延禧攻略

昨天《延禧攻略》高贵妃下线了，看到了很多网友给我留言说“可爱迷人的反派角色高贵妃下线了，舍不得”，很欣慰，也很感动。之前网上大家说“原来高贵妃才是《延禧攻略》里最单纯的人”，我觉得说的一点没错，因为我眼里的高贵妃就是一个很单纯的人。人们经常会误解，觉得“单纯”仅仅是一个赞美词，但其实“单纯”它可以是一个中性词，只是用来描写人的性格状态。高贵妃的单纯在于：她既不是口蜜腹剑也不是心肠歹毒，她所有的心思和情绪都写在脸上，她没有心机和城府，就像她处处都想压过皇后一头，就什么都要跟她比，衣服也要穿的比别的妃子鲜艳、华丽、夸张，有钱就都穿在身上，连她的发髻都要比别人高一头……所以其实她是一个很简单也很直接的人。

她性格里面有一股子劲在，她表面上的嚣张跋扈，更多的是来自于她的自卑。人们有时候往往是相反的，越缺少什么，却更强调什么。与此同时，促成她嚣张跋扈的成因是她的父兄在前朝都身居要职，所以无论太后还是皇上，即使高贵妃有僭越也都没有过多的要求她，但同时也没有和她过于亲近，皇帝其实一直在跟她保持一个距离，这都是基于政治这个最重要的核心。皇后显然也知道背后的这层利害关系，所以对高贵妃也比较忍让。高贵妃内心里是很爱皇上的，她在宫里做的一切，都是想要争得皇上的爱、想要皇上在她身边多关注她，可皇上因为顾忌高家的势力，并不能对她全然放心，所以也就不会过多的宠爱她，这也就注定了高贵妃的爱是带有悲剧色彩的。其实看到最后观众会发现，高贵妃一直是这出戏里最清醒的人，她知道皇上对她的忌惮和刻意的疏离，所以她唱戏、她醉酒，她装出一副愚钝无知的样子，她宁愿活在自己编织的戏里、梦里，也不愿醒。

高贵妃这一生最大的不幸是她的性格。我们经常说的一句话是性格决定命运，即便她之前的人生非常悲惨，但如果不是因为她自身的性格，这么骄傲、这么跋扈、这么极端，可能也不会造成最后这个悲剧。但与此同时我觉得高贵妃确实也是命运不济，给她带来了这不如意的一生，非常令人心疼。

为了表现贵妃的这种性格悲剧，我在表演中做了两个小的设计：一个是她的走路方式，她走路一直是晃的。因为宫里面一直都是很讲规矩的，像皇后以身作则，各方面都做的非常好，其他的高位嫔妃，像纯妃娴妃，也都做的非常端正，可高贵妃作为一个这个位份的嫔妃，她却是完全相反的，她走路是一摇四摆晃里晃荡的。这个设计的灵感来自于我妈妈给我讲过的故事，姥姥有跟她讲过小时候女孩子为什么带耳环的原因：站如松、坐如钟、行如风，耳环不能左摇右摆的打在脸上，摇摇晃晃的，意思是在说你不害羞不害羞。所以我就给了高贵妃这样一个设定，因为她总是僭越的，她总是叛逆的，你们要我怎么样我偏不怎么样。第二个细节是她总是会拿起手绢遮住半个脸庞这样笑，主要是想表现出高贵妃其实是一个小女人，她并没有足够的胸怀、凶狠坚硬的意志、聪明的头脑，她并不是有城府有计谋的大女人。所以这些细节的设计主要是想反映两点：第一她是一个小女人，另外一个是高贵妃自己总是想不走寻常路。

包括戏里高贵妃的声音，其实我有把它处理得很夸张，主要也还是出于高贵妃的性格。她的嚣张跋扈就像中医里一种虚弱的病一样，所以她需要其他的一些东西来强调，这就包括她的表情、动作、声音等外化的表现。除了从人物出发以外，从整个戏的宏观角度出发，在剧本每个不同的阶段会出现不同的反面人物，高贵妃可以说是女主“打怪升级”之路上遇到的第一个boss，所以需要这个角色在前期就把观众观影的兴奋感调动起来，这个兴奋感不是指单纯的大众喜爱度 ，而是观众对于前半部分戏份的兴奋度，再把这种兴奋代入到后半部分的剧情中，所以高贵妃在这个剧里是起到了起承转合的作用。再加上其他几个反派都是绵里藏针或者城府很深的，而高贵妃这个反派是属于想法比较浅显的，大家也发现了她去使坏的手法都不是很高明的，所以其他反派说话都是细声细语的，听起来很温柔，那她就要比较夸张，好跟其他人区别很明显。基于以上种种这些原因，才决定了她的讲话方式。就像我们生活中遇到不同性格的人，都会有不同的腔调和讲话方式一样，高贵妃的讲话方式就是处于对她的性格和宏观上对剧的把控。

高贵妃的设定里还有个特殊身份就是“戏曲爱好者”哈哈，所以我在剧里也有一些唱戏的镜头，服装也特别华丽，尤其是《贵妃醉酒》那场戏，戏服有水衣水裤水袖厚底鞋，加上戏曲服一套：八宝宫庄上衣两裙子外加百叶裙总共穿了九件，这身衣服就快二十多斤了，再加上她的头冠也非常华丽，镶满了珠翠，也重达二十多斤，我当时一戴那个头冠颈椎就咔咔直响，真的太重了。拍摄时的天气非常非常热，我们开始训练的时候在北京把老师找来，就在一个阳光旅馆，跑组时住的那种小房间，也没有多大地儿，都转不开身。后来到横店的时候找了一个库房，里头都是蚊子，闷热闷热的，横店热的时间很长，我在里头大概学习了十几天，老师都中暑了，因为真的是太热了，我记得当时拍这场戏时气温大概达到了三十九度四十度左右。

我学习的时候其实是有点轴的，不好做的动作也一定要自己学好做好，开始学这段戏的时候我的进度有点慢，时间紧任务重，我总怕正式拍之前学不完，就把戏曲学习的进度加快了些，但因为没有经验，就想着用最笨的方法，多练习多练习，哪个动作有难度做的不好就一直练，练到能做好做熟练。一直到练到正式拍《贵妃醉酒》那天我自己都会唱了，发挥的也比我想象中的要好。拍之前我还挺担心的，因为之前练习的时候我都只是是用正常的戏曲服装在练，水袖啊这些轻的衣服，没有和头冠跟正式的衣服配合过，等到那天一穿上，这上上下下四十斤往身上一套，我就很担心怕舞袖舞不起来，也怕下腰下不去。那天拍戏还有一个道具，因为贵妃要一边咬着酒杯一边下腰把这个酒喝下去，是不能用手扶的，剧组准备的杯子也是那种金的杯子，还镶了很多珠宝，看着特别富丽堂皇，所以特别重，这个道具之前练习的时候也全都没有配合过，这种种情况加到一起就导致我当时很担心，怕拍不好，但我觉得都已经到了这一刻，如果今天拍的不行的话，整个剧组还要面临再准备再重拍，我就只能硬着头皮一鼓作气，试试就试试吧，没想到一切都还挺给力的，配合非常好，腰也一下子就下下去了。我本来还担心下腰的时候头冠会不会掉下来，因为真的太沉了，但结果很顺利，一气呵成拍完的。连于正老师也挺惊讶：你这个戏居然是一条拍完的。当时我在B组拍，温德光导演拍这段戏，温导以前有很丰富的摄影方面的经验，他也拍嗨了，直接自己上阵就到摄影机前，然后还加了各种小滤片，小闪的纸纸这种，看起来很迷离幻象的感觉，很好看~

