午夜守门人

这个电影已经是好几年前看的了，但今天突然就想写它的影评，细节也忘记了，可能还有很严重的主观推断。总之，不喜勿拍。

他是她的管辖者，所有人都没有尊严，在这里。
然而，他又是她的保护者，在所有人中，只有她有特权。她是他的莎乐美。
女人做成一个莎乐美是幸福的，有一个男人可以为他证明自己的强大，同时证明他对她的爱。尽管这种强大只是暂时只是表象，只是终归将被绳之以法的嚣张。
在电影中，在纳粹的集中营里，男人和女人得到了双赢。女人在一定程度上征服了世界，她稍稍有了些尊严，他的恩惠是她阴暗的世界中微弱的阳光。而他，是这个世界的强者，他的力量让他简单的就可以拥有她。说的俗之又俗，男人靠征服世界来征服女人，而女人征服男人来征服世界。
即便多年后，她是一个指挥家的妻子，他，是一个午夜守门人，他是纳粹的余孽，而她，已然在身份上高过他。
当他们再次相遇。
他居然还是S。 =。= 曾经像两只刺猬，彼此拥抱着互相取暖。女人应该恨他，却居然抵不过爱。
虐恋的分析跳过。开始很热门的大叔分析。
我想说的是，其实这个电影，它让我觉得像大叔和小萝莉的爱情。个人觉得比这个杀手不太冷演绎的更真实。
如果按对象年龄来分的话，女孩的爱情有两种，一种是同龄的小男生，再一种就是大叔。（面嫩小弟弟不算在内，不好意思，个人主观感受=。=）
在爱情中女总生是强烈需要被宠爱的，个人觉得没有宠溺就没有故事，正如没有冲突就没有剧情。然而与小男生在一起的时候，问题就出现了。。。被宠爱的一方会愈发骄纵，爱情就像跷跷板，重量过分失衡会导致游戏的无趣。而和大叔在一起的时候，原本是被悄悄贴上管辖者与管辖者的标签，据我所知小萝莉最开始大多数并不是一个人和大叔相处，而是有同伴和她一起，大叔可能是老师，可能是领导，也可能只是身边一个岁数稍大但因此更具魅力的人，总之，是一个拥有被崇拜因素的男人。而大叔的关注与爱护在使得小女生自信心一定程度上膨胀的同时，却无使其任意嚣张的可能性，因为心底就有强烈的暗示：他是管辖者。
他是管辖者，然而没有人知道他却被我管辖。塔罗牌中有一张叫做力量，意味着软控制力，上面的画是一只强大的狮子，趴在一个少女脚下，少女抚摸它的头。我觉得这张牌比代表硬控制力的战车更牛逼。
这是一种不能与人说的幸福，和别的所有暧昧都有所不同，这种暧昧关乎尊严，关乎虚荣，关乎在伦理道德的边缘徘徊的快感。

片名：《午夜守门人》1974
类型：国别意大利 题材剧情片 内容爱情 主旨畸恋

故事前置：
交代Max的工作及社会地位
Max 拿着钥匙从大堂前往老妇客房，喂老妇吃药，叫牛郎伺候老妇
细节：提牛郎内裤叫他起床，打脸，扔内裤，拉裤链

吧台等候客人，女主Lucia与丈夫出现，Max羞愧低头，又迫不及待想得知女主一切，（目送）
服务生A告知女主背景（美国著名指挥家的妻子）

Lucia 回房间，回想刚进入纳粹集中往事
细节：询问宗教……（被裸、被拍）
指挥家致电吧台寻要矿泉水，Lucia 躲卫生间闭门不出

大堂，Max沉思时，X人与同僚进入hotel
同Max谈纳粹营幸存目击证人的事，而后回房，max再次陷入沉思
男舞蹈家打断，帮男舞蹈打灯，男舞者时空转入集中营，
集中营，一身军装的max看男舞者表演
客房，男舞者暧昧的对max说，max打针不疼，摸max手被拒

