莱姆酒日记

       汤普森曾对着他的一本著作连开三枪，然后送给朋友，说：“这就是我的亲笔签名。”他的遗愿之一是把骨灰装进大炮，轰上天空。2005年2月20日，给妻子平静地打电话时，他拿起手枪对着自己扣动了扳机。 8月20日，在他的自杀之地，约翰•德普出资250万美元，将他的骨灰装进大炮，伴随着礼花射向夜空。

——烂片背后的故事比较精彩。好演员好朋友，可惜没弄出个好片子。



“最好的小说远比任何一种形式的新闻更为真实”。
旗帜鲜明地反对传统新闻报道观念中的客观、中立、真实原则，认为不可能存在真正“客观”的报道，对一个记者而言，应尽可能把自己的亲身感受写入新闻。。
汤普森说，一个好的记者，“需要大记者的才华，画家和摄影家的眼光，以及演员的多变”



'Human beings are the only creatures on earth that claim a god and the only living thing that behaves like it hasn't got one. '

电影讲了很多东西。
那个年代的美国，那个年代的波黎多各，什么是美国梦，美国梦的实质是什么，“you know who i am?"
it‘s money.
导演拍Johnny这位潦倒的小说家时，以美国和西班牙，政治、文化相冲突的波黎多各为背景，很显然他也想让我们看看那个年代里的美国人民和世界其他地方在文化，经济，政治上的冲突。它作为背景，没有很明显的讨论，有的是Johnny被土著追着打，还有如何和土豪友崩，等等其他构成他小说里混蛋的元素。于是我在看Johnny的同时也看到了很多别的东西。
电影里有两个画面真 的 帅 到 我 了 。一个是Johnny坐在回家的车上说他真的很想要他前妻的tips和fucks时，以及后面的捂耳朵和哇哇哇叫~（我的妈呀真的是）。还有一个就是偷看人家在海里啪啪啪时，扔掉玫瑰，连说my god的时候，你知不知道你当时的表情，真的让我很喜欢啊哈哈哈哈哈哈。
我不管，每次我被帅到还是怎样，都会连说fuck，这次说，对我普是真心的哈哈哈。
德普亲吻amber那段，看得他吻的很深情，又一次被苏到。

哈哈哈花痴完说回电影啦。
整体都很喜欢。电影很好看。就是喜欢看慢又有点闷的电影没办法。德普不演船长的时候，演的差不多就是一个不总说话，有点闷的人。这样的性格完全不像别人的50多岁，那大腹便便的中年形象。
前面倒回去找电影片尾曲那首很好听的歌，又再看了一遍德普偷船的片段。仔细一看发现，他偷船的时候，那走路的样子就是船长呀哈哈。果然德普自己本身就是一个海盗。
电影很好看。我也承认片尾最后那几个画面拍摄的有些仓促。但从头到尾都是很喜欢的。喜欢背景是有点年代感的片子，看的德普两部人物传记片都算是很爱很爱的了，都是在不同时代背景下的小人物或大人物的故事。