一开始大家对于我去演这样一部戏这样一个角色很多人都觉得不可思议，但我其实很享受，在里面也放飞了压抑很久的自我。我觉得于正老师他对人的判断很厉害，也有自己的独到之处。他看我资料的时候，原本是想让我演别的角色，结果他一见我本人，看我是东北人的性格，一上来就招呼大家伙儿吃饭，他就说你应该演高贵妃，“她一出来，别人都喊‘高贵妃来了快跑啊’，就这种感觉”。我特别高兴啊，我也终于可以欺负别人了。其实于正老师这次选择我他也冒着一定的风险性，因为别人都一直觉得你是一个文艺形象，文艺类的影片就找你的多，到了这部戏里就是让大家见到了之前没认识到我的那一面，而这恰巧是我身为演员非常具有可能性的那一面。我一直以来也是比较随性，我想做我觉得有意思我想参与的事情，我演高贵妃时在片场非常的开心，我觉得我玩得高兴极了。戏里娴妃采摘清晨的露水泡茶，都怕碰伤了花瓣，轻轻接露水，我这个高贵妃上去「啪」就把花儿给揪下来了，“这干嘛呢”，随手就把花儿撇了，整天又欠儿又事儿，玩心特别重，拍得我可开心了。

很幸运高贵妃可以成为大家的“快乐源泉”，之前确实是没有想到，我觉得特别好玩、蛮有意思的。我们的观众特别棒，高手在民间，她们能找到特别多特别有意思的点，比如贵妃和红苹果红富士的这个点，真是绝了！

我生活中也有大家觉得我非常搞笑的一面，有时候觉得我适合拍喜剧，所以能看到这个效果，我觉得也蛮好的。当然网络上肯定是各种各样的声音都有，有说好的，也有说不好的，这很正常。艺术没有一个明确的标准，每个人观影的经验、对表演的理解、以及个人审美等方方面面都很难达到共识，所以有各种声音很正常的。也因为不同的声音我才会去想更多、发现更多的可能性，我觉得都是非常有建设性的。

最后我想说很幸运今年的作品都有了很好的成绩，不管是《我不是药神》还是《延禧攻略》，都被很多观众看到和喜爱，包括更早一点的《暴裂无声》、《西小河的夏天》，还有我已经演了五年的《如梦之梦》，都有不错的反响。高贵妃虽然下线了，还是希望大家能继续关注我们的《延禧攻略》，我最近也在忙于新戏的拍摄，又是一次新的挑战。桂芬儿爱里们，么么哒❤~

