小剧场演员樱井武史(堺雅人 饰)奋斗多年始终未见出头天,穷困潦倒,情场失意,绝望至极的他连自杀都不成功。无奈之下,他只得进入大众浴池洗澡,谁知却阴差阳错用一枚香皂滑到了某个陌生男子。男子倒地晕厥,樱井则鬼迷心窍偷走了对方的储物柜钥匙,从此化名近藤,过起了从来不敢企及的富贵人生活。然而令他怎么也想象不到的是,近藤(香川照之 饰)竟是一名名震黑道的冷血杀手。在此之后,樱井不得不接手来自黑道的委托,硬着头皮干起杀人的营生。与此同时,从医院醒来的近藤失去记忆,误以为自己是走投无路的樱井。在偶然结识的美丽女性水岛早苗(广末凉子 饰)的帮助下,他一点一滴重新认识作为演员的自己,苦苦探索前进的方向,在此过程中他和早苗的内心也悄悄发生变化。而当他的记忆恢复那一刹那,三个人的命运也由此纠缠到了一起……
本片荣获2012年日本电影旬报十佳影片第八名。
后悔在2021年春节假期最后一天看《人潮汹涌》,感觉这个春节要被它毁了似的。走出电影院那刻我还在犯糊涂:刚刚干了些什么?
后来得知翻拍自《盗钥匙的方法》,赶紧找来原片看。原本我以为人潮的败笔在于导演过于放飞自我,把故事大肆改动所导致的,后来发现其实故事情节、脉络、节奏都和盗钥匙别无二致。
明明在说同一个故事,为什么就是感觉《人潮汹涌》难看呢?
注:因为两部片子的角色称呼不同,为了便于理解,统一称之为
- 演员/(日)堺雅人(中)肖央,
- 杀手/(日)香川照之(中)刘德华,
- 大Boss/(日)荒川良良(中)黄小蕾,
- 女一/(日)广末凉子(中)万茜,
- 女二/(日)森口瑶子(中)陈怡
1. 角色刻画失败
“演员”,人潮里改编得最失败的角色。
根据原故事,演员一念之差,调换了杀手的钥匙,拿到了大量现金后,并不是去挥霍,而是首先还钱。而且他主动去探望杀手,表示演员本质为善,是一个老实人,虽然遇到了生活的困难,但并不贪财。
在日版里,"演员"的角色从一而终地维持这一个特性的描述,包括他去医院探望时,本来打算主动把钱包和车钥匙归还给杀手;自拍了一段视频来忏愧自己的所作所为,表示要以死谢罪;发现饼干桶里的大量现金表现得并不是狂喜,而是用来计划让“女二”逃脱。
在中版里,"演员"则描述得过于浮夸、油腻。上面几点都被省略掉,取而代之的是描绘他如何把“杀手”高档的公寓搞得像自己原来狗窝那样一团糟;虽然是还了钱,但是随手给了一大笔份子钱给前女友以外,还肆意喝掉杀手公寓的酒,跳舞欢呼自己的好运气;片尾部分还画蛇添足地增加一个场景,描述其向前女友要回份子钱。中版里这就是一个彻头彻脑的丑角、loser、猥琐没志气的中年胖子,最后只引起我对其反感和厌恶。
“大boss”,本该是人潮的一个亮点,然而也没能处理到位。
日版里的大boss就是黑社会的头目,沉稳冷静多疑,请了杀手后还在“女二”房子里安装窃听器;凭借经验识破了“演员”布置的凶杀现场缺乏血腥味,还讲究一点情意(最后小声跟“杀手”说,让“女二”死得轻松一点,营造一种硬汉柔情的反差感,有点萌)。
中版的女大boss形象上来看非常惊艳,但实际上确实一个昂昂居居的恋爱脑,从小到大一直被骗,还是被骗成功那种,以至于最后使用的刀具也是假的,感觉整个片子都在嘲讽她似的。让观众如何理解她能创立一个成功企业?成为一个心狠手辣的大boss?她连为什么能survive都是一个疑点!
“杀手”,多亏刘德华,是人潮问题最少的角色,但偏偏最后有种不痛快?
原版故事的“杀手"不过也是普通人,离异没钱才从事这行勾当,收取上下两家的费用其实并没有什么道德可言。他并不是铺张炫耀的人,住的公寓也就宽敞一些,钱都细心地捆绑成团,放在一个饼干盒里。这样的杀手风格是贯彻影片始终,合情合理。
人潮中并没有像日版那样交代清楚“杀手”一角的背景,观众只能通过侧面信息来解读这个人物:生活极度有品位,两层高档公寓,落地玻璃,电子壁炉,宽敞的衣帽间、一排排名表;还有那些奖牌,都暗示着他背景非凡,能力非一般。我记得有个奖牌是拳击?还有爵士名号?