咖啡馆
Max与Mario谈目击证人Lucia活着，Mario告知max Lucia也在维也纳，并保证不会报警
Max 邀请Mario周末钓鱼，（眼神里暗示出杀害Mario的野心）

歌剧院
Max与与Lucia同看格局，Lucia不停会看（时空转换，歌剧声音不停）
集中营，众人顶着两具男体XXOO，Lucia也在看，max把正Lucia的脸，带Lucia出寝室
歌剧院（轻松音乐）
换帷幕间隙，Lucia回看max，max也在看Lucia方向，max在看Lucia的丈夫
Lucia手部摇到紧绷的脸，神色紧张
一双被铁链锁着的手，摇至Lucia的脸，摇至Lucia的颈部、胸部、腰部
Max 双手抱着Lucia的腰，手深入Lucia的口中
剧院时空
Max在看Lucia，Lucia的背影，Lucia回看，max座位空

冲突
Max与Lucia的恩怨纠葛
大堂
男仆告知指挥家，车到了
指挥家告别Lucia，Lucia声称留下购物，服务员A斜视Lucia

大街
Max停车，手拿鱼竿回家，max躺在床上
画外音（Mario：你干什么？Max ，NO no^）（落水声）
床上的max痛苦的把头埋入被褥

街道
逛街的Lucia，酒吧，Lucia回想集中营，max为她的伤口消毒，舔舐Lucia的伤口
Lucia进入一家二手服装店，通过一件丝质衣服回想起max治疗后为躶体的她穿衣

Hotel 酒店
Lucia无意听到纳粹集中营以往军官下达命令，
“一切指正max为纳粹的证据要全部毁灭，包括认证……因为他们所做的一切都是对的，要求裁撤一切与负责集中营相关的物证、认证。”
克劳斯在会上告知Mario临死前曾告诉他一个活着的女人证，max明知故问，谁？

Lucia电致酒店大堂，挂断，再打……
Max闯入Lucia房间，报答Lucia，问询为何来维也纳
二人厮打，最后相互亲吻
吧台电话没人接，服务员接，告知max在楼上和指挥家妻……
克劳斯坐在旁边看报，贿赂服务员A，得知max与Lucia约会
与Lucia温存后的max，出门时撞见被克劳斯买通的服务员A

教堂葬礼，克劳斯对众人说
“Mario老婆怀疑Mario的死是被人谋杀，正在寻找律师，并已报警”

大堂吧台，Lucia留电报给服务员，告知丈夫不在柏林回合了，直接回纽约。
Max家，Lucia通过钥匙开门进入，
Max在床上睡觉，Lucia脱了衣服坐在床边
Max招了Lucia的耳环，手放入Lucia腰际
Lucia躺入max身旁

Lucia整理自己的衣服放入max的衣橱，max帮助Lucia一起试衣服
Max为慵懒在床上的Lucia喂饭，Lucia舔吃max手指

男舞者邀请max继续为其打灯光，max拒绝
病老太邀请max晚餐，max拒绝，病老太质问max是否在外面有了女人
Max回答，找到了他的“little girl ”
病老太警告max，女孩会指正她
Max“她一如从前”，max眼闪泪光的说。

戴面具弹钢琴的纳粹乐队军官
Lucia身着背带裤，坦胸露乳赤裸上身在众人间挑逗
随后与max对视，这时候，一个士兵送来一个华丽盒子
Max推给脸贴近盒子的Lucia打开，一个人头（纳粹集中营军官折磨犯人取乐）

Max与Lucia二人在洗脑
Lucia躲入卫生间，关上门，拿起玻璃瓶摔在地上，而后打开门锁，呼唤max进入
Max踩着玻璃进入，停滞；Lucia把手深入max脚下，max狠狠的踩了下去
二人笑
两人洗手，max透过窗帘擦手时候，发现了躲在楼下监视二人的人，笑容瞬间凝固

