洞

其实已经写了短评了，但还是有几句话想说，是关于大家对于影评态度问题的，不对的地方，您直管砸好了。

我觉得说“肖”不如此片的人很对，不是人家要哗众取宠，起码对这两部片子来说，看完之后，高下立判。

1.你看洞的时候，发现导演的道德倾向了吗？他不会去告诉你谁好谁坏，没一个是好人，所以坏人也就无从谈起了。这是一部无情的影片，拍得绝对强悍、扎实，密不透风。
2.另外，说他是风格上的自然主义+精神层面的存在主义并不是瞎扯，要知道，那时候存在主义哲学可不是只影响到大学里的哲学家。那时候哲学家跟现在的歌星差不多，好多都是大众偶像，影片里有点哲学牵扯，有什么问题吗？萨特写过《没有出口》，感觉和这部片子一样窒闷。
3.电影声音。这片子没用配乐，不知道您会怎么看，我一直认为，如果能不用配乐，仍能让人产生情感共鸣的，导演水品都超一流。所以个人还超喜欢不努埃尔，立意高，影像朴实，很少用音乐，一旦玩起手段，马上要人命。这片子没煽乎你吧，你有没有震动？另外，砸墙的声音是够大的，失败不失败我不说，但是听到那个声音，你有没有心惊肉跳，如果有，它就是成功的。
4.“肖”片在很多地方都不像一个合格的越狱片，几年挖一洞，暴露的可能性大到天上去了，还有人质疑“洞”里砸墙的声音，这种事我想速战速决还是更好的吧。“肖”是一部伟大的影片，但不是伟大的越狱片。

我想说，不要老认为人家在装逼（装逼的自有其人），现在豆瓣的问题是，你稍微说得严肃点，就变成“装”了。我建议，只要“装”的有理，大家一定要“装”下去，不然，“豆瓣平均智商”肯定很快降低50。

首先，不得不说，这部电影是个圈套。诱饵便是前半部分简单轻松的剧情，最后却抛出了有关人性道德的残酷问题。
每个囚犯们的故事背景？那不重要。一根超越常识的神奇锯条？那也不重要。一个漏洞百出的越狱过程，和粗暴简单的越狱手段，表示“越狱”本身只是个语境和载体。
那影片讨论的是什么呢？我们不妨称之为“客观正义（法律正义）”和“人性正义（绝对正义）”。
我从未看过恶人获胜的电影（悲剧恐怖等类型片除外），所以我一直确信那4个没有背景故事的囚犯是不会成功越狱的。所以，他们被抓住是必然的，这就是客观正义，法律正义。在此基础上，电影所抛出的问题就是盖斯帕德卖队友是否是绝对正义。
（故事在结尾急转直下，小镜子作为第一个出场和最后一个出场的越狱道具，抖了一个极漂亮的包袱——突然出现的一大队的狱警，令所有人吃了一惊。）
按照常识，犯人是不拥有正义属性的。这是一个深刻的问题，比如在一个班级里有的学生往往因为学习不好或者喜欢高声讲话而被认为是“坏学生”，于是他做的事都成了坏事，并且不被认为会做好事。
电影却强调了“绝对正义”——被修理的水管工。这一不合理的桥段告诉观众狱警和囚犯这两个对立角色是可以站在一起的。
最后的时刻，被抓住的逃犯和警察再次站在同样的正义高点，“可怜的盖斯帕德”。而对盖斯帕德一直喜爱有加的狱长甚至也没瞧他一眼，直接不屑地指了指他的新牢房，在这刻，只有一个罪人，那就是出卖朋友的盖斯帕德。
这种感情倾向是非常明显的。在影片的开头，罗兰德面带微笑地“为我们讲这个故事”，说明最后他们还是出狱了（不论是再次越狱还是刑满释放），是作为成功者（因为他全片唯一的目的就是出狱）向我们讲述失败者（不论盖斯帕博德是否已经被释放，至少当时并未因出卖而获利）的故事。
这个开头实在是妙。看开头会以为他们最终成功越狱了，接下来只是展示一下越狱的刺激，结果却是出人意料的。这也是给观众预判的一个圈套。
（最后，回忆一下他们站在井盖里看到的景象——遥远的狱墙、整洁的并木柏油路、头上驶过的出租车，那是我看过的最自由的景象，仿佛能嗅到自由的味道。那么清新、快乐。）

我想一部电影之所以被人广泛喜爱，其中一个原因是演的真实、情节合理、经得起推敲。
对于这部影片我有几个疑问，其中两个疑问是：如果是盖斯帕德告的密，那么告完密典狱长就应该过来抓人了，何必等到晚上他们正准备逃跑时才抓呢？越狱的罪名都是成立的。
但盖斯帕德在典狱长办公室里呆了2个小时，那个人（忘了叫什么名字了）问他是不是把他们出卖了，他说没有，但他也没说到底和典狱长说了什么，如果没有出卖他们干嘛不说。
也许是我太较真了，毕竟是一部电影！但......

