的刻画精准传神，把安托万的青涩懵懂，侦探的老练狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展现得淋漓尽致，堪称一笔入魂的典范。我们来详细分析一下：

①　安托万清晨倒垃圾（小伙子够卖力气！），看到两个陌生人闯进旅店，急忙赶回去阻拦

②　老侦探撒了个谎，安托万信以为真，立刻说出了科林夫人的房间号，丝毫没有留意旁边面色不善的秃顶男人。（这一方面说明安托万缺乏职业素养。另一方面可见他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）

③　进到房间，秃顶男没有冲上去暴打奸夫，而把老婆的内衣扯碎了（这人咋样立刻就明白了）

④　他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露秃顶男的老底（大汗）

⑤　老侦探看不下去了，把桌子上的花瓶递给秃顶男。大哥怒发（？）冲冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳妇身上（瀑布汗）

⑥　在老侦探的一再引导之下，秃顶男终于砸碎了花瓶。老侦探的目的达到了，拉着安托万下楼报警。安托万把电话打到了消防队（洪水汗）。老侦探塞钱，安托万拒绝。

⑦　安托万报了警。旅店老板听见吵闹声出来询问，此时安托万仍然搞不清发生了什么，却莫名其妙地把老侦探的钱拿在了手里（已然无汗可流）

⑧　老板赶走老侦探，顺便把安托万炒了鱿鱼

看看安托万的急切，典型的被人卖了还帮人数钱

安托万因祸得福，在老侦探的推荐下，进入巴拉迪事务所当起了私家侦探，从此有了第三份工作。这是《偷吻》的主线，安托万的种种际遇全因此展开。

侦探的工作体面、收入高、惊险刺激，又能满足虚荣心，看起来非常理想。然而小安加盟不久，事务所召开了一次工作会议，似乎预言了他的未来。会议中共有4个人发言，每个人都非常具有典型性。你我工作的公司大抵也是如此：有的人能力突出，却喜欢钻规则的空子，占些小便宜——比如借口查案住希尔顿、吃大餐的女侦探；有的人缺乏天赋，但是埋头苦干、任劳任怨——比如跟踪某个女售货员三周，毛线没有查到的中年大叔；有的人资格老、辈分高，连Boss都让他三分，他也乐得倚老卖老——比如怼所长怼得飞起的老侦探；做领导的需要纵览全局，透过现象看本质。还有我们的超级萌新安托万，毫无悬念地一样也不占……

女侦探汇报完之后，开始悠然自得地涂指甲油（还是在占小便宜）。听见同僚说，跟踪某人三个星期，仍然一无所获。立刻抬起头来撇了对方一眼，又扭头看所长的反应。精明世故的形象呼之欲出

安托万的侦探生涯搞砸了三次，而且砸得层次分明，篓子越捅越大：第一次跟踪某女被发现，人家报了警，安托万狼狈逃窜；第二次在邮局跟丢了魔术师，这本身不是什么大事，但安托万自己作死，提交了一份火星的报告：认为魔术师在邮局里过夜，因此遭到了替换；最后一次在塔巴德先生的鞋店卧底，却给他带了一顶绿帽子……这次真的惹祸了，严重触及了所长的底线：你工作能力不行，我可以忍，你不懂职场规矩，我也可以忍，但是你假公济私、断老子的财路，TMD我忍不了了！偏偏老侦探在这个时候不幸去世，让安托万失去了最后的靠山。

安托万的第四份工作是电视机维修工，从堂堂的私家侦探再次沦为蓝领。此时的他，已经有点穷途末路、气急败坏的味道了。所幸安托万交上桃花运，找到了感情的归宿。但是他因此再次失业，漫漫求职路依然看不到终点。

此时的安托万起码明白了，工作应该专心致志，虽然依旧做不到

讲完了四份工作，再来讲讲安托万生命中的两个女人：克里斯汀和塔巴德太太。

其实除了她们二位，安托万还有很多女人。比如被军队开除后，他迫不及待地去找小姐，也曾经和一个高个子女孩让“墙壁动摇”。这些事他做得毫不犹豫、毫不掩饰、毫不愧疚，和饿了要吃饭、困了要睡觉一样正常。在特吕弗看来，这纯粹是生理的需要，不仅不会玷污爱情，甚至是爱情的基础。