大堂
纳粹集中营旧军官克劳斯询问max ，怎么找到max曾向他提到的女证人？
Max：我不知道你在说些什么。


       Max家
       Max 拿出一根链条栓绑住Lucia，声称害怕Lucia被克劳斯之流带走
       Hotel大堂
       Max 被告知有警察来这里寻找指挥家的妻子
       Max 家
幕 警察入室游说Lucia指正max，或者报警而后解救她，Lucia带着锁链在家里追猫
       警长看着锁链说，若觉得锁链中了，随时联系他
       Max家门口
       对面邻居（女/狗）告知有人来过他们家，Lucia询问max要钥匙，说弄疼她了，max
       把钥匙给了Lucia，Lucia开锁
       

室外，荒芜楼顶
克劳斯告知众人，max藏匿纳粹集中营认证Lucia
争论，max传达终于德意志
Max用纳粹军礼的口号，使得众人的意见统一，max离去

Max家
Max买了好多外卖回家，告知Lucia自己已经辞职，不想Lucia一人在家
铃响，送食物的到了，对面邻居（女）狗入max家，女邻居趁机窥视室内
Max拉窗帘，Lucia问max怕了吗？
Max答到，对你来说这一切可以随时结束，以后不要看窗外。
送食物的人被纳粹阶段，外卖向纳粹讲十字勋章的故事
Max 逃回楼上，一份吐司被切成三分，开始定额分配事物
晒衣服时，max被楼下便衣的警察射击，摔倒在一堆未洗的胖子中间
Max打电话求助，被旧同事拒绝
Lucia脸色浮肿，饿的用手抓吃果酱，玻璃瓶跌落，果酱洒了出来，Lucia从碎了的罐子里吃
Max拿着沾着果酱的玻璃塞入Lucia口中，二人sex在零碎的物品见，破报纸
Have fun 后无尽空虚

落满灰尘的桌子，Max在一脏盘子间用被枪击的手擦拭桌子上的灰尘
电话铃响，病女人劝降，max求送吃的，彼此拒绝

Max抱起因为饥饿虚弱无力的Lucia
Lucia言饿，max求对面邻居买吃的，得知女邻居屋内藏着纳粹小兵

克劳斯询问舞男同max的关系
舞男：I have lost him

有人割断了max家的电线，孤寂缺少食物的夜里
Max观察室外，下定决心，而后拉开窗户，帮助Lucia穿内裤，搀扶Lucia 出楼
而后扶着Lucia坐进车内，驶向远方，车后跟随了一辆车

铁桥，日出
二人在桥的人形栏杆处行走，
“砰砰”两声枪响，二人倒地不起……

“虐恋”这一词的英文为Sadomasochism,有时也被简写为SM、S-M、S/M或S&M,而这一词实际是“施虐恋”（Sadism）与“受虐恋”(Masochism)一词的结合。前者的词源无疑就是《索多玛120天》小说作者萨德（Marquis de Sade,1740-1814）的名字；而“受虐恋”的词源则来自于奥地利18世纪的一位作家的名字，他叫萨歇尔•马索克（Sasher Masoch），这位作家是一位受虐恋者，而在他的作品中屡屡叙述受虐的描写。
在蔼理士的《性心理学》中对“施虐恋”和“受虐恋”分别进行了定义。前者的定义是：“凡是向所爱的对象喜欢加以精神上或身体上的虐待或痛楚的性的情绪，都可以叫施虐恋。”而后者的定义则正相反：“凡是喜欢接受所爱的对象的虐待，而身体上自甘于受钳制、与精神上自甘于受屈辱的性的情绪，都可以叫受虐恋。”
然后蔼氏继续指出：“虐恋的行为——无论是施的或是受的，也无论是真实的、模拟的、象征的以至于仅仅属于想象的——在发展成熟之后，也可以成为满足性冲动的一种方法，而充其极，也可以不用性的交合，而获取解欲的作用。”