如果这些出现在第二套公寓中的奖牌也是假的,那“杀手”图什么?自己下订单做奖牌给自己看?满足自己的虚荣心?要是这些都是真的,那能不能解释一下,拥有这么厉害的背景为何要选择做如此不堪的事?身手不凡那最后被群殴成猪头丙是怎么一回事?
人潮中,对人物大肆的渲染和逻辑不通的剧情碰撞之下,显得非常不和谐。
2. 故事情节拉垮
“女一”和“女二”的故事线上改变比较大,而且不尽人意。
在日版中,“女一”是一个非常有计划,很清楚自己需要什么的杂志社主编。片中反复强调她欣赏“身体健康,努力向上”的人。之后“杀手”在失忆后向她表示自己“身体很健康,会努力生活下去”来呼应“女一”的择偶标准。另外,还有一个很重要的情节铺垫,女一的爸爸希望在病逝前能看到女儿出嫁,解释了为什么“女一”会一而再再而三地向“杀手”靠近:因为她在物色结婚对象。
反观中版里,“女一”角色则没有铺垫,看到偶遇下的陌生人邋遢不堪的房子后没吓跑?还替身而出垫付欠下的房租?相亲中偏偏遇到餐厅外打工当小丑的“杀手”?非要请“杀手”充当儿子父亲?还要他盗取片场的宇航服参加儿子演讲比赛?所有这些情节都难以说服观众,“女一”为什么死心眼就缠着“杀手”?
唯一一个我认为比较合理的动机是她原本想搜集一个好故事题材,靠近杀手只是为了取得灵感,但大概这种动机显得过于功利,其实没有交代得很清楚。片中显示她的作品起名是《怀上失忆的人的孩子》(差不多是这个),我一脸地铁老人表情.jpg。
“女二”的塑造在中版里更加是莫名其妙。描写她挺着肚子在天桥上和蔼可亲地看着小孩子,还有定期去喂猫,大概是想描述她和善的外表,但她的真实面貌只能从“杀手”口中了解:肚子是装的;比社长还要狡猾;已经拿着巨款潜逃了!前面铺垫这么多是为了凑时间吗?看得我一脸懵逼,她要是这么有心计,干嘛不早就拿钱远走高飞呢?装孕妇是为啥?喂猫是纯粹个人兴趣吗???
日版里的“女二”并没有赋予其太多的人物描述,只是衬托她作为一个情妇、小女人,无助不安的心情。后来被夺取了财物后,也就不再花心思伪装了,坐在后座上表情瞬间松弛下来,点起烟就抽,那一刻才凸显出人物前后反差。
3. 题目莫名其妙
日版无可多说,简明扼要,这个故事就是从偷钥匙开始的。
我始终无法理解中版的起名。影片很早就借”杀手“的口透露片名的用意:“杀手”失忆后,感谢“女一”提供的帮助,说:人潮汹涌,幸好遇到了你。非常牵强,莫名其妙。
故事里,从一而终就只有“杀手”和“演员”有交集,谈何人潮?哪里汹涌?这一句话更像一个表白,把全片的立意限定于“茫茫人海中,我找到了你,你遇到了我,我们要在一起”。
但是片子的立意不应止步于爱情,而是在于命运的交错下,两个不同身份的人对自我的重新认识。
“杀手”发现自己需要的不再是钱了,日版最后说,钱也赚够了,然后就弛车奔赴找“女一”;
“演员”也想开了,前女友已成历史,自己还需要继续生活,回去自己的住所。
另外,其英文版名字是Endgame,不好意思,我只联想到复联。中英文完全无法关联起来,让人摸不着头脑(相比下,《你好,李焕英》的英文名是《Hi, Mom》让人会心一笑)
- 结语 -
人潮看完之后只觉得不知所以然,里面参杂了不少怀旧元素,也觉得只是在翻炒旧闻,无新意。肖央这个角色表现的异常浮夸,把低俗当有趣,把幼稚当可爱,真的无法让人苟同。
其实日版并非完美得任何改编都无法超越,但是其人物忠于故事,故事塑造人物,这种一贯性让我看得很舒服。更不用说堺雅人和香川二人非常有默契,火花迸射的表演让全片增色不少。
卫西谛老师曾说,当一个导演完成了三部电影,如果他还没有形成自己的个人风格,那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片,身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留,并得到进一步发挥。预计往后,他还是走这路子,自成一家。尽管在编剧技巧上,像拼贴游戏和故意打乱的人物关系,《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂,然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式,《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 总的说来,《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好,跟再早些年的《遇人不熟》大致相当,属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕,身份成疑,尽管足以展示编导的技巧,却多少有些为了炫技而炫技,没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同,《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎,而不是请来大牌明星那么简单,这个实在加了太多分。 内田解释说,拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象,大家都觉得步入婚姻不易,选择对象太难。事实上,难的不是婚姻,而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣,愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》,或许,《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西,毕竟它缺少一个扎实的文本基础,只是由社会话题带出的类型片变奏。当然,这些其实也不是那么重要,因为它足够有趣,轻松好玩。 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事,只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包,它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上,这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见,当年的SABU就拍过一系列作品,里头有失意小人物、有腔调十足的杀手,活脱脱就是今时今日的内田贤治,喜感之余还要带有励志成分。 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换,然后连带黑社会也卷了进来,荒诞可笑。在我看来,《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词:最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆,失去了任何有价值的东西,但他还是能通过习惯来改变命运,甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了,真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯(有如前面提及的吃盐)。习惯决定了一切,所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏,可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外,像表现香川照之的生活准则(列计划跟整理癖)、堺雅人的极不着调(邋遢懒惰和不切实际的善心)、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大,这些都有条不紊地展开,围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置,出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局,就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已,好一句“那老东西算个屁啊”,完全是弱者大翻身,深藏不露。所以,当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋,其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐,更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】
想要努力的人不管是被丢到怎样糟糕的人生里都会变好的啊。
#新衡山#由身份错置引发的笑料,剧情环环相扣、步步为营。两个主角在交换身份的同时换位思考,用《一个杀手的自我修养》道出了“表演的真谛”,用《一个演员的自我修养》道出了“爱情的真谛”!香川照之怪蜀黍太抢戏了!