喜欢电影很后面Johnny小说内容被念成旁白的部分，喜欢the rum diary.
致永远的Johnny

    最近我迷上了一个人，他叫Hunter S. Thompson，他在很多年前就已经死了，化作烟花，照亮了好来坞的夜空。《朗姆酒日记》看了两遍，其他的？对不起，宝贝，好象都买不到。幸而有同名电影潦以慰藉，主演还是Thompson的好盆友约翰尼•德普。。。。。。可是，额。。。。。。我要说，但愿我从没听说过这部电影。把曝红的小说改成电影，的确是件难事，编剧也许总想不忠于原著也能拍出叫好又叫座的好东西，可是这部电影，我很遗憾，如果Thompson看到结束处那段可笑的文字“this is the end of one story and the beginging of another……”一定会暴怒地从坟地里跳出来，哈，老天，但愿他有坟地。
    “当我们喝醉的时候，我们都是冠军”，“我是变老又变得更聪明了，还是仅仅只是变老而已”，“酒精只不是让时间过得稍快些，别无他用”。电影没有了“怕与恨”，把kemp设计成一个充满正义的斗士，没有颓废与迷茫。
    最可恨的是生生把我爱的角色“也门”弄没了，24岁的高大金发男人，好斗而野性，小说里几次高潮，都由他挑起。把也门的女朋友切诺特给了满身铜臭的桑德森，制造了又一个俗套，金丝雀最后回到美国嫁给受敬重的记者坎普，而他只是个不折不扣的穷鬼。自然，醉熏熏的坎普骂切诺特是条四处寻找寄主的喉盘鱼的一幕也不会出现。
电影还欠我一个离别，在也门闯出弥天大祸的那个大雨之夜，坎普驾车只想把他妈的麻烦送走，两人坐在湿透的车里看着往美国的最后航班从头顶飞过，在清晨无声地将他放在空无一人的港口，独自面对漆黑的大洋，面对未知的将来。多好的故事，多绝望啊，全没了。没有了也门的红色破摩托，没有了坎普的黄色大众，取而代之的是辆很60年代的边三轮，在电影的后半部，天天载个三个傻叉乱跑。
    还好，那个注定埋骨圣胡安的老鲍博还在，还开着那辆被波多黎哥小孩称之为蟑螂的菲亚特，老天，象极我曾经想买的500，今天他的复刻版居然要买到20几万，这明明就是款脸上写着落魄二字的车车嘛。那个猥琐而讲义气的瑞典酒鬼莫贝里也在，他就是那个样子，我仿佛都能闻到这个人形脓包酒精脑身上的臭味。
    最不能忍受的居然加进了斗鸡与灵媒，还有结尾，坎普开着那条傻叉船向着朝阳驶去，萨拉说，“find your artade wind”，呕心的字幕出现。。。。。。考，但愿我从没听说过这部电影。不写了，睡觉。
    “再这样下去，以后的生活一定一无是处，我们所有人都如演员一般，在毫无意义的漂泊中欺骗自己。一方面怀抱着无尽的理想，另一方面又为未来感到彷徨。”

       亨特汤普森在另一个世界看完此片后给制片人霍莉索仁森的信
     
    亲爱的霍莉：
    你大爷的。
    你从买下版权到拖拖拉拉上映都11年了，中国人讲话生命都快一个轮回了，当然了，老子在这个世界呆了快七年了。这里有酒有妞有更多的龌龊东西让我呕吐清肠，总体来说日子还不错，我他妈也没想轮回到你们那个我爽够的世界里——但不意味着你丫拍完片可以不告诉我。最近这边严打的比较紧，我用了三根古巴雪茄才换个一张碟，还他妈盗版的。
    在我坟头上烧一箱影碟费劲吗？回头补给我，给我烧蓝光的，别他妈给我烧盗版的，还他妈的枪版，我怎么给人家吹牛，怎么送礼啊。
    
    什么？我没有坟头了？没处烧了？他们真按照我的意愿把我的骨灰用大炮打出去了？那天老子的骨灰满天飞，当地跟看看礼花似的过狂欢节？哦my尼克松刷刷，这帮孙子还真他妈听话，也是唯一一次听我话吧。我说给我一个州，哪怕一万人的一个小镇让我当执政官，我来这帮玩意做做示范，让他们看看我玩的如何比他们转，他们怎么不给我呢？
    小奥还在准备第二届吗？神啊，他继续堕落下去吧，四年没玩够吗？还不考虑改行吗？他开店出卖自个形象卖女性玩偶都比挨个地区拜票强。都是出来卖，一个能收回来钱，一个往里搭钱，这窝团队，就地转行卖女性玩偶保健品吧，别他妈跟中国人谈判老拿着工人的穷酸劲头，人家有脑白金，咱们就不能有奥玩偶吗？倾销过去……

    废话不扯了，聊聊你用了一个轮回拍的这玩意。
    梦想是用来糟蹋的，你舍不得别人可就抢了先。这话真不错。谁叫我自个不抢先初夜呢。姥姥的，我怎么自个没早点筹备拍呢，罗姆酒浇灌而就的灿烂菊花，生生的被你找来的这个团队拔起泡了花茶。你大爷的，水还没开呢，片子就结束了，你是怕我的原著精神烫着你，还是就他妈好暴敛天物喝凉水茶呢。