提及以“虐恋”为主题的电影，意大利著名女导演雷列娜•凯夫妮（Liliana Cavani）的《午夜守门人》（The Night Porter）无疑是这类主题的电影中的杰作——这部有着复杂主题的影片充满了探索精神，即使我们在30年后的今天重新审视依然会得出相同的结论：它是如此尖锐地展示了一个女人内心的隐秘世界，那里是男性思维几乎无法触及的。
同样值得一提的是电影中女主角的扮演者夏洛特•兰普琳（Charlotte Rampling），这位有着非凡魅力的性感明星，在她那双魅人的冰灰色双眼中，似乎永远闪着戏谑和讥诮的光芒。虽然我们时常可以看见她在摄像机前裸露身体、情感和灵魂的表演，但我们似乎永远捉摸不透她的那种神秘的魔力。
而她对被他人理解并不感兴趣。她所迷恋的恰是那种不被世人理解的情感，例如在这部片中与纳粹虐待狂实验惊世虐恋，例如她在日本导演大岛渚的1986年的作品《马克斯，我的爱》（Max My Love）中与一只大猩猩探索人兽之爱……
奇怪的是这些灰暗病态的角色丝毫无损她的光彩，即使你对之惊愕、厌恶，你依然难于把视线从她的身上移开，依然难于抗拒她的身体所散发的那种奇异性感。即使是已经55岁，这个女人依然有着足够的自信向世人这样宣称：“我不相信这世上有我得不到的男人。”

这是一部饱受争议的电影，它同另一部意大利情色电影《巴黎最后的探戈》一样，遭遇了多年的被禁命运。这同样是一部晦暗萧瑟的电影，电影中的很多场面甚至会让观众感觉到窒息般的压抑……
故事发生在1957年的奥地利首都维也纳，它有着一个异常平静的开端：我们将会看到一位宾馆夜间主管马克斯的日常工作生活（我们会饶有兴趣地发现那部《马克斯，我的爱》中的大猩猩，与这位午夜守门人有着相同的名字），他的工作几乎是有条不紊的。他巡视着各个房间，与那位长住这家宾馆的伯爵夫人聊天并嘱咐她吃药，在摆脱这位总是处在性饥渴的女人的挑逗之后，安排男妓为其提供性服务。他的工作甚至还包括为那位男妓拉上长裤的拉链。
一位美国著名指挥家携其妻子露齐娅入住这家宾馆，打破了这表面意义上的平静。那位由夏洛特•兰普琳饰演的露齐娅与马克斯互相认出，并同时陷入了焦虑和恐慌之中。而在随后不停闪回的蒙太奇镜头的帮助下，我们将会发现那段曾被时间掩藏的罪恶与畸恋……
马克斯那时是一位仪表堂堂的德国纳粹军官，他似乎有着一个医生的身份，但经他医治的病人几乎无一例外地死掉。
而那时还是年轻女孩儿的露齐娅，则是马克斯所在纳粹集中营里的犯人。她是犹太人，同时还是一位社会主义者的女儿——这两条“罪名”的其中一条，就足以让她来到这个纳粹集中营里。
我们会看到有着摄影嗜好的马克斯利用职务的便利，自由出入于集中营体检的现场，拍摄那些赤裸着身体的集中营犯人。在这里他发现了有着惊人美貌的露齐娅，于是他近乎羞辱地近距离拍摄着后者骨感的裸体。
随后我们会看到这样的场面，在一间阴暗破败的卫生间里，马克斯手持着一把手枪，随意地四处射击着，而全身赤裸的露齐娅则在枪声中四处逃窜着，当然马克斯并不是真的想射杀露齐娅，这只是他所钟爱的游戏的一部分。