《延禧攻略》第40集预告放出了大招，皇后富察容音再度丧子，七阿哥身亡，她与乾隆皇帝“对峙”。

她极度悲痛，

问乾隆：我是谁？

乾隆几度想要揽住她，都被她挣脱开。动作快到截图模糊。

乾隆说：你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后。

富察容音闻之落泪（请看这一滴闪光的泪水），隔着屏幕我都感受到了她的绝望。

她说：

是啊，我是大清的皇后，自从册封那日起，我就侍奉太后，尊重皇上，善待妃嫔，处事谨慎。

我怕行差踏错，怕被天下人指责，我贤良淑德，怕被皇上厌弃，我不怨，我不妒，我也不恨。

我替皇上护好妃嫔，我甚至把她们的孩子当成自己的孩子，可是皇上，我得到了什么？

这种悲恸，绝望和彻底的伤心，让人感受到，富察容音人生里怎么也抹不去的悲凉底色。

富察容音自从当了皇后，她就不得不活在了“皇后”这个社会角色里，而且这个角色对她有着24小时*7天的期待，她没有一刻能活成自己。

在失去第一个孩子，二阿哥永琏之后，她沉溺于丧子之痛走不出来。弟弟富察傅恒激励她“站起来”，说的是什么？

说得是，阿玛觉得他养了一个个性软弱的女儿，对不起皇室。

这话说的真叫人心酸。委屈。

这是针对她的身份说的话，不是面对自己的女儿，而是面对她的身份。

至亲如此，遑论他人？

富察容音清醒且痛苦，她从女主的身上看到曾经的自己，有刺有锋芒，她拼尽全力想保护，保护女主，也是保护曾经的自己。

她贴身的宫女明玉心直口快，做事莽撞，她偏有些纵容，因为觉得明玉个性纯真鲜明，她拥有的最后的任性的权利，就是保护好这份纯真鲜明了。

富察容音是个好员工，很好的完成了皇后这个职业。

可她的职业生活化了。她已经不容表现自己了。外界的期许和自我要求紧紧捆绑了她。

她的职业就是好妈妈，好正宫，好儿媳。

其实，我们不需要可怜富察容音，我们和她一样可怜。

只要当妈，不用母仪天下，母仪自家娃就已经够累了。

当代社会的期待是什么？对于已婚的女性，仍然是一个好妻子，一个好妈妈，一个好儿媳。

富察容音身上的枷锁，我们身上一样都不少。

甚至，套上富察容音的话也一点都不违和：

自从结婚那天起，我就勤俭持家，尊重丈夫，处事谨慎。 自从当上了妈妈，我怕行差踏错，怕被天下人指责，我贤良淑德，我怕被伴侣厌弃，我不怨，我不妒，我也不恨。

富察容音这一生，只不过是女性悲剧命运的结构框架，她就是行走的婚姻研究“范式”啊。

“封后”是一场骗局。是一种合理压榨她的法律契约形式。她努力过，试过挣脱，可是得到的都是“不理解”，“要坚强”和“站起来”。

她善良温润，不愿伤害他人，看似站在权力的巅峰，拥有着晕轮像太阳那么大的完美人生，幸福光环，绝不会落人话柄，却承受着极大的痛苦。

真正的有苦说不出。

在富察容音的悲剧故事里，还有一个主角是丈夫乾隆。帝后情深，还没等嚼碎这颗糖，我们就慌不迭的吐出了嘴里的玻璃渣，鲜血满口。

好苦。好疼啊。

乾隆变了吗？

我觉得没有变。

在男性的世界里，最重要的是利益。他们都是目的导向动物，而非情感导向。世间常见男人为了利益放弃感情，十分鲜见的是为了感情放弃利益。

要不然，为啥李晨这个节骨眼怎么不娶了范冰冰呢？

乾隆对富察容音的感情，在他做皇帝这个现状下，就是要求她，生出嫡子，为他分忧，需要她的身份协助。至于富察容音是谁？这是次要的问题。

皇帝见纯妃百般推脱侍寝，他反倒有兴趣，兴趣点在于，想看看她还有什么理由。

说白了，皇帝觉得纯妃还有他没征服驾驭的空间，他的兴趣来了。

而皇后呢，皇后是太安全的人了，皇后贤良淑德，是和他肩并肩手牵手的稳固后方，踏实，没意思。皇帝向皇后索取所需，却不会经营与皇后的感情。因为他也把皇后符号化了。

仔细想想，这不就是婚姻中夫妻双方角色的常态吗？

觉得太安全了，所以没必要经营。因为利益捆绑，所以彼此有需求。

让人齿冷，可是事实。

男人需要爱情吗？我在思考。

豆瓣的高赞答案说：男人需要理解，不需要爱情。

我觉得男人自私冷漠，他们需要的，可能只是一个稳固的Backup。

《爱江山更爱美人》的歌词特别违和的一句是： 爱江山更爱美人，哪个英雄好汉宁愿孤单。

看，更爱美人是不想孤单，这能表现出来至于他们，美人比江山更重要吗？我觉得不能。

女人大多数时候却需要爱情，不需要理解，甚至没有逻辑。

在婚姻的生活形态下，我们常见的是女人为了家庭牺牲，男人所谓的拼事业而为了家庭，大部分还是为了自己。

因为我们都知道事业是一技傍身，别人不能巧取豪夺，而家庭的隐形付出，却基本上不能使自己获利。这个时候社会法则要求女性“以爱之名”，感情召唤，却刻意忽略隐形付出。

富察容音一切的牺牲为什么？无悔付出青春为什么？为了爱。却在命运的面前苍白不值得。

她值不值得的标准是看乾隆有没有心疼她，而当所爱之人也不懂她，不心疼她，她就真的是满盘皆输。

如果女人能够抵抗所谓“爱的诱惑”，如果人类能够抵御孤独困境，那该多好。

别可怜富察容音了，她的可怜，不正是你我的可怜吗？

微信公众号：故事大王刘当当（waidangdang）

End

不圆熟，即完美

聂远翻红了，恭喜恭喜。

沉寂太久，人近中年，还能翻身，即使有运气，还得有实力扛住这运气。

《延禧攻略》作为一个不太标准的“宫斗戏”（跟《甄嬛》等比起来太小儿科），有着这样那样的问题，但是各演员的演技问题，依然很容易看出来好与不好。

大猪蹄子被各位小伙伴大赞，纷纷说聂远演得好，好在哪儿，至今还没人具体聊。

演技，这个问题很复杂，因为聂远在片中跟多人有对手戏，不能一一而论。

这篇我只挑皇上跟魏璎珞的爱情主线来聊下表演层次感。

这条爱情主线为什么好看？

戏剧的反差性。

作为皇上，老子天下第一，可是作为爱情新手，真是可怜兮兮。

就像我们读书的时候，青涩又骄傲的小男孩对喜欢的小女孩表达爱情一样，天天揪她辫子，把人家自行车车胎气放完，一边自己也说不清楚的拼命喜欢她，一边又表现出非常嫌恶的态度。

皇上对魏璎珞的爱情心理轨迹应该是怎样的：

自己模糊的别扭的爱恋——确认自己的爱情—-反复求证对方的爱情——求证成功。

人物的心理轨迹在变化，演员得演出这种改变，像吴谨言演的魏璎珞，许凯的傅恒就不太到位，人物情感没有准确的转折点。

魏璎珞什么时候情感上放弃了傅恒，爱上了皇上的，没有表演上的明确交代，观众不明白。

我们从聂远的“五看魏璎珞”，分析皇上对魏璎珞的感情，就非常明朗了。

第一次看魏璎珞，皇上坐在仪仗上，魏璎珞踢了他御封的那棵树，魏璎珞请罪跪地求饶，没有抬头。

这时候，她对皇上来说，只是一般的宫女。

所以，皇上眉头一蹙，随便扫了她一眼，没什么耐心的样子，手一挥：

拖下去，杖三十！

皇上一看魏璎珞，是皇上看普通宫女的表现。

皇上接触魏璎珞后，发生了兴趣，于是，他的表现力是什么呢？

口是心非，天天嘴上吐槽她苛责她，但实际上，又本能的非常想亲近她，嘴上不认账，身体可是很诚实。

以皇上生了疥疮，魏璎珞擦药那一幕为例~

皇后让璎珞给皇上擦药，皇上光着上身，等璎珞的时候：

那是非常忐忑，严阵以待啊，注意镜子里皇上的表情，跟打仗似的。

属于拼命告诉自己：“我要冷静冷静再冷静”那种！

而当魏璎珞的手一摸到他肩膀，擦上一点药，注意皇上的肢体反应，轻轻抖了一下，那一抖结合他的面部表情，并不是药的疼痛感，而是她的手触到他皮肤的那种怪异感。

回头看璎珞，那眼神，是非常孩子气的清澈的，渴望亲近的别扭眼神了。

接着呢，他赶她走，说不要她擦。

于是魏璎珞就把药膏递给了太监，然后皇上的表现...骂太监笨手笨脚，表情狰狞。

话说刚才魏璎珞给你擦药，你咋没这么叫疼？装疼！

接着又吵着要换人。

璎珞说，其余人也都是太监，比他也好不了多少，你如果不让我们弄，只能叫皇后了。

于是皇上“很不情愿”的接受了，好吧，那勉为其难让你擦吧。

结果魏璎珞一擦，他的面部表情跟先前让太监擦的比较...

换到了合适的人擦，就不那么疼了...也不骂了...

擦完药，魏璎珞给他铺床，注意皇上的眼神：

她在他左边，他看到左边，她到他右边，他看到右边....

而且那眼神是小男孩的眼神，带着一种疑惑：

魏璎珞这个女人到底怎么回事呢？

朕想不明白！

然后呢，皇上第二天早上一起来到处找璎珞。

璎珞反问他，这宫里不是有别人伺候吗，你叫什么叫？

皇上嚷着身上痒，璎珞于是给他擦芦荟膏止痒。

芦荟膏擦在伤口上肯定刺人，于是皇上伸手去抓，结果不小心摸到了璎珞的手。

然后呢，璎珞挣开了他的手后，注意皇上手的动作。（视频效果更明显，截图体现不出来）

皇上手指还在动，好像还想留在璎珞手指上的温存，也就说传说中的，手很寂寞，想握着你的手。

于是为了避免尴尬，他握成拳头。

什么叫喜欢呢？

就是眼睛一直盯着她，身体想亲近她，非常本能。

皇上二看魏璎珞，是爱情新手的渴望和疑惑，情不自禁。

而当皇上意识到自己爱魏璎珞，罚了魏璎珞在雪地里走了几个小时，晕倒在雪地里后，皇上抱了她回来。

回来后，皇上摸璎珞的脸，摸她的手都是颤抖的，而且当他意识到他在摸她后，收回手，端坐床边的动作是非常僵硬的，非常不习惯，不自然。

皇上宠过女人，但是没有爱过女人，实在是没经验。

这一“看”，是男人看喜欢的女人了，眉宇间有了“心疼”的感觉。

紧接着，魏璎珞醒了，皇上跟她说，皇后说我看上你了，你怎么说？

这句话很有意思，他不说他看上她了，他说皇后说我看上你了。

这个台词就很精彩，是人物本身的台词。

皇上挣扎了很久，这时候已经确认他爱魏璎珞，并且想要她了。

于是，这个眼神就变成了男人看女人的眼神，带着情欲气息。

他没有爱情经验，但是有情欲经验啊。

色情感满满。

想把你吃掉。

皇上三看魏璎珞，是男人看女人，情感的加码。

先皇后死，魏璎珞为了给她报仇，杀纯妃，而去当皇帝的嫔妃，千方百计讨皇上欢心。

皇上是完全被魏璎珞吃死了，各种让着宠着纵着魏璎珞，为了她跟傅恒前情吃醋，为了她的冷淡赌气，为了她的不在乎发怒等各种。

这个阶段，对皇上来说，是既甜蜜，又在逃避，他一直不敢去深究，魏璎珞是否真心爱他在乎他，皇上非常忐忑，甚至有次遭到魏璎珞冷淡后，夜半到延禧宫弹琴，说了一番几乎类似于哀求的话：