克里斯汀与她的家庭是密不可分的。前文说过，在《偷吻》中安托万经常碰到一些熟人，克里斯汀一家就是安托万关系最铁的熟人。虽然克家三口人在《400击》和《安托万与柯莱特》中均未登场，但是《偷吻》一开局，安托万自带克家声望崇拜属性。要是没有这一家子的鼎力相助，他大概真的会沿街乞讨：安托万能够随意去克家蹭饭；老克里斯汀为他介绍工作；撞坏人家的汽车不用赔偿；二老一心撮合安托万和女儿；克里斯汀最终成了安托万的妻子……对于没家庭、没财产、没学历的安托万来说，能认识克里斯汀一家，即使上辈子没有拯救过银河系，这辈子也为老克挡过子弹。

克里斯汀是一个单纯的女孩子：一直住在父母身边，除了安托万之外，不见其他的男性朋友，不会向克莱特一样脚踩两只船。安托万很可能是克里斯汀的初恋：一次去她家吃饭，安托万在酒窖里吻了克里斯汀，这让她慌得六神无主，甚至此后的一段时间故意躲避安托万。

单纯不等于迟钝。面对喜欢的男人，克里斯汀并非束手无策。经过了漫长的恋爱拉锯之后，她终于巧施美人计，俘虏了浪子的心。那是一个特吕弗式的幽默场景：楼下，电视机被拆得七零八落，计费器早已爆表——糟糕的手艺，克里斯汀只拿走了一个零件啊……楼上，安托万又一次和女雇主上了床——糊涂的家伙，这份工作也干不长了……

与克里斯汀的一片痴心相比，安托万并不怎么在意克里斯汀，对待她召之即来、挥之即去。两人约会途中，他能毫不犹豫地丢下克里斯汀离开。见不到克里斯汀的时候，他也能偷偷摸摸去找其他女孩。遇到塔巴德太太之后，安托万更明确表示，他和克里斯汀只是纯洁的男女关系。

安托万之所以和克里斯汀结合，一方面因为他失恋加失业，正处于人生的谷底；另一个原因是：她给予了安托万从没体验过的家庭温暖。起床后，厨房摆好了可口的早餐。对于一个童年并不幸福的孩子来讲，是十分有吸引力的。

克里斯汀对安托万说：

我会教你一些你永远忘不了的东西，我会把知道的全告诉你。同样的，你也要把知道的全告诉我。

真是一个别致又靠谱的爱情告白~

然而，这份感情并没有得到特吕弗的祝福。安托万把开瓶器当作戒指套在她的无名指上，分明在暗示：这不是一个神圣庄严、坚不可摧的婚姻承诺。安托万只是被幸福的错觉迷惑了，无法保证未来不会背叛克里斯汀。事实上，在后面的《床笫风云》和《爱情狂奔》里，他的确这么做了。

与这对冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出场便征服了安托万的心：仿佛听见冥冥之中的召唤，安托万伴随着飘渺的无源音乐，穿过空荡荡的鞋店。看到这个衣着华丽的少妇在试鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽车在等着她。

张专在《西方电影艺术史略》里写道：

特吕弗的作品最有法国精神和法国情调……他是一位真正意义上的言情大师，法国艺术浪漫、优雅、多愁善感的气质在他的作品中一览无余，爱情是其作品的永恒的主题。

在《偷吻》中，特吕弗想要描述一种让人无法自拔的激情之爱。这是影片的核心所在，而塔巴德太太就是激情之爱的化身。更确切地讲，见到塔巴德太太之后，安托万被激情彻底占据了。

安托万17岁就开始谈恋爱，虽然称不上情圣，也是花前月下的老手。不过在塔巴德太太面前，他又一次变成了情窦初开的小男孩，永远脸色苍白、永远手足无措，永远小心翼翼地守护着心底的秘密，却瞒不过任何人的眼睛。

“故事里，我俩都喜欢女士把钥匙扔到窗外去。可是为了我俩，这个花瓶是最好的选择。”“把钥匙扔到窗外”象征着义无反顾的爱情，放到花瓶里只能算露水姻缘了。墙上克里斯汀的照片是亮点……