    先说说罗宾逊，听说是德普这小子推荐他来导的？他以前怎么酒鬼怎么混我管不着，你确定他拍片时喝高了吗？你他妈听清楚，我早跟你说过不要一个清醒的人来拍。历史的真相藏在一系列炫目的闪光后，怎么见到闪光呢？莱姆酒这种邪恶的饮料可以把最受尊敬的人彻底变成一个恶棍，也可以将恶棍幻化成所谓最受尊敬的人。主角去波多黎各不是去度假的，是去沉思，去发泄，去战争？明白吗？

    按着重要程度再来说说，说说那个大妞吧。你不是跟我说什么凯利奈特莉或者斯嘉丽约翰逊来演吗？不不，我不是说这妞演的不好，只是露的太少啊。我跟你说别那么假么三道的考虑什么分级，60年代为什么是美丽的浪花之巅呢？那是大变大乱之中育有深的内涵，琢磨去吧。

    接着数落一下德普吧。孩子，咱这回去加勒比海不是玩海盗RPG游戏去了，吗啡也好，罗姆酒也罢，就是通向梦想之路的贝塔系数，酒色越浓，贝塔系数就越高，梦想的收益就越大。可我怎么觉得片里你小子顾忌风险，贝塔系数订的那么保守，喝起高度酒本是享受，你却透着一股勉为其难不情愿的劲，当时在我这，咱爷俩是怎么喝的你忘了？真想我吗，过来咱爷俩再练练。

     哦，对了，那只斗鸡最后你们怎么处理的？烹饪时没过油吧。崔贝克，沃伦，泽文几个老哥几个最近开始吃素上了，跟一个东方的什么大师说要什么参禅，吾日三省吾身，反省一下我们那个时代的精彩。反省这活我到可以，反正是动口不动心，可见天吃素我可受不了，顶多就是少放点油意思一下得了，可这个什么大师最近教我一土法叫什么：叫花子鸡。
    想知道怎么做好吃吗？奔儿香秘诀我告诉你：
    
    你啊，饿的时候吃！

    敬赐回复。（原文为法语）

    抄送：罗宾逊，德普，还有那个大妞，把她twitter给我。我有时间翻墙鉴赏一下。

提到六十年代的美国, 您会想到什么? 摇滚? 性解放? 嬉皮士? 民权运动? 艾森豪威尔主义?肯尼迪遇刺? 还是反越战思潮的涌现? 提到九十年代的全球, 您又会想到什么? 柏林墙倒塌后的美国独霸全球? 冷战思维在后冷战时期的延续? 伊拉克战争? 亚洲金融风暴? 还是高速发展的互联网开始显现出对传统媒体的挑战?

《莱姆酒日记》/The Rum Diary 是美国作家亨特.汤普森/Hunter S. Thompson写于六十年代， 但直到1998年才得以发表的小说。这部带有自传性质的小说讲述了一个名叫保罗.坎普/Paul Kemp的记者兼自由撰稿人从纽约来到波多黎各的圣胡安城为当地一家不景气的报社工作。但是，该家报社不久便关门倒闭了。坎普也在随后的日子里经历了各种人生的跌宕起伏。

该小说在2011年由汤普森好友强尼.戴普/Johnny Depp名下的电影制作公司Infinitum Nihil改编成电影，并成为该公司自204年成立以来出品的第一部作品。电影不仅刻画出了一幅美国六十年代的印象图，还流露出了美国社会在90年代对冷战的反思， 并夹杂了对当今全球社会中依然存在的种族冲突以及日渐高涨的仇外情绪的焦虑。

强尼.戴普扮演的主人公虽然酗酒、行事乖张，但正义尚存。而他刚刚加入那家报社，便发现了自己和主编鲁特曼/Lotterman（Richard Jenkins）在有关媒体责任上的认识的不同。他认为一个记者的职责是让读者了解真相；而鲁特曼则告诫他媒体就是告诉消费者，尤其是广告商们，想要的东西。在鲁特曼的经营理念中，媒体的生存依赖于广告，所以报纸中所刊登的文章必须符合一个目的， 那就是让那些花钱的人高兴。