他觉得不应该来延禧宫了，这次不应该再宠着她了，但是还是来了，他觉得很危险，他不喜欢反常，逼急了，他会把她脑袋都拧掉。

其实，这已经是皇上非常明确的要“爱”了，但是魏璎珞一直没有正面回应皇上，再到“避子汤”事件爆发。

这段聂远真的演得太好了。

皇上去质问魏璎珞为什么服用这药，然后两人扯破脸，璎珞表示不爱他，只是利用他上位。

聂远的表演是皇上开始还怒气冲冲的找她算账，听闻真相，不死心，还问她，现如今纯妃死了，你的仇报了，那你为什么还给我做帽子？

这时候还带着侥幸心理，但是魏璎珞告诉他，因为你对我好，我又不能爱你，所以我送顶帽子给你啊。

然后皇上一下子整个人“颓”下去了，气势一下子垮下去了。

之前皇上再怎么跟魏璎珞赌气，都是有“势”的，怒气冲冲的来，怒气冲冲去，砸杯子掀桌子，踢李玉屁股，声音亮堂有力，把魏璎珞往怀抱里扯等男性攻击性动作。

这一次，没有了，他只是站在一边，听她说，声音低滞，眼眶里有泪，嘴里却说着“帝王本无情”的话。

这个“颓”是皇上态度的一个分水岭，后面很多集，他还是爱魏璎珞，但是，暴跳如雷没有了，只有心灰意冷。

当一个人还“怒”的时候，证明他还有力气，而“避子汤”后，皇上没有力气了。

甚至最后离开延禧宫的时候，他说，避子汤以后也别喝了，反正以后也不会有机会了。

说完这句话，他回头看了魏璎珞一眼，笑了，笑得比哭还难看，最后离开延禧宫的时候，步子也是缓慢停滞的。

人极度的悲恸失望，反而外表表现会非常的内敛。

皇上第四看魏璎珞，这时候他不像帝王了，只是个失恋心灰意冷的的普通男人。

而其实，魏璎珞是从这一刻才开始爱上皇上的。

魏璎珞虽然聪明心机深，但是她在情感上其实像孩子，昔日也不听先皇后劝，最后要先皇后赶她走，她才可怜巴巴的哀求不肯走。

魏璎珞失去了皇上，于是开始爱皇上，就像郝思嘉失去白瑞德，于是开始爱白瑞德一样。

这时候遇到顺嫔这样的情敌，魏璎珞想了无数的办法，包括爬到皇上床上去等等，但是皇上态度都是，心累，不做多的情感回应，但是心里还是爱啊，无法停止的爱啊。

这种煎熬让皇上最后出手一击，试探魏璎珞和傅恒会不会私奔。

自己久不宠幸魏璎珞，魏璎珞与傅恒又有前情，魏璎珞又不爱自己，这局棋对皇上来说，是最后的决断了，无论是死是活，有个了结，而且皇上多半觉得魏璎珞会私奔。

所以，皇上根本没有勇气拉开幕布，看里面是否藏着私奔者。

结果，魏璎珞没有走。

皇上顿时松了一口气，接着是魏璎珞孩子三个月了。

她愿意要他的孩子了，亲口跟他说了，女人只会给心爱的男人生孩子。

于是，皇上再看魏璎珞，笑得像村里地主家的二傻子。

今儿个真是高兴啊，一切都称心如意啊！

皇上五看魏璎珞，解铃还须系铃人，“避子汤”的阴影，得“孩子”来推翻。

聂远对“乾隆”这个角色的塑造拿捏，哪怕是个不靠谱的宫斗剧，内里就是发糖偶像剧，但是逻辑脉络和人物层次感都是不错的。

他的人物感跟隔壁《如懿传》的霍建华对比就更明显。

同样是乾隆一角，中青年乾隆，爱情，宫斗戏码，同样是单人站立照，对比感觉怎么样？

霍建华不是不帅，他只是没有帝王气势，还是跟白子画一样的表演，皱着眉头，忧郁严肃，气场弱，眼神涣散，没有精神气儿。

霍建华为啥缺气场呢？ 是他长得缺气场吗？

不是。 因为他多年来都耗在了偶像剧片场里。那种剧集来钱快出名快，但是耗光演员创造力。

偶像剧人物简单，人物关系贫乏，导致演员气质薄，表现力单调，压不住场子，一过了好时光，卖萌期过去了，就翻不起身了，比如言承旭，比如周渝民，现在都已经很难接到合适的本子了。

而像聂远这种戏路比较开，经历过《天下粮仓》《三国》这样的制作的人，有“正剧小生”的气质，一旦有合适的本子，还存在翻红的可能性。

很多人替聂远可惜，说他最好的时光，从2012年到2018年，耽误了整整6年，可惜可惜啊。

只是，各位，聂远在《延禧攻略》的片场是四处找人聊戏的，恨不得教每个人演戏才好，一个人操整个剧组的演技心。

当年拍陆川《王的盛宴》，总共只给他剪了那么一点可怜的配角戏份，他拍得差点有生命危险。

他现在采访对他哪一部戏都不满意，因为那会儿不够好。

有人曾问他的好友郝蕾说，郝蕾，你怎么就是不红？

郝蕾怼了一句很有名的话，我想聂远同样适用：

我是一只鹰，大雁才排队呢！

好演员都是鹰，希望未来有更广阔的天空让他们翱翔！

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附带一篇无聊时写得令妃是怎么受宠的考证：//www.douban.com/note/685263635/

8.22新补：看到明玉自戕了，楼下粉丝不要人身攻击了，有这么多我这种边黑边看的人，才有这个剧的流量奇迹。

但如果让我公平评价，我觉得此剧很违和，小孩子的幼稚笔法。但它的确很抓人，故意把主角编很惨，大家都想看坏人怎么受惩罚。

但是，剧里的人物可以说完全没有逻辑和动机可言，首先成全事件，再去编造人物行为。比如明玉自戕这一集，编剧纯粹是为了，触发“主角孤立无援、亲朋尽丧”的情境，为即将到来的绝地反击做铺垫。可是明玉自戕的动机是什么呢？为了不害海兰察？不让璎珞担心？可她这样不留一句话就死，就是对两人最大的折磨啊？？

而且她，还选择穿着嫁衣，这种很有仪式感的方式，这一定会让令妃认为是逼嫁才造成自己死亡的，明玉对璎珞这么真心，为什么会选这种令人误会的方法呢？她为什么不是故意得罪璎珞，抛弃海兰察，被贬黜宫去孤独死呢？如果她只是为了掩饰命不久矣的真相，好面子，但是海兰察和璎珞是她最爱的两人，她起码要保全这两个人先啊？更不要提，明玉死后，璎珞都不对海兰察解释，这可是她钦点的对象，她既然对明玉有爱，对海兰察人品也应该是尊重的，那海兰察的爱人死了，你闭门不见，也不让他看看尸体的遗容，说是为了不让他担心，但起码让婢女给人安慰一下啊？？