盗错钥匙开对门,进错房间爱对人。
在香川照之面前,堺雅人确实只有“给跪下”的份儿,轻松调皮、风趣幽默。
广末凉子就是长的一脸禁欲样子呀哈哈哈怪不得老演剩女。堺雅人突然正经起来了好不适应…… 「好不容易有点学习的干劲了,可是书一买回来就满足了,你小子就是最渣那种人!」这句台词实在太戳心了ಥ_ಥ
身在天朝居然可以有作为全球首批观众看非国产片的机会,神奇!剧情设定、表演风格整体浮夸,比起三谷幸喜的喜剧笑点来的直接很多,尤其是香川照之和堺雅人之间的几场对手戏就是当话剧来演的,妙极~
我会承认自己一直在纠结的就是两个人的内裤难道要换穿这种事吗!!!
有个好习惯和好技能,即便从头再来又如何?
“好不容易有点学习的干劲了,可是书一买回来就满足了,你小子就是最渣那种人!”……!完全戳中……!!!!!
20120617 10:30 影城2厅 本届第一部.剧情的题材虽然不新, 但导演的水准很不错, 两个多小时里塞满了各种爆笑点. 客观来说, 三位主演中没来的那位是本片演技发挥最高的, 当然雅人和凉子也很好. 喜剧节奏在最后的彩蛋中达到了高潮.
应该是内田贤治最搞笑的一部片子了。满场笑声不断。剧本仍然强大,几个主演也很出色,香川照之强大的表演,堺雅人则是酷爱卖萌的屌丝。有些荒诞的情节依托爱情现实。一部非常轻松、有趣的娱乐片,没白期待。
跟香川叔的润物细无声对比起来,堺叔你实在是浮夸到发梢都是戏啊。
都35岁了还住这个地方,字写得这么难看,没有女朋友,不想自杀才怪。
怎!么!会!有!一!部!片!三!个!主!角!都!又!蠢!又!萌!真!是!心!脏!都!啾!啾!啾!了!
演最好的那位叔怎么可以没来啊 混蛋(# 后半程笑点不断 多少掩盖了诸多的不合理 不过...应该本身就不是在合理上构思粗的剧情吧 两叔对戏那段好给劲 失忆叔挥手那瞬太萌了啦
角色类型都很典型,虽说堺雅人和广末都以卖萌卖冷为卖点(有香川在,真是他们演技考验的灾难),但完成度还不错;笑点集中在教演戏一段,一个演员的自我修为之现实版;如果能将两人互换身份后的戏份深入些更好。
作为条件必须身体健康,努力上进。3分钟热度的人生很悲催,但终究是咎由自取。
整场无尿点,各处细节和黑色幽默看得既过瘾又赞叹:霓虹基的节奏感好独特!萌大叔演技好细腻!一场尿硬是憋到放映完才去放掉……其中一出告别式的戏,“我其实很想和每个人说声谢谢,但既然我已经死了,应该是没办法了”,老头真酷!虽然我对故事最后的逻辑还有点存疑,但真是好看啊!
日本电影的特点就是,从常态中洞悉异态,从变态中悟出常态。比方这个故事,假到不行的人设和布局告诉我们,对消极的人来说摇摇欲坠的生活残局,搁到积极的人手上,就可以梳理得平顺,修缮得完整。性格决定命运,习惯铸就钢筋,让生活从摇摇欲坠到坚不可摧。
互换了身份一样不能改变人生。我们一直很在意过着什么样的生活,却往往忽略了我们是一个什么样的人,而答案就是我们是什么样的人,才会有着什么样的人生。