随后，坎普结识了在当地淘金的桑德森/Sanderson (Aaron Eckhart), 并爱上了桑德森的女友切诺特/Chenault （Amber Heard）。和桑德森的接触过程中，坎普被许以重金，条件是写一篇文章，吹捧桑德森所参与的一个海岛开发项目。这个项目是要在一个小岛上建个美国式的私人会所制的大酒店。让前来度假的美国有钱人，尽情享受加勒比海的美景而不受当地人的打扰。说白了，就是要将一片属于当地人的公共海岛私有化，并将它改造成只有特权阶层才可进入并享用的领地。而据坎普在桑德森的私人海滩上的所见所闻，他知道这个项目在当地是不受欢迎的。因为许许多多的当地居民被这所谓的“私人领地”理由而无情地赶出了他们生活的土地。也因此造成了种族冲突矛盾的加剧。虽然坎普在金钱的诱惑下，有所动摇。但他最终因切诺特被当地人泄愤强奸，而开始反省美国人在当地的所作所为，以及其所造成的社会隔阂。他认识到了政客商家和媒体的虚伪、他看到了种族冲突背后的社会阶层矛盾、他也开始质疑打着种种幌子的美国对外扩张政策。

这样的一个题材，不管是对故事发生的六十年代，小说发表的九十年代，还是电影出炉的21世纪，都有警示作用。六十年代的美国和苏联正在冷战期。两国为使自己成为世界头号强国而争得不可开销。金援、海外市场扩张、太空竞争、甚至彼此支持局部战争等等，都是为了保护本国在全球的利益。嬉皮文化的流行可以说是当时的年轻人对社会不满的一种表示。大批年轻人以酗酒、性派对、摇滚乐、奇装异服诉求对社会高压的不满。他们的举止在当时的遗老们看来，是反社会、道德沦丧的。而同样是这样一批人，支持并响应各种人权运动以及表达对自由的渴望，也因此开始促使民众对国家政策的反思。

同样的在九十年代，美国开始独霸全球。冷战虽然结束，但冷战思维依然存在国家的意识形态中。同当年的越战一样，美国打着保护科威特的旗号对伊拉克发动战争，并以维和的口号派军进驻了前南斯拉夫。尽管自1992年来联合国大会每年都敦促美国结束对古巴的封锁， 但它依然我行我素。贸易保护、经济制裁、军事干预……结果弄得全球, 尤其中东地区，反美情绪高涨。 再看今天，9.11的发生，对许多美国民众来说是不幸的。它使得美国民众空前团结。 但它也促使了美国国家主义的高涨， 并让政客们找到了插手他国事务并捞取利益的绝佳借口--反恐。于是，我们看到了今天的美国。

有意思的是电影和小说中的主人公坎普整天喝的烂醉，还时不时用些可卡因来麻醉自己。但正是这样一位看似稀里糊涂，办事不怎么考谱的人，开始用他的打字机来思考美国社会和海外美国人的言行举止。强尼.戴普应该说是坎普扮演者的不二人选。 不仅仅是因为他是投资该片的老板和汤普森的好友，还因为他那特立独行的明星形性。不管是他的剪刀手爱德华，还是加勒比海盗，强尼.戴普的明星形象总是和放荡形骸的社会边缘人物联系在一起。他似乎天生就有种和主流社会格格不入气质。但也正是这种气质，使得他可以对某些所谓的主流社会价值观进行戏谑和嘲讽。也许，坎普这个角色没有强尼.戴普在《恐惧拉斯维加斯》/Fear and Loathing in Las Vegas (1998)中那个谢顶的形象让人大跌眼镜，但他同样在酒精的作用下，开始审视着周围的世界。也许有时候，醉了的人更容易接近真实。




注：《恐惧拉斯维加斯》/Fear and Loathing in Las Vegas (1998)同样是一部改编自汤普森小说的电影。而强尼.戴普在片中所扮演的Raoul Duke的原型正是汤普森本人。