总之，就是感觉主角很中二，是那种很非主流的青少年，“我现在孤独我现在寂寞我不需要任何人”，然后把耳朵捂上逃避别人的关心，我怀疑原著作者应该年纪不大。没体会过丧失亲人的痛苦，只是凭借想象瞎编的，而编剧为了情节爽，故意忽略BUG。

更不要提每一次出事，皇上对任何人的态度都渣到发指，几乎都只考虑到自己得失，对丧失至亲的嫔妃打压责备，比如：对丧子的皇后说你要冷静；对失父的娴妃说你疯了；对令妃就更差，因为傅恒的存在，几乎是故意折磨她为乐，可以说自私自利自大的没一点人性的混蛋。编剧是想说皇帝很别扭，但别扭不代表没人性呀！而且，作者一想描写，委屈，悲伤这种心情，就会加入皇帝训别人话的场景，但是皇帝和那些人的关系，就好像“我有失常的行为，比如不做作业，而我爸爸妈妈还对我训话，我很伤心”的感觉。而不是很深层次的痛和恨，还有压抑。

太后也是这样，对侍奉多年的令妃说变就变，对莫名其妙转世嫌疑认识几天的顺嫔尤其相信，这是自私自利的傻吧，哪是什么聪明人。

我觉得此剧，也不是控诉皇帝和太后这种人变态什么的，是要写那种别扭的爱情，但是根本不会写。一写就把人往变态了整。现在的孩子们是没看过高桥留美子么？？？别扭爱情大神好吗。请大家看看正常人如果别扭爱一个人的心态脉络。绝对不是这种神经病好吧哟。

最怕孩子们把这种电视剧当亲密关系教科书，现实生活中遇到皇帝请赶快跑，妥妥神经病。

为什么违和呢？不仅是因为它宫廷戏的部分烂，我也没说要跟史实一样，还珠格格这方面也烂，但是人家故事（仅限第一部）还是说圆了的。

此剧最大的感觉，像一个中二少年写的，为赋新词强说愁的故事，追求一种虚无的虐，把自己想象的很惨，总是被误会，最后吐血啊，之类之类的。但是最后正义还是得到彰显的故事。

但她有几个人是写得还不错，娴妃和皇帝。皇帝自私，娴妃变态，好歹是有逻辑可寻，不算脱线。还有顺嫔。发现神经病都写得不错，而涉及到爱的部分都很糟糕。

但是这样编，违和的是什么呢？我看到最后，发现最大的反派，是皇帝。可以说富察皇后自杀、娴妃成了神经病，令妃惨惨惨，都是他自己造成的。他做了什么保护爱人的事情没有呢，为零。请不要说那些赏赐啊立储啊是爱，那是养宠物。但是他最后，没怎么样。所以《甄嬛传》再烂，写皇帝被熹妃搞死，还算拔高立意；《金枝欲孽》最后讲安茜、 尔淳 出宫，就是为了表达不和皇权合谋。

但你说此剧是批判封建礼教吗？首先我认为此剧就没有礼教，其次也不存在批判。虽然每个人都被皇家礼教描写得很畸形，但代表皇家的角色，不是正面结局，就是正面人物。而被这种制度搞崩溃的娴妃等人，被刻画成黑恶势力代表，令妃于是借由战胜这一个个坏人，完成最后的上位，完成她和皇权完全合谋（请看微博voiceyaya 的分析，写得比本人好），这就是此剧最大的违和之处。当然此片爽文，就是为了看主角打怪杀佛，一路晋升。而完全没有对制度和人性的反思。

以下才是原来的正文:

看得太难受了，不吐不快。

此时很想用红楼梦老太君的话吐槽“既说是世宦书香大家小姐都知礼读书，连夫人都知书识礼，便是告老还家，自然这样大家人口不少，奶母丫鬟伏侍小姐的人也不少，怎么这些书上，凡有这样的事，就只小姐和紧跟的一个丫鬟？”

这还不是普通的世宦书香人家，这是皇家啊！没见过这么寒酸这么没规矩的皇家。主子还在场呢，宫女就迫不及待地插言，说是给主子献计，但和你妈催婚差不多的语气，这居然还不砍头？全篇最有点像在演清宫戏的演员居然皇上身身边的太监。更不要提什么宫女单人私会御前侍卫，皇妃夜闯冷宫杀人之类的，简直就是荒谬。

清朝怎么说也是封建礼法集大成的朝代，宫闱规矩甚多甚严，看《宫女谈往录》，一个宫女随意走动，单独进出不是自己当差的宫门，按规要杀头的，而且规定要穿素色，不能涂脂抹粉，大红大紫，定这么多规矩就是为了避免出明朝那些幺蛾子事。所以我一直不懂为啥子编剧都喜欢拍清宫宫斗，明明论起宫斗还是明朝更戏剧化材料更多。

当然如果完全按照史实来，那清朝宫斗戏大部分都没法拍了。连基本尊重史实都不可能，毕竟只是红楼梦那样的人家，身边的小姐也不可能就那么几个丫鬟，司衣司茶司烟侍寝的都有专门的人服侍，而且这些贴身丫鬟地位也很高，不大可能做洗衣服的粗活儿。为了一些戏剧性桥段，也只能牺牲下事实，比如主子皇妃身边时刻跟着人，连睡觉都是里三层外三层几个宫女看守，单独见个人啊，单独杀个人啊，都是不可能的。

这些细节姑且不表，但是也不能瞎胡来呀。否则真是沐猴而冠了。怎么说呢，完全不像是在看一个皇宫的故事，倒是聂远饰演的皇帝多次表达了我的心声：这哪里是宫斗，这根本是菜园子吵架！

高贵妃，居然穿戏服唱起戏，戏子那个时候可是下九流呀，林黛玉因为被人说像戏子就闹了一大通脾气，贵妃穿戏服，那简直是天大的耻辱好吧哟。清末隆裕皇后想整珍妃，就找了个珍妃衣料和一个戏子相同的借口，就能名正言顺毒打珍妃一顿，更别提在皇宫演怜香伴，相当于在人民大会堂演gv。

更不要提，愉贵人瞎吃蒙古烤大饼和小糖糕导致五阿哥黄疸，堂堂一个妃子，以为是民间仆妇啊，仗着怀孕就能瞎吃瞎喝？不被人笑死啊！愉贵人那馋馋的样子，让我想到农妇想象皇后生活的经典笑话：皇后进了皇宫真好，每天都有馍馍吃到饱！贵族每天一大桌子菜，再喜欢吃的也只能吃三口，一是不能让别人知道自己喜欢吃什么，二是瞎吃影响形象啊，一个皇妃怎么敢这么吃，很跌份好吧哟。过去小姐太太为什么带着奶妈，因为奶妈帮着夹菜，远处的菜你身为一个有身份的人都是不能伸长手去夹的。更不要提膳房大大小小一堆，但是管理甚严，谁配谁切谁炒，都是记录在案的，哪那么好做手脚。

更不要提娴妃妈妈找上门三番五四地扯皮、高贵妃父亲在储秀宫门外大呼小叫，一入宫门深似海好吧！！入了宫你又不是贵族能想见就见？以为邻居串门呢。更不要说，妃子高人一等，就算是父母也要遵守礼数，你看看元春省亲，贾家可是特意修了个园子迎接的，老母亲都得拜，谁敢指着鼻子嚷嚷。

