醒木

1、整体故事其实很好，很有创意，可发挥的空间应该很大。

2、但是，导演的能力糟蹋了一个好故事，这片儿实在是拍的有点儿太一般，太粗了。

3、影片节奏感感不强，看的过程感觉不到流畅感，导致该惊悚的地方却惊悚不起来。

4、两位主演的表演太过一般，甚至不及格。小女孩儿演的可比他们好多了。

5、影片的开放式结尾留给了观众充分的想象，可怕的事情即将发生。

6、从整体的故事，到悬念，再到结尾的给力程度其实都是不错。这个剧本要是交给一个有水平的导演，可能会成为一部佳作。

       电影开篇的时候，觉得故事的主角都长得很路人。爱丽丝的长相有一种怪异的甜美，的确很适合恐怖片。看完整部电影，只对男主的长相有了改观，耐看啊~~

      总体来说，电影的情结，演员的表演都粗劣了一点。但是构架和中心思想还是非常清楚的。

       丈夫和妻子的执念是要再见到女儿，死而复生的爱丽丝想要一直存活下去。相对于亲情难舍这种说法，我更倾向于，他们只是因为自私和占有。父母想要小孩，因为妻子的身体原因，很难再有小孩了；爱丽丝想要留下，因为一个人很孤单，很寂寞。

        制造恐怖感的手法让人觉得有点尴尬，小孩子赤手剥狗皮，掏肚子以及 结尾的时候妻子被爱丽丝一起拽进地狱等桥段，都有一种看中国极品抗日片，类似嘴咬子弹啊，手撕鬼子啊这种的感觉。

        结尾的时候丈夫又一次通过巫术召唤回了妻子，妻子很开心的讲了她们在“下面”生活得不错，每个人都很好，她的肚子也越拉越大，并且爱丽丝希望有个妹妹。

        相比一开始一个人在“下面”的爱丽丝，现在一个人在人间的丈夫也显然非常孤独，看他准备的各种工具，不难看出他想把爱丽丝未来的“妹妹”留下来。

        最后一个阴险的笑容跟先前一家人在一起温柔体贴的丈夫的脸形成了反差。执念让鬼变成人，又让人变成鬼。
       
        
  

此片口味不重，血腥的场面都是just so so,有一股浓郁的神秘英国小镇的韵味。这是一部题材非常类似斯蒂芬.金《宠物公墓》的恐怖电影，同样是讲述父母在心爱的年幼孩子意外死亡之后，日思夜想消极度日，之后受到小镇德高望重的某个老人的蛊惑，借助某种古老的魔力让幼子复活，之后造成悲剧的故事。

我读书的时候非常喜欢《宠物公墓》那本书，也看过改编电影；两个故事一个发生在美国的缅因州，一个在英国的“醒木镇”。巫术的实施过程也各不相同。

《宠物公墓》是一种简单粗暴的原本用于让宠物复活的手法，把其尸体埋葬在具有魔力的“宠物公墓”内，之后死者会自行复活，从土里爬出来，走回家去；这种巫术有着被禁止，隐瞒，抵制的特质，因为其造成的结果是恶性的——死者虽肉身复生，但是完全没有灵魂，变成丧尸一样的邪恶生物，且甚至因为其复生的力量来自于邪恶势力，所以甚至变得比以前更恶毒，以击溃生者心理底线为己任，杀人放火，无恶不作；通常巫术的秘密被透露也是恶魔所驱使，教之前的受害者继续为虎作伥，吸收进更多的受害者，最后以大家全部灭亡为终极目的。

《醒木》巫术过程则带有缓慢，周到，健康生态的味道：镇中全民参与的集体仪式；开始前先让生者细致描述死者的具体情况，生辰八字，身高体重，兴趣爱好，仪式还没开始，生者的形象已经呼之欲出；且要借助另一具尸体来进行“借尸还魂”（多么可持续发展的行为，不浪费尸体）。在仪式的过程中，大家呼唤死者的名字，最后通过类似剖腹产一样的“新生”的形式把复活的人接生下来。复生的死者也并没有变成恶魔，有心跳，会呼吸，有记忆。甚至死的时候刚刚怀孕的孕妇，似乎可以继续妊娠过程。最重要的一点，死者只能复活三天，之后会安详地走回树林，沉睡在泥土下，转世投胎；用片中老人的话说“似乎分别代表了人的诞生，存在，消亡”，充满哲学意味，也与“接生”的复活方式吻合。生者继续他的人生，不必担心人口因此爆棚增加地球负担，相反，小镇看起来非常老龄化。介于此巫术的特质，镇中居民似乎很乐于与新来的成员分享，甚至可以将其作为老龄化社区引进年轻人才的手段——参与过巫术以后，就永远不能离开“醒木镇”。

从电影中可以看出来，悲剧的造成是因为这对父母的违规行为——死者必须是死后一年之内方可进行复生仪式，但爱子心切的父母隐瞒了孩子真实的死亡时间，之后带来操作事故；仪式程序是没有问题的，但是原材料出了问题。之后的结果是赔上了孩子妈的一条命（以及若干炮灰镇民的性命），孩子爹又失去了好不容易再次怀孕的妻子，和开始新生活的机会。这个电影想要告诉我们，存者且偷生，死者长已矣；不要留恋，努力翻开新的一页。这个故事同样也告诉我们，割舍亲情多么困难。我喜欢AIDAN GILLEN的表演，合理而富有爆发力（最近完全爱上了渣叔，感觉他是一个类似英国陈道明的演员，演技扎实不局限，选片慎重，且大量参演电视剧，不卖弄英俊，出演腐片也有直男的魅力）。

说到这里，我反过来想到这部电影跟《宠物公墓》的共鸣。我想起《宠》中邻居老人的话：男人的心肠更硬。的确，两个故事的结局，孩子的母亲都成了牺牲品；《宠物公墓》中，母亲对于儿子复生成魔鬼是完全不知情的，在这种不知情的情况下被杀死；巫术是父亲一意孤行的行为，疼爱孩子，也钟爱妻子，但是爱孩子的程度明显超过了爱妻子，甚至我们可以注意到，他爱儿子的程度也超过了爱女儿；并不是重男轻女什么的，只是男人，父子之间的关系罢了。《醒木》中，看起来是母亲执意和任性，但是迈出撒谎这一步的是父亲，他在整个过程中似乎处于被动地位，但是通过亲手到坟墓中切下女儿遗体的手指作为仪式必须用品，以及亲手帮助老人执行仪式（由于身份的原因，他更像是老人的接班人角色）这些行为，似乎暗示了父亲才是一手执行这件事的人。

而电影的结尾也完全证实了这一点。通过几个悬念的铺设，他再次把妻子通过仪式接生到阳间（复活后的妻子已经大腹便便，而死的时候明明刚刚怀孕，这点有点囧），然后我们发现他在策划杀鸡取卵把孩子取出来，故事就这么结束了。此时感觉到一阵寒意，对已死的妻子已经完全没有了爱和怜惜，只有占有和利用。男人的心肠更硬，所以为什么说“宁要讨饭的妈，不要当官的爹”，父爱似乎永远带着破坏和理性，永远不可能像母爱那样纯粹的感性和牺牲，这大概就是现实。