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NHK第49部大河剧。
以三菱財閥創業者岩崎弥太郎的視点出发,描写了坂本龍馬的一生。
尽管最后一集表现的有关大政奉还、新政府人员组织和纲领的撰写和龙马被暗杀的情节与历史史实有着诸多相悖的地方,我仍然认为这是一个对于龙马之死最好的解释。
关于是谁杀了龙马这个历史之谜,一般存在三种解释。正史专家普遍认为是见回组佐佐木只三郎策划、今井信郎亲手执行的计划,但尽管今井信郎亲口说是他杀了龙马,很多史料都还有疑点的地方;另一种比较普遍的说法则是说由新选组完成,不过并没有充足的史实能够证明。第三种推断则是认为是萨摩藩的阴谋,因为龙马所促成的大政奉还,事实上损害了有实力以武力倒幕的萨摩藩的利益,尤其在提交大政奉还建议书之前的斡旋的时间内,西乡、大久保和中冈慎太郎早就和京都隐居的岩仓具视秘密策划了讨幕敕令的阴谋。当然,除此之外还有类似于认为暗杀者是冲着中岗而来等等这些无法考证的说法,在此不一一列举。
不过无论是上述三者中的谁最终暗杀了坂本龙马,都存在一个问题——他们真正的动机到底是什么?龙马在此时已经促成了大政奉还,新政府的雏形也已经形成,他自己都已经认为自己的历史使命业已完成,只剩下新政府成立后自己带着海援队周游世界做贸易。事实也的确如此,坂本龙马死与否已经不影响接下来的政局的发展了,杀掉他其实成了多余之举(或者说从今天来看反倒成就了龙马传奇的一生),那么究竟暗杀他的动机是什么?
本剧的最终结局尽管采用了正史认可的见回组暗杀说,但却在暗杀动机上给了一个相对最合理的解释。这个解释并不是从某个别参与暗杀者的角度去谈,而是从一个更宏大的历史和政治的角度去讲。尽管这些描述和情节安排上肯定是戏说,跟史实完全不符,但却从逻辑上给予了暗杀之谜最深刻的解读。
龙马以为自己完成了自己的使命,而老师胜海舟却提醒他一切都才刚刚真正开始。龙马所期待的大政奉还带来的新气象没有产生,反倒变成了旧制度坍塌后的一片混乱。他所理想的民主制度,希望这个国家由民选的领袖来领导,他把这样的想法写在新政府的纲领之上,「みんな」所代表的三个圆圈,并没有让各藩领袖达成共识,反倒各自都心怀鬼胎,最终将矛头指向龙马一人。近藤勇眼神中的迷茫,今井信郎言语中的怨恨,证明了龙马所理想的社会中这些手握权力的武士阶级的死亡,他们会被剥夺了地位、职业和特权。
可以说,正是人心中的保守和私欲成为了龙马的真正死因。局势在变化,社会在进步,可是人却总是慢了半拍,因为内心中的一己私欲、对权力的不忍割舍而不愿去拥抱这样的变化,甚至阻碍历史的前进。这种保守的力量不仅存在于既得利益集团,其实也存在于平常百姓家,生活的惯性之大总是阻碍着人本身不断地突破自己、突破保守,去迎接新的机遇。龙马注定是那个走自己的道路、成就自己心中的武士道之人,而这样的英雄永远都会被时代所排斥。
从这个角度来说,结局的描写没有局限于呈现一个客观的龙马之死,而是探讨了龙马之死背后所隐含的意义,其实也某种程度上来说为后来日本走上一条弯路提供了一种解释。革命的不够彻底,最终让这个国度成为历史和世界的罪人,直到150年后今天其实龙马所想象的日本也没有真的诞生。真的很难想象,如果龙马后来活到了明治维新,会不会一切都不再一样。
一个用最实用主义的方式去实现自己理想主义的英雄,一个还没有犯过错误就失去生命的英雄,一个眼界都思想都远远超脱于时代的人物。
「英雄とは、自分だけの道を歩く奴のことだ。」ーー坂本龍馬
所谓英雄,就是走自己道路的人。
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另外,关于龙马这一生中最重要的两个使命——萨长联盟和大政奉还,前者在剧中表现得还是很到位的,政治的博弈、各方心怀鬼胎的细节处理得很好,但是到了后面的大政奉还,完全没有表现出来当时局势的复杂,以及龙马本人斡旋的政治手段和能力,结果成了一味的说教和煽情,再加上福山雅治马景涛式的演绎,龙马的形象感觉一下子low了好多。只能说,男神尽力了。。。
香川叔的表演完美无缺。大森南朋的武市半平太也真的是特别立体。
谷原章介的木户孝允虽然在剧中基本没有长时间出现过(好像每次也就出现个几分钟,甚至几秒),但倒是这一点细节的表情,让我觉得还挺呈现了我心目中木户的样子——他保持着武士道的精神,但又并不像西乡那样彰显锋芒;他主张武力讨幕,却性格里并不是一个好战之人;他的理想主义和实用主义总是互相斗争,一生都为自己的政治立场所痛苦。当然,还有“逃跑小太郎”的经典造型,哈哈哈哈。。。
坂本龙马——战士、理想主义者、和平使者
“武士如果忘记了磨炼自我、提升自我的决心,就失去了生存的意义,让生命之火燃尽,才算有意义的一生。”龙马的父亲去世前这样对龙马说。
何谓磨炼?