同样不关史实，但是古早剧怎么就不违和呢？就拿重播了二十年的还珠格格来说，你还是能看出皇家气派的。可能是因为在大的细节上不胡诌，还有模有样的。而现在的网红剧，总觉得是一群假人演着假戏，纯打发时间了。大部分人也是看女主角人挡杀人佛档杀佛，逻辑真假都不是重点。

最让我看不下去的。是大家都说很甜的帝后cp，细品有毒。皇帝总是一副为了家国天下委屈皇后的样子，时时刻刻不忘记规矩啊宗法啊朕的江山伟业啊。编剧啊，还是离不开男人爱你但是更爱社稷的窠臼。这点，雷剧和正剧差不多。比如给我留下了极大阴影的被宝日龙梅强爆了的“康熙大帝”，不过，于麻麻认为自己编得是“正剧”，还是说编剧觉得：只有编成男人为了江山牺牲美人，才不是瞎胡闹，是所谓正？

我去啊，真正的爱情哪里有那般理性啊！人琼瑶奶奶虽然爱瞎编也比这些男编剧尊重爱情。人家乾隆这一对，可是帝后的模范爱情代表了！为了皇后，乾隆不知道多少次逾越礼制，古人是含蓄的，贵族皇家更甚，逾越礼制通常就是特别爱的表达。想想一个男的爱你把宪法改了，什么概念？人康熙停灵乾清宫，已经震撼史官狗眼，乾隆则到了完全瞎搞的地步。皇后虽然两个儿子都挂了，乾隆只要是她的儿子，一生出来没多大就毫不犹豫立为储君，第二个儿才20个月大，他就能睁眼瞎说最像朕，聪明绝顶，20个月能看出个毛线？还不是因为是皇后生的。皇后一死，乾隆神经病大发，儿子也降罪，大臣就杀头，一点不敬，全家陪葬。这种玩法，江山呢？社稷呢？早忘光了好吧哟。更不要说什么把皇后死前所在的大船强行运回京城、长春宫在皇后死后保留原样、超高规格的葬礼、皇后的女儿和亲了还能留京城、等等等等，总之这个男人完全是让一个国家劳病伤财来纪念自己死去的爱情好吧哟。

可见，一个男人要爱你，或者不分男女，要爱一个人，总是夹杂了一点非理性的因素的，当然，目前才出26集，后期也许编剧会顿悟爱情真正的模样捏？

看到40集皇后挂，我感觉皇上根本就不爱皇后。帝后CP本质是屎里有糖，而且这剧一定是百合党写的，令后才是真爱。如果设定为皇上和皇后只是那种相敬如宾的关系，那这么编还是合理的，可是一群萝莉粉非要说“皇上对皇后已经很好了，仁至义尽，做了能做的所有事情”，我黑人问号脸？？？当然也许是拿钱吹，可是既然拿了钱，能不能吹得有逻辑点？

如果真爱一个人，是不会在她精疲力尽诞下孩子时兴高采烈的，相反璎珞那样担心得泪流满面才是真爱，好比社会新闻中，产房前保大保小的追问，问婆婆和妈妈通常是两个结论；

如果真爱一个人，在她痛苦万分的时候，只会恨不得替她哭，替她痛，而不是对着她大喊你要冷静，要振作，不要忘记责任之类的屁话。记住如果一个人真这么对你做了，只能说他就是嫌你烦，想让你消停点；

如果真爱一个人，是不会在她神经失常的时候，只为自己感到委屈，罗列自己的付出，想到自己的不容易，皇后被皇上绑在长春宫，皇上还义正言辞对傅恒朕当天子没办法，儿子死了老婆死了都要上朝，因为朕要服务百姓。

Excuse me？你要知道真实历史的乾隆，在他第一个嫡子死时，就痛得五天无法上朝，更不要提富察皇后死后，那一系列的失常行为，透过冰冷的史书，都能感受到的真切挚爱之情。

编剧是脱离不了陈词滥调，说封建社会对人性的桎梏，仿佛乾隆是当了皇帝才这么扭曲，说实话，真正封建社会也没能扭曲的人性是被编剧自个儿扭曲的。

这剧真得不仅仅是不尊重史实细节不好等问题，是对人性没有掌握，属于瞎编。我受不了的是，有人拿着这种剧当真爱尺度，说一个人虽然爱你，可是他有其他的责任，所以表现得没有那么爱，那都是不得以啊！

靴靴，如果表现得没有那么爱，那就是没有那么爱，不用怀疑了。

看了最新几集，皇上对继皇后阿玛冷酷无情的处理，可见，皇上才是此剧最大的反派。

《延禧攻略》目前正在热映，网络点击量已经破两亿，话题度十足。

于正自己在采访中也坦言，《延禧攻略》属于正剧，不是自己以前的那种戏说历史。

说实话，这部剧木山起先并不在意，经朋友强烈推荐后看了十多集，总体上来说还不错，比于正以前的作品看起来舒服多了，在所有的清宫剧里面也能算的上是中上品了。

然而说起清宫剧，一定有一部剧绕不过去，《还珠格格》。

《还珠格格》当年的火爆程度已经无需赘言，某种程度上已经是前无古人后无来者了，而且这部剧奠定了此后这十几年清宫戏的繁荣局面，可以说是所有清宫剧的祖爷爷了。

巧的是，《还珠格格》讲的也是乾隆皇帝后宫的故事，而且跟《延禧攻略》在人物上还有一些传承关系。

今天木山就结合着历史史实，跟大家一起说一说《延禧攻略》里面各人物的命运和在《还珠格格》里的对应关系。

1、乾隆还是乾隆

《延禧攻略》的故事开始的时候，皇次子永琏已经去世三年，而历史上皇次子永琏薨于乾隆三年，所以《延禧攻略》的故事大致开始于乾隆六年左右。

《还珠格格》第二部中，令妃生了十五阿哥，而历史上皇十五子永琰出生于于乾隆二十五年，所以《还珠格格》的故事大致发生在乾隆二十五年左右。

所以《延禧攻略》和《还珠格格》的故事大概差了20年左右，但是这不算长的20年，很多人的命运已经发生了天翻地覆的变化。

2、富察皇后已经去世

《延禧攻略》中秦岚饰演的富察皇后，历史上就是乾隆皇帝的原配嫡后，孝贤纯皇后。

富察皇后出身高贵，祖父两代皆位极人臣，其本人端庄文静、娴于礼法、深明大义，被雍正帝亲自指婚嫁给弘历，二人伉俪情深，举案齐眉，恩爱无比，有说法称之为清朝第一贤后。

其在雍正八年（1730年）生皇次子永琏，乾隆十一年(1746年)生皇七子永琮，但是二位皇子皆不长命，都在幼年夭折，富察皇后因为悲恸伤身，于乾隆十三年病逝于随乾隆东巡的路上，享年三十七岁。