激情之爱并非安托万独有，影片还描述了另外两段激情之爱，分别是侦探事务所的委托人阿尔本尼对魔术师，和无名男子对克里斯汀。

激情之爱是无法言说的致命吸引力，安托万与塔巴德太太萍水相逢，无名男子与克里斯汀素昧平生，但是一个眼神或者一次擦肩，就足以燃起爱的熊熊火焰。

激情之爱不分辨对象，不计较现实的利害得失。财富、地位、甚至性别都无法阻止一个人对另一个人陷入激情。安托万有太多理由去爱克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠于他，克里斯汀能给予他安定的生活，但安托万仅仅把克里斯汀当成避风港。安托万狂热爱恋的人，却是他不可触碰的禁区。

激情之爱如同山崩地裂般震撼着人的心，使身陷其中的人不再受理性的束缚，抛弃自我的伪装，变成常人眼里的疯子。所以安托万会从塔巴德太太面前惊惶失措地逃走；所以阿尔本尼听到魔术师结婚的消息，会在侦探事务所里暴跳如雷；所以无名男子会对克里斯汀作毫无希望的表白。

无名氏的每一次出现，都是对安托万和克里斯汀婚姻的严厉拷问。影片结尾处，他对克里斯汀的独白可谓《偷吻》的点睛之笔：

我知道，对你而言我不过是个陌生人

我跟着你很长时间了

但我不会再躲了，是时候了

在看见你之前，我从没爱上过任何人

我讨厌临时性的事务

我很了解生活，每个人都会背叛其他人

可是你我之间将会不同，我们永远不离开彼此，哪怕只是一个小时

我没有工作，也没有生活负担，你是我的唯一

我明白，让你立即理解这些显得太突然

你需要时间了断过去，了断那些临时性的关系

我将是最后一个

……

我很幸福。

克里斯汀：

那个人疯了!

安托万：

……没错，我相信他是个疯子。

两个人对待无名男子的态度很有意思：克里斯汀毫不犹豫的下结论，安托万却言不由衷。因为克里斯汀还没有经历爱情的挫折，而安托万已经多少次领教过求之不得的痛苦。

无名氏跟踪了克里斯汀好久，在他表白的前夕，安托万走进克家，并且一夜未出。生活很多时候就是这么荒诞

我们来做一个假设，如果安托万能和塔巴德太太长相厮守，或者神秘男娶了克里斯汀。他们的未来又将如何？

《偷吻》没有直接回答，只给了一点晦暗的提示。

让我们回到影片开头，安托万与克里斯汀初次见面的场景：一对恋人未满的朋友久别重逢，曾经亲密的关系疏远了，谁也摸不透对方的心思，谈话中充满了谨慎的试探、隐隐的责备和无力的辩解。其间克里斯汀透露，曾经一个星期之内，安托万给她写过19封信……

19封信啊！每天将近3封！如果说当时的安托万没有热恋着克里斯汀，对两个人都是不公平的。可惜这只是朦胧的背景，在《偷吻》正片中，安托万早已失去了当初的激情。是什么让他的心冷却了呢？是空间的阻隔、是想见不能见的煎熬、是医院和监狱的折磨……归根到底，是能够消磨一切的时间。

安托万居然和克里斯汀握手，这让她微微诧异，立刻去吻他的脸颊。《偷吻》中充满了这样耐人寻味的细节

《偷吻》中的几段关系，分别代表了爱在不同阶段的剪影。无名男子是人生若只如初见的坚贞与美好，魔术师是已经失去却不愿放手的狼狈和尴尬，安托万与塔巴德太太则是面对现实压力的折中和放弃。影片中只有克里斯汀一人是幸福美满的，然而将来等待她的，却是如意郎君的一连串背叛。即使夺人心魄的爱也注定不会长久，正是无数"临时性的关系"，铸就了爱情和婚姻的永恒。

与特吕弗的其他代表作相比（如《朱尔与吉姆》《柔肤》或者《最后一班地铁》），《偷吻》更加贴近生活，没有生离死别、没有你死我活，没有人生中的惊涛骇浪。安托万与克里斯汀经历了一些小小的波折，最终走到了一起。生活还在继续，安托万还会一次又一次失业，在一个又一个女人的裙下流连。可以说《偷吻》是过程，并不是结局。

《偷吻》是一出生活的轻喜剧，节奏明快活泼，时不时穿插一些小幽默，让.皮埃尔.里奥的表演经常呈现漫画式的夸张，与影片貌似完满的结局相得益彰。然而每一段激情之爱最终都败给了现实，隐藏在轻快风格和轻松剧情背后的，是完美主义者深沉的失落。