“仇恨不能带来任何东西。”(这是龙马的母亲用生命换来的对儿子的训诫。)尤其在乱世纷争、动辄杀人的年代,这种信念何其可贵。龙马抱持这样的信念在内忧外患的时代,追求与一般革命不同的救国救民之路,必定要遭遇各种磨炼。
龙马的精神
在没有找到自己的道路时,并不跟随潮流,哪怕被人误解、排斥,也不妥协。勇敢地寻找一切善知识发问,也不轻易跟从,只遵从内心。
当与朋友因道不合而分离时,并不对朋友生恨,依然保持着对朋友深厚的情感,帮助爱护之,甚至不惜自己的生命。
身处上下斗争之境,不能置身事外时,选择所出之位,放弃提携之机。不能立足则远走高飞,向更大的世界。
始终坚持不以己见立善恶,更不对意见不同者加以迫害。
同样一件事,站在不同立场看,有对错之分;同一种行为,放在不同时代,价值有异。从天下大势的角度看,一个人如沧海一粟,或跃浪尖或没浪底。虽然如此,也不会漠视任何一个人的生命。虽然如此,也会记其初心、谅其道变、痛其祸降、切肤同受。大智未损情深。
道不同时,如何在远处守望朋友的生存之道?如烈火焚身。
无情入涅槃,有情在地狱。然在人间,我不入地狱谁入地狱。
无我方成大业。完全无私无我之人方能取得各利益方、敌对方的信任,完成说服、联合各方势力,改变社会格局的大业。
如何成为一个顶天立地的人,而非仅以知识技能妆点自我的精致利己主义者?龙马传可以作为生动教材。
第N次挑战大河剧失败……福山叔也挽救不了……
用了半年时间,看完了。。。。
不太一样的大河剧
大河剧是我永远迈不过的坎——不管看多少遍都只能止步于第一集(心中的隐痛)
第一部完结,期待第二部,龙马踏上发现之旅。
香川照之的演技太棒了!那股表现力和草根的红脖味儿,太有看头了。明明是龙马传,却从关心龙马反而变成了关心弥太郎。。。。龙马角色总觉得有些脸谱化,不知道是编剧的原因,还是说香川照之和福山雅治演技的差距(差别)。。总之弥太郎的戏真的棒!既没有拖泥带水的东西,戏剧冲突和节奏又完美,点赞!
好歹也是追过了
其实对岩崎弥太郎的戏份处理完全可以更大胆一些。历史叙述者这个设计对于现今的大河剧来讲是革命性的,但是实际叙述时编剧还是犯了上帝视角的毛病。与其老老实实讲一个大家的龙马,还不如就单讲岩崎弥太郎眼中的龙马,些许能出些新意也不一定。
第一部完完整整看完的大河剧。佐藤直纪的音乐成就了这部剧啊。
初看的時候覺得板本龍馬沒有什麼厲害的, 但越看下去越佩服他!他那種主張令自己更強來防止別人找渣的世界觀, 令我獲益良多很熱血的電視劇, 看完心內好空虛....
虐+燃+镜头配乐大赞+银魂脑补=毫无悬念五星剧。明知既定的剧情,却还是会被某些台词惹哭。为福山叔而看,但龙马主角光环太大。喜欢弥太郎,虽然猥琐又惹人嫌,其实是一朵善良的小傲娇。
十日看完。不死抠历史的话,是很精彩的大河剧。福山叔颜太好,配乐也非常加分。幕末风云四起,旧友分道扬镳,宿敌共襄义举,唯有傲娇发小弥太郎是真爱。香川叔实力贡献泪点。全剧最帅当属高杉晋作,弹着三味线穿过海边的枪林弹雨。最喜欢桂小五郎,会怀念他和龙马一起目瞪口呆的望着黑船。
追不下去了
十年前看到坂本龙马对美国黑船惊叹跪拜,嗤之以鼻,觉得日本人拍戏表演太浮夸,表情太塑料。今天读到湖北巡抚和湘军领袖胡林翼在江岸见英国黑船驶至,竟然昏厥仆地,忿而吐血身亡,才知道日本人原来拍的是写实电影。特记一笔。
为了你我要坚持看下去!
坂本龙马就是我小时候想成为的那种人,心怀宇宙与星辰大海_(:3」∠)_ 下一步该读司马辽太郎了。
论表演,这里面的香川照之是可以给福山雅治当老师的,岩崎弥太郎这个人物实在是写得太好了,比坂本龙马要生动很多,在相对无聊的前半段,全靠弥太郎和佐藤健扮演的冈田以藏提神。广末凉子、贯地谷诗穂梨、真木阳子、苍井优,堪称大河剧最强女团,既美且酷,各具风骚。与一般大河剧的明艳色调不同,龙马传的视觉体系太独特了,环境脏乱,色泽阴暗,人物造型土,去偶像化(佐藤健被“糟蹋”得不像样子),完全是一种写实美学的质感,佐藤直纪的的配乐也是相当的大胆。前半段在武市半平太身上浪费了太多笔墨,把他耗死以后,故事才加倍地好看起来。
很艰难的一段时间里,唯有这部剧,振奋了我,看待人生仿佛也多了一个角度,
正片,向上的力量,爱国者上下而求索,美轮美奂的装束,武士刀,和室,还有樱花和如同花一样高洁的人生。看片尾的对现代场景追忆历史片段不难理解他们拜拜jgss时的心情了
最后一集那个遮住福山叔的字幕好囧