富察皇后去世后，乾隆悲痛欲绝，追念终生，写下数百首悼亡之诗，其辞句感情真挚，令人动容，这对多情君王乾隆来说殊为不易。

所以在《还珠格格》故事中，已经没有富察皇后了。

2、《延禧攻略》中魏璎珞就是《还珠格格》令妃

《延禧攻略》中吴谨言饰演的第一女主魏璎珞，就是历史上的孝仪纯皇后魏佳氏。

其出身于内务府中等官僚家族，大概在乾隆六年左右以秀女身份进宫，从贵人起，屡封嫔、妃、贵妃、皇贵妃，后在乾隆四十年因病去世，享年四十九岁。

《延禧攻略》中魏璎珞从绣坊宫女做起，自然就是戏剧化加工，她在20年后也就成了《还珠格格》中的令妃娘娘了。

值得一提的是，令妃是乾隆所有妃子中生育最多的，共生育四子两女，其中皇十五子永琰，也就是以后的嘉庆皇帝。

令妃虽然在生前只封到皇贵妃，距离皇后还剩最后一小步，但其所获恩宠已与皇后无异，在乾隆三十年纯帝继皇后病逝后已成为事实上的后宫之主，并在嘉庆皇帝登基后被追封为孝仪纯皇后。

3、《延禧攻略》中娴妃就是《还珠格格》中皇后

《延禧攻略》中佘诗曼饰演的娴妃，在历史上是纯帝继皇后。

在《延禧攻略》中，娴妃一开始善良正直，甚至有些“愚善”，但在弟弟病死于狱中，母亲当着自己的面撞死后，娴妃已经开始黑化。

她杀死嘉嫔，把四阿哥据为己有。在后续的剧情中，很有可能超过高贵妃成为头号大反派与富察皇后和魏璎珞一较高下。

在历史上，娴妃在富察皇后病逝以后，晋为娴贵妃，摄六宫事，乾隆十五年正式被册封为后。

所以，在《还珠格格》中的皇后正是纯帝继皇后，也就是已经彻底黑化的娴妃，所以她才处处与令妃作对。

而娴妃身边的贴身宫女好像也很善良，应该不是多年以后的容嬷嬷，可惜的是容嬷嬷这么经典的角色，居然没有在《延禧攻略》有对应的角色。

4、《延禧攻略》中愉贵人肚子里的孩子就是《还珠格格》中五阿哥

《延禧攻略》中，乾隆最小的孩子就是嘉嫔所生的四阿哥，此时四阿哥才只有两岁，而同时并没有其他的嫔妃怀孕，所以不出意外的话，愉贵人所生孩子就是五阿哥。

当然在历史上，乾隆皇五子永琪的生母就是愉妃，据史书载，永琪勤勉好学，多才艺，擅骑射，很得乾隆喜欢，甚至一度打算立为储君。

可惜的是，永琪同样命不长久，年仅二十六岁即逝，只留生母愉妃、新婚的福晋和幼子在世。

所以《还珠格格》中五阿哥生母已去世这个背景当然是杜撰的，但他跟令妃比较亲近那是一定的，毕竟《延禧攻略》中如非魏璎珞三番五次搭救，他根本没命来到这个世界。

5、《延禧攻略》中富察·傅恒就是《还珠格格》中福伦

《延禧攻略》中许凯饰演的富察·傅恒是富察皇后的亲弟弟，也是乾隆皇帝幼时的伴读，现在的御前侍卫。

在历史上，富察·傅恒不但出身极其显赫，亲姐姐贵为天下之母，而且自身也是一代名将，指挥大金川之役，灭葛尔丹叛乱，平缅甸，一生征战军功赫赫。

《还珠格格》中福伦虽然是一个虚构的人物，但其原型明显是富察·傅恒。

因为剧中可以看出，福伦一家和皇室的关系非常亲密，远超一般君臣关系，乾隆对尔康、尔泰和五阿哥很多时候是一视同仁的，说明福伦和乾隆的私交非常好，这样的人其实很少，富察·傅恒恰好是一个。

而且富察·傅恒的儿子福隆安同样是御前侍卫，另两个儿子福康安、福长安也是征战四方的将军，显然是尔康、尔泰的人物原型。

最后还有一个最直接的证据，福伦在《还珠格格》第一部中任户部尚书，从一品，在第二部中任保和殿大学士，正一品。

而富察·傅恒恰好历任总管内务府大臣、户部尚书、领班军机大臣加太子太保、保和殿大学士。而且终满清一朝，保和殿大学士只授予了富察·傅恒一个人。

6、关于高贵妃

《延禧攻略》中谭卓饰演的高贵妃是目前一号大反派，处心积虑要挤兑富察皇后杀掉魏璎珞。

但是历史上实际的高贵妃，是慧贤皇贵妃高佳氏，其一生并未生育，并在乾隆十年就已病逝，实际上还比富察皇后还早走三年，所以《延禧攻略》后面的剧情很有可能是高贵妃病逝，娴妃上位成反派一号。

另外要提的一点是，历史上高贵妃父兄两代都位居高位，但皆因巨额贪腐而被处斩，可能是因为这一点，所以编剧把高贵妃定成了反派。

《还珠格格》中自然没有高贵妃的戏份。

7、关于纯妃

《延禧攻略》中王媛可饰演的纯妃是一个比较神秘的存在，她不向皇帝邀宠，甚至想方设法避开皇帝的恩宠，反倒对皇后十分上心。

所以引得观众猜测众多，有人猜是纯妃和皇后有私情，也有人猜纯妃其实喜欢的是皇后弟弟富察·傅恒，众说纷纭莫衷一是。

相信随着剧情的发展，关于纯妃的谜题总会解开的。

但是在历史上，纯惠皇贵妃苏氏则是终满清一朝唯一一位名汉人皇贵妃，一生生育两子一女， 乾隆二十五年病逝，享年四十八岁。

最后要提的一点，纯妃所生皇四女和硕和嘉公主后来下嫁富察·傅恒之子福隆安，所以纯妃到底是不是喜欢富察·傅恒不得而知，但他们确实做了儿女亲家。

随着后续剧情的展开，肯定还有更多角色，到时候我们再一一分析，喜欢的可以加波关注！

也是惊呆了，一部戏完成了，观众还对女主角的爱情摸不着头脑，这足以说明吴谨言感情戏演的太糟糕了。

其实吧，世界上的爱情戏，发展到现在，它的类型化已经差不多了，一男一女爱来爱去，总共就那些个爱法啊，欢喜冤家啊，虐啊，折磨人啊，第三者啊，死别啊，得了癌症啊，你再玩花样，也玩不出来了，都是换汤不换药！

如果说皇上对魏璎珞的爱情戏借用的是《流星花园》里道明寺对杉菜的“套子”，道明寺看起来凶，其实在杉菜面前弱鸡的很，初恋耶，爱情新手耶，其实皇上也是的，九五自尊，还不是被魏璎珞逗得团团转？

那么魏璎珞对傅恒和皇上的三角恋就是借用的《乱世佳人》的套子，非常经典的一出爱情模板。

魏璎珞类似于郝思嘉。

傅恒类似于阿希礼。

而皇上，类似于白瑞德。

郝思嘉少女时代在舞会上，就喜欢拿腔拿调的引起所有男人的注意了，她跟其他淑女不同的，高调虚荣势利，还有蛮横生长，为了自己的利益，是能踩死人的。

魏璎珞也是，在这紫禁城里，她是异类，目的明确，行为冷静，为了自己要保护的人，睚眦必报，手段毒辣。

但是假如仅仅这样，郝思嘉不够可爱，魏璎珞也不可爱，不会成为观众喜欢的人，所以编剧让她们有了另一面，孩子气的那一面，来中和这种“自私”，人物就会显得丰满真实而可爱。（最典型的例子，《春光乍泄》里的何宝荣）