有时也会一些行踪诡秘的男人去宾馆找马克斯密谈，其中的一位芭蕾舞舞者显然是一个同性恋者，他有时会为马克斯单独跳舞表演（这样的场面同样曾同样出现于昔日的纳粹集中营里），他试图勾引马克斯，但同样被其拒绝。这些男人同马克斯一样，都是纳粹残余组织的成员，他们现在的身份看上去都像是社会中的上层人物。但他们都过着惶惶不可终日的生活，他们随时要面临警方的调查。一旦有新的证人指证他们，他们便将面临严厉惩罚。这时忽然出现的露齐娅，无疑是一位能够揭发他们昔日罪行的有力证人。
而露齐娅则一个人孤独地漫步于维也纳的街头，她开始不停地回忆着集中营中的那段灰暗而奇妙的时光：
在犯人的集体宿舍的某夜，一位狱卒正在众人注视下奸淫着一位女犯人；马克斯来到宿舍中，将她领到另外一个房间。在那里他用锁链将露齐娅的手捆到床架上，对之实施虐待；第二天他如仁慈的神父般，亲吻着露齐娅手臂上的伤口，那伤口应是他所赐予；他为她带来一件漂亮的小睡衣，然后却将她的头按下去，让她为自己提供口交服务；他和其他纳粹同伙津津有味地看着她无上装的色情表演，然后她又收到了他的另一件礼物——那是经常欺侮她的那个狱卒的人头——这一灵感来自于《圣经》中莎乐美的传说……
露齐娅与马克斯重逢后的第一次正面交流是一次近乎仇恨似的厮打，此前露齐娅刚刚决定要告发马克斯，而马克斯也因此恼羞成怒，此时的两人就像是两只疯狂的野兽。
但不可思议的事情就在随后发生了——这次厮打忽然变成了完全失控的性爱，两人在厮打的时刻似乎重新找到昔日虐恋的记忆。此时一切已经不可逆转，虽然必死的命运正在不远的某处等待着两人，可有什么能战胜爱呢？
露齐娅抛弃了她的那位事业有成的指挥家丈夫，搬到了马克斯的住处。马克斯再次用一根长长的锁链将其锁在家中。此时警方和纳粹残余组织都知道了露齐娅的身份，一方想让她出来作证，另一方则自然想不惜一切代价将这两人杀死。
马克斯搬运了大量的食物回家，然后将房门锁严，并拉上了窗帘。纳粹余孽的枪手静候在他们的房间外，他们也不能向警方求救。于是这个房间成了这个世界唯一可容纳这对情人的地方，两人开始在这个房间里享受这最后的爱的时光，爱到最后，爱到死……
那些食物终于在某天被吃光了，于是两人吃着房间内一切可以入口的东西，他们在垃圾里寻找着能吃的东西，然后继续不停地做爱。随后是房间内的电被外面的人掐断，随后是可以食用的垃圾也找不到了，这里的境况恐怕不比地狱好到哪去……
在一个黑夜，马克斯帮助露齐娅穿上了内裤，他自己也穿上了那套纳粹军装。这对饥饿不堪的情人互相搀扶着走出了房间，他们在黑暗的街道上驱车前行，后面是紧追不舍的纳粹余孽——那位芭蕾舞舞者此时的眼光阴冷而无情。
马克斯和露齐娅在一座大桥上下车，此时已经是凌晨，天刚蒙蒙亮，潮湿的地面折射着暗蓝色的光线，这对情人互相搀扶着继续前行。
他们等待已久的时刻终于到了，两声枪响，没有国产电影中常见的那种情人中弹后还挣扎着爬到一起的煽情镜头，也没有那种临死前喋喋不休的废话。两人死得很干脆，两人的尸体间的距离大概有2米远。那段低迷幽婉的主题乐再次响起，影片结束……