故事的结局应该非常容易预料的到，从片头就已埋下伏笔，然后层层推进。影片最令人称道的算是凿地洞的整个过程与之间发生的细节，没有花哨的配乐来渲染倒也显得很真实，至于叛徒的出现也只能怪命运送来这么个不靠谱的毒瘤了吧。命运使然，人性如此，关键在于你怎么选择。
法国电影特有的缓慢与细腻，不仅适用于爱情片，同样能使越狱题材扣人心弦，在封闭狭小的空间内，折射出宽泛的人性，善与恶，现实与希望。导演精雕细琢了逃脱的各个细节，大量运用写实镜头，甚至有近半个钟头的时间是用来刻画敲石凿洞，使人身临其境。结局出人意料，又在情理之中，在扼腕叹息痛心疾首中，影片落幕，将对人性的审判交给观众。

看了本片后，除了对细节的敬佩外，当场好像没有特别的感觉。晚上睡不着，不禁回想这部影片，越想越复杂。一个钟头后，自认为解构了。这是一部真正的新浪潮的黑色电影。
先说结论：越狱是监狱长的阴谋，挖洞是技工男的伎俩，牺牲品是三个重刑犯，替罪羊是软男。
影片开始，就是技工男在自由的天空下自述：他的朋友详细写了故事，技工男的故事，1947年的某监狱。所以，本片的主角就是，也只能是技工男，因为这是他的故事。
软男出场，要见监狱长。他能插队，很奇怪么？不奇怪，因为是监狱长要见他，监狱长需要一个人到模范监房去。软男符合条件，案子貌似很重，但一旦被害人撤诉，就会没事。更关键的是：人软。于是，监狱长对软男搭了一下脉后，就把软男放到了模范监房。
进房间后，冲男当即表示异议，阁下附议，孝子爱理不理。只有技工男带头表示接纳。因为，软男就是技工男要求监狱长放到模范监房里来的。
好了，5人齐备。真实的阵营是3+1+1。3人是真正的重刑犯，他们面临至少10年的刑期，至于犯的是什么罪，不重要，重要的是他们都面临上法庭，也就是3人尚未开庭被判。1人是监狱长派来的特殊使命者，就是技工男。监狱里常有一些犯人做这类事情，在某国被称为狱侦，在1947年的法国当然也有。至于他是否重刑犯，既然3人都相信了他编的故事，就算是电影里的重刑犯吧。其实很可能他的剩余刑期很短。还有1人是将来的替罪羊，就是软男。此人是技工男要求监狱长放进来的，在最后揭盖的时候牺牲掉，从而保护自己。
在软男进来前，3人就相信了技工男。只要用越狱做诱饵，很少有重刑犯能免疫，何况技工男声称已经有过成功案例。
软男进来后，3人表示怀疑。还是技工男坚持对软男开诚布公。
于是同心协力开始挖洞。我甚至怀疑隔壁监舍修理马桶，也是为了制造噪音，配合技工男。
技工男显露神勇。随便找个墙角就能挖到地下室，而不是挖成一口井。
那些工具，特别是锯条，怎么来的？软男拿包裹一场戏已经交代，检查的仔细严密超过想象，不可能带进来。而且，剧中特别交代有次临检，就是为了找一根锯条，说明锯条的危险性。但就是这样的神器，技工男随手拿出。
在地下室里，技工男熟门熟路，走街串巷，视狱警如无物。但狱警，不是傻蛋，他们知道要配合，要很好的配合。记得有个狱警拿出火柴盒中的虫子喂蜘蛛，此时念出台词，摄影光线反打，给出狱警的大特写，让人毛骨悚然。这是具有典型的象征意义：蜘蛛张网，等待着虫子自投罗网。一切尽在监狱长的掌握：3个重刑犯就是小虫子。
好容易走到下水道，但两头被封。技工男目标清楚，直接指定一头的水泥侧壁，要求开挖，并指出另一边就是出口。这是个明显的bug，可惜冲男没有多想。
几个人轮流苦力劳动，终于要打通了。此时孝子对技工男坦承，不愿出去。黑暗中，技工男转过了头，他的眼神，是一种内疚么？接下去就发生了孝子挖洞被埋，技工男奋力救人的场景。说明技工男还是有点同情心的。
随着工程的开通，狱警故意打草惊蛇，配合技工男决定当晚越狱。
要收网了，替死鬼软男的作用必须发挥出来。之前，监狱长先安排软男小姨子来探监。至于怎么安排，有多种办法。你只要知道软男喜欢藏邮票，邮票是寄信用的，而信件，只要是犯人的，就没有隐私。探监时候小姨子露出口风，软男老婆可能撤诉。问题是，软男老婆和小姨子相互不说话，小姨子从何得知其姐会撤诉？后续监狱长和软男的谈话，说道了软男老婆和司法人员的关系，说明监狱长很是下了一番功夫，了解到了很多情况，也做了很多工作。但小姨子不是专门的说客，不习惯说谎，软男当场离去。但是，软男对撤诉是抱有幻想了。
软男回监走错，监狱长适时到来，叫软男去单独谈话。利诱一番后，软男全招。接着楼组长进去。2小时后，楼组长送然男出来，那个鄙视的眼神啊。
接下去就是顺理成章了。软男回房，冲男强烈质疑，软男不认。还是技工男出来圆场，反正快要大功告成了。
准备行动时候，留下来的孝子与大家相互有吻颊礼，但软男没有。
千钧一发之际，狱警集合，让越狱者措手不及，翻盘。
打翻四个，留一个。还用问么，留着的就是告密者，越狱者心中有数。要记仇，就记软男吧，没有技工男什么事。
但技工男，高兴之余漏了风：可怜的软男。这下，软男明白了，那个眼神太忧郁了。
结局：
3个重刑犯上法庭，罪上加罪，难逃法网。
1个替罪羊不会等到撤诉，同样也是罪上加罪，有自首立功表现，可以从宽。但长期官司吃定了。
1名狱侦立功了，何况人家本来就不是什么重罪，所以很快出狱了。说不定，汽车修理工的工作还是监狱长给安排的呢，谁让人家有手艺来着。
监狱长破获3名重刑犯的越狱大案，使得他们在后续的法庭审判过程中，难逃法网，无可辩驳地获得大刑。为社会除去害群之马，为自己赢得功劳一等，奖金若干。