郝思嘉孩子气的一面是：

她一边以自我利益为中心来行事，一边又会懊丧觉得自己自私，没有那么好，自己不是个淑女，对不起妈妈对她的培养。

前者是她的生命本能，而后者是她的理想补偿，所以，她一直觉得她爱（或者至少应该爱）阿希礼，因为他有她缺少的那种“好”，像月亮一样皎洁明亮，温柔高贵，阿希礼的身上寄托着她整个少女的梦。

其实魏璎珞也是一样的：

与其说她喜欢傅恒，不如说她喜欢富察两姐弟那样的人，跟她自己不一样的，有补偿作用的人，她对先皇后的依赖一点都不比对傅恒少。

只是，傅恒是个男生，又爱她，她在那个青春年龄，对傅恒动心就很正常了。

其实璎珞对傅恒说过一句话，我是小人，少爷是君子。

跟郝思嘉的心里轨迹是高度一致的。

魏璎珞母亲难产死亡，父亲对她严苛，姐姐带大，自我保护意识非常强，她其实非常贪恋温暖，所以跪遍紫禁城，她也要回到先皇后身边去。

魏璎珞对傅恒的感情，是很美好，但是，它并不深刻。

郝思嘉自认为自己爱阿希礼，魂牵梦绕的爱阿希礼，白瑞德跟她说：

郝思嘉，其实，你真是个孩子，你爱阿希礼，就像一个小孩想要天上的月亮，其实真正摘给你，又有什么用呢？

在战乱中，阿希礼这样的“温柔高贵”确实没什么真实用处，他还徘徊于过去的宁静梦想里，根本没能力保护身边的人，无论是郝思嘉还是梅兰妮。反而这两个女人都比他有力量的多。

尽管带着那样强烈的爱情幻想，郝思嘉经过生活的折磨，最后还是发现了，她没有那么爱阿希礼了。

他是温柔高贵有才华，但是他无用。

同样的，富察两姐弟在紫禁城的处境就是这样的人。

先皇后不是生命的强者。

继后死了全家，站在同样的城楼上，她没有跳，她下来了，寒意深深的回宫了，而先皇后就在这跳下去了。

想想，先皇后背后是富察家大家族，还有亲弟弟前程不可估量，还有皇上的爱，继后有什么呢？什么都没有！家破人亡，皇上也不爱她，连弘昼的支持都是她自己争取来的。

傅恒跟他姐姐是一样的人。

他所谓的守护魏璎珞，其实从来没有真正成立过。

调查她姐姐的死亡真相，他出的什么馊主意，让魏璎珞跟强奸犯讲和？

皇上稍一阻扰婚事，傅恒第一个投降，都不跟璎珞商量，直接答应娶尔晴了，因为他没有抗压能力。

璎珞当时对傅恒的处理，在伤心之余，其实非常失望，说，皇上问我你的事，我没有辩解，因为那是事实，我愿意接受严惩，我以为，你会选跟我在一起。

这种失望，其实大家会非常熟悉。

跟皇上对先皇后的失望一模一样，恨铁不成钢：

容音，你是皇后，是朕的结发妻子，你不是普通女人。

魏璎珞的思维和皇上一样属于强者思维。

他们对弱者是无法真正的了解的，虽然会贪恋那和善与明亮，但是会有内心隐隐约约的“看不起”。

所以，魏璎珞在傅恒不要她时候哭了一晚，第二天又开始迈入新的生活战斗了，而傅恒只能一直活在过去了。

最可见傅恒无用的是，对待尔晴的态度。

迫于强权娶女人，是抗压能力差；

娶了这样的女人，是眼光差；

娶了她，依然没法安顿自己的心，是自我预估差；

娶了她，受制于她，拿她毫无办法，是自我保护机制差。

郝思嘉讨厌白瑞德，魏璎珞最初也不喜欢皇上。

因为他们相似。

郝思嘉骂白瑞德，粗鲁下流自私刻薄没有道德，其实她自己就是那样的。

魏璎珞和皇上的思维高度统一。

比如魏璎珞能理解皇上处理娴妃父亲的事情，比如对天子无情的认知，先皇后死了，还得利用她杀鸡儆猴。

而皇上知道魏璎珞的毒在哪里，善良又在哪里？比如他知道她不会杀纯妃，也知道她不会伤了顺嫔。

甚至在剧集两人第一次交锋就体现出来了。

魏璎珞捶了那棵树，忽悠皇上，皇上走了，结果魏璎珞马上就跑了，说待会儿皇上就会反应过来。下一个镜头，皇上就找回来了，刚才想别的事去了，走神了，这哪里来的小宫女，敢忽悠我？

什么叫棋逢对手？

这就是。

郝思嘉最初讨厌白瑞德一双眼睛盯着她，他知道她虚荣装腔作势，但是最后，所以，她在他跟前都不装了：瑞德，我要那个钻戒，要最大的，比其他女人的都大。

这种爽感跟魏璎珞跟皇上两个人各自利用顺嫔来达到自己的目的的爽感是一样的，反正你都知道我是这样的啦，我也不装了。

这种知己知彼的感觉，比傅恒只是爱魏璎珞，而根本不认同她的做法，其实舒服多了。

而且这两个人还都是生活的强者。

真正守卫了魏璎珞的人，从来不是傅恒，是皇上，因为他才有那个力量。

魏璎珞设计勾引弘昼，皇上一巴掌抽弘昼。

就跟魏璎珞整和亲王，皇上罚和亲王一样。

以前长春宫的侍女欺负魏璎珞，皇上进门就是一脚。

魏璎珞是在皇上的庇护下，在紫禁城活下来的，就像郝思嘉在战乱里，几次三番真正的施以援手的是白瑞德一样。

魏璎珞跟皇上之间的这种感情才是真正深刻的。

知己知彼，共同联手做生活的强者，而且是活在现在，不是过去，以及未来。

傅恒把魏璎珞留在了过去，弱者总是沉浸在过去。

魏璎珞把下一世许给了傅恒，其实现实如魏璎珞来说，那根本没有意义，只是给傅恒以心理安慰。

说魏璎珞不爱皇上的人，是不理解人类真正的利益生存与爱是并列而行的。

她给他生孩子，当然是为了地位更稳固，但是也是因为爱，因为古代生一个孩子的难度，比我们想的难多了，何况魏璎珞对母亲和先皇后的生产都是有心理阴影的。

魏璎珞在皇上这里才实现了一个女人的一生，灵魂的肉体的，还有生命延续的，还有从年少到年老的所有时光的陪伴，这种爱的力量，是远远超过少年时代的一次回眸和几滴清泪的。

至于最后梦到傅恒，很好理解，毕竟那是我少年时代见过的白月光啊，后来我东闯西走，斑驳一生，再也没有见到这样的白月光了。

关于爱的理想与爱的真实，很多年的武侠大家梁羽生曾经有过精彩的探讨。

《云海玉弓缘》里的金世遗，他一生长在黑暗里，于是他觉得他应该喜欢古之华，她明亮皎洁，照耀他，冷落敌视跟他相似的妖女厉胜男。

直到厉胜男死了后，金世遗来到厉胜男的墓前：

他烧了秘笈，烛立基前，宛如一尊石像，阳光把他的影子拉得长长的。

他果果的望着自己的影子，那影子忽然变了厉胜男的影子，他是生生死死也摆不开这个影子了。

正是：此情可待成追忆，只是当时已悯然。

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