即使没有读过尼采的那本《查拉斯图拉如是说》的人也会知道他的那句名言：“如果你到女人那里去，不要忘记带上你的鞭子。”
而法国作家萨德也曾说过：“我告诉过你：进到女人心里去的唯一途径就是折磨她。没有比这更清楚的事了。”
看到这些话然后联想这部《午夜守门人》，然后有些莫名兴奋并蠢蠢欲动的朋友们，我理解你们的心情，但我还是要奉劝你不要轻举妄动，这绝对是一句忠告。
虽然关于女性天生有受虐倾向的看法是如此深入人心，但现在却是一个女性主义盛行的时代，她们可不都是那样喜欢鞭子。就像金赛研究中心对一位认定大多数女性都喜欢受虐一事进行咨询的男士给出了同样的忠告：“除非你很仔细地挑选你的性伴侣，否则你恐怕要花不少时间在警察、律师和法庭上。”
而本片中露齐娅又是为什么会对受虐有着如此刻骨铭心的迷恋呢？这恐怕需要那些历史学者、精神分析学者、电影研究学者以及性学专家联手去探求答案了。

•关于影片《午夜守门人》的“虐恋”这一主题，法国思想家福柯的一段著名言论是：“为这一实践赋予的概念不像爱的概念那样久远；它是一种广泛的文化现象，精确地说，出现于18世纪末。它造成了西方想象力的一次最伟大的转变：向心灵的谵妄状态的非理性转变。”

•希腊讽刺作家卢安奇（Lucian）在其著作《娼妓的对话》里这样说道：“若一个男子对他的情人没有拳足交加过，没有抓破过头发，撕破过衣服，这人还没有真正经验到什么是恋爱。”——这是否能用来解释在《午夜守门人》中，为什么男女主人公近乎仇恨的互相厮打会突然变成完全失控的性爱呢？

•《午夜守门人》显然是厌倦了对战争中和战争后的人性问题作众所周知的传统阶级分析和社会学分析，它希望借助于精神分析的方法来探讨在死亡的压抑下人的性欲（ID，即被弗洛伊德称作‘伊德’的原始欲望）是如何被压挤到潜意识中，然后在一个特定的条件下释放出来，形成变态的行为，最终寻求解脱的……（网友评论）

•对于《午夜守门人》这部一直倍受争议的影片，国外某位权威影评家如是评述：“这部影片唯一向我们证明了，一个女导演能够同男导演一样拍摄出更加恶心的影片来。”

•虐恋”是暴力？还是爱？如果是爱，“虐恋”之爱是否比死更冷？——《午夜守门人》带给观众的这些极端困惑是否终将无解？

（N年前写的影评）

露西亚跟马克斯的身体纠缠在一起时，时间就回到了过去。对过往经历的所谓遗忘都是遮掩的借口，在伤痛的回忆中，两个人的相处可能成了他们在那段被世人唾弃的历史中灿烂的阳光，他人或许见证但未曾参与，性本身就是不明所以的东西，更何况爱情。影片中刨去纳粹，施虐等背景知识，男女主角的眼神，性行为的互动，不就是恋爱中的表现吗？我们不敢说他们之间是爱情，怕玷污了爱情神圣的职责，是吗？这都是废话，两个人的依赖，在乱世也只愿岁月安好，尽管灰尘掩埋了现实，在你的怀里我就有了对抗不堪的勇气，他们笑话你给的枷锁总有断开的时候，而我知道，那钥匙是我不愿解开的依赖。

 相对奇怪的一个片子，能看出导演对人生的态度是悲悯的。纳粹的阴影时时刻刻都笼罩在男女主角的身上。杀死露西亚和马克斯的与其说是纳粹残留的秘密组织，还不如说是钝重如刀的往事。
　　
　　 两个人几乎是在模拟或者重温当年在集中营中的一切。绝望的囚禁、疯狂的欲望、对彼此的依恋和仇恨，只有鲜血可以让彼此痛快一点。当他们相遇的那一刻，死亡就是往事如刀，将他们一步步推向绝境。
　　
　　 影片中片段式的闪回，将集中营时发生的场景一点点揭开。露西亚和马克斯的身上都带着沉痛的伤痕，这些伤痕是他们身上的定时炸弹，他们互为引信，他们相遇的时候引信就已经点燃了，然后慢慢燃烧。长大后的露西亚是音乐家的妻子，她高雅而美丽，14岁时在集中营中的一切似乎没有损害她的生活，她以为可以逃离这个城市，逃离这一切，可是她还是忍不住留下了。她走不开，她不能不留下，因为那个人在这里，那个集中营里的军医，玩弄她又依恋她，那个人见证了她的青春。而这些沉重的往事把她和他都压垮了。
　　
　　 也许从这个角度来说，人性有时是最复杂也最无辜的。当暴行发生时，有多少人选择了顺从，而在暴行结束时，又有多少人选择了遗忘。只是，有的人忘记了就真的忘记了，有些人忘记了以为没忘，有的人明明记得却假装忘了，还有的人从未忘记，只是往事会在心里生长，终于有一天会把他们杀掉。