草莓之夜

《草莓之夜》很像早年间TVB的《刑事侦缉档案4》，将破案警察们的生活和侦破的案件两线合为一股，让观众不只是去解决自己猎奇的欲望，也观察观察思考思考这些警察们的那些年。
单纯从推理角度来说，《草莓之夜》无法交足功课，因为每一个案子的凶手都会在剧情发展到一半的时候就呼之欲出了，但也正因为如此特点，观众才会琢磨下该剧导编的意图：未必是邀请观众参与谜题，争当破案高手吧。
事实上，我非常同意《草莓之夜》并不是我们所追捧的那种烧脑推理剧，而应该是规规矩矩以描绘警事，关注警察内部为真正主线的日本刑侦剧，警察们恪守着公务员办事的各种规则章程，上下级之间界线分明，同组竞争也时隐时现；警察们不再三头六臂，破案有如神助，而是不惜一个月跑断几双鞋的鞋跟，努力搜集证据，坐实侦破。每一个警察的性格特征，家长里短都默默地在侦查案件的过程中如撒芝麻一般，星星点点，不会再有某一个或两个特立独行的形象，而其他人仅仅只是陪太子读书。《草莓之夜》终于脱颖于茫茫日推剧中，果真弱草莓一样，鲜红，碍眼，却又有滋有味。
无论在追求案发现场的真实还原程度，还是体现警察内部争抢功劳的潜规则方面，《草莓之夜》都像是日下主任脚踏实地的办案风格一样，一丝不苟，绝不乱来，这正是近年来少有的诚恳之作，摆脱了那些神话推理恶搞桥段科学玄幻的各式各样之后，愿意直面警察本身，通过塑造人物去推动故事剧情的本分之作，个人认为，难能可贵。
日本做为盛产推理小说及其周边的谜之大国，很容易激生出走向极端的推理之未来，但《草莓之夜》让我知道，依然还是有这一类型的朴素推理，不依靠叙事的诡计或者动机的繁复，也不渲染过分的血腥去占有一席之地。
至于竹内结子对于姬川这个形象的演绎，诚然略有些用力，但表演用力是日剧大部分演员的通病，不管是当红主角还是草根配角，这和日本娱乐教育相辅相成的奇妙文化有本质的关联，所以并不影响姬川班这个群体形象的树立。另外，竹内结子和姬川主任都是曾经柔弱，试图变强的女性形象，做为演员的竹内，温柔的一面是经常在银幕上所展现的，做为警察的姬川，少年时必然也是一度温顺，但姬川遭遇大变故后誓要迅速奋发图强，竹内也在角色要进行大转换。一个演员在进行自身和角色本身两相的变革之中，用力猛了些也是非常正常的，而且个人认为，也可以解读为该女性全力做出坚强的外表，实则内心仍有柔情挣扎的部分，从这个角度出发，竹内作为演员，姬川做为角色，遭受诟病的部分其实就无伤大雅了。
总的来说，《草莓之夜》很有一种能够洗清疲于日推剧心态的作用，能让我们回归本真之后，重新接受纯推理的乐趣，这一点，又让我想起伍尔夫在创作意识流小说间歇写文学评论散文的经历。
异曲同工。

比想象中好看，虽然没有致命吸引力。
却让人很是期待下一集，要知道我已经记不得好好看完一本日剧是什么时候的事情了，至少比幸运7那种穿着侦探片外衣搞煽情的强。
这两年日剧效仿美剧，搞的四不像，
我觉得这部戏回归了日式传统的刑侦剧
故事不玩悬念、不借助花哨的破案技巧
有人说竹内结子不适合演御姐，我倒觉得像天海那类假大空，竹内显得真实和平易近人，表现出一位警视厅女性挣扎和坚持。
再加上黄金配角的衬托，西岛秀俊和小出惠介实在让人无法割舍，连武田大叔演的不按规章破案的老刑警，也十分出彩。小出身上还有故事发展，强烈要求给西岛加戏！
西岛和竹内的暧昧关系连老上司也看出来了，拜托你们在一起吧！！！！

PS:第一集的铂金包各种扎眼，竹内拎着去犯罪现场、被害人家里也不觉得心疼，如果单纯帮爱马仕做广告，真是本剧最大的BUG。

    看完《再见，总有一天》，我就无可遏制地爱上了西岛同学，原因不明。至于竹内姐姐嘛，因为nino是她的大饭，我是nino的大饭，自然……
  这两位出色演员的组合意外的很搭，比我预想的好多了，于是西岛同学瞟向竹内姐姐的小眼神瞬间把我秒杀……我看这个剧的动力便成为了看两个我爱的演员在剧里暧昧……^^
  我是个推理迷，并且是个社会派，坚决抵制本格，但就算是社会派推理小说也必然不会写得毫无悬念，我没有读过原著，但直觉告诉我，这个原著一定不能像剧里这样明显到次次都让人在看到一半时，不，有时还不到一半时就猜出了凶手是谁……
  第一话，相信大家在看到墙上那个规整的画时就能明白一切了吧，而第二个案件更离谱，共有两话组成，然而当我看到开门的是大政洵，并且穿着高中校服，手里握着手机时，还有什么不明白的……
  编剧姐姐啊，你敢不用这么显眼的演员么？你这不是明摆着告诉观众，她后面戏份还很多么？这不就是凶手么？
  写到这里，我忽然想起来，我是个没看过原著的人，突然有点心虚，如果原著也像这样让凶手一开始就跳到读者面前，那我岂不是冤枉了编剧？
我决定去读一下……
  写到这里，更让我心虚的是，难不成我这个没读过原著的人根本就不知道作者的主要创作意图？是不是作者主要是以女警察主任的精神世界、感情世界以及她作为一名女警察在警局奋斗的故事，而并不是以精妙的案件构思为主要写作内容呢？
  不管怎样，反正剧在推理方面弱爆了，这是毋庸置疑的。但是它仍让我保持着观赏的兴趣，所以我认为值得推荐，毕竟下次在看到竹内姐姐和西岛同学搭戏也不知道要等到猴年马月了。当然，我需要去看一下原著了，看看我是不是冤枉了龙居由佳里……^^

並不認為自己有那“時髦”的密集恐懼症。卻片頭，每每心上毛骨悚然。不多待見的水果之一，怎麼成了那可怕的存在？編劇大人真心想要毀掉為數不多的仰賴麼？淚奔ing。

前提是竹內結子小姐，頗有些來自對松隆子的移情，私自以為的同質性，無論樣貌與定位，為數不多女優中清新兼具實力。卻結果評論更多歸類作“傻大姐”，所謂傻大姐不應該是anego裏筱原涼子的專屬麼？只是巧合的，年事漸高而後，30代的“老女孩”們都成了孩子們口中的女王，脫胎換骨。
耳熟能詳的不少，可真正保有那麼完整印象並且念念不忘的，改編自市川拓司的純愛《現在，只想見你》。因戲結緣她嫁給了同樣身為藝人的中村獅童，堪稱彼時一段佳話，是郎才女貌。可惜這段婚姻僅只維持了不到3年，期間貌合神離各種紛爭。塵埃落定的08年，她成功取得了兒子的撫養權華麗麗複歸藝人界，一點過氣的樣子不曾。
她素性出演“繞指柔”，卻“百煉成鋼”的本事。是樹一樣的女人，不見花枝招展，可愣是讓人挪不開眼旁落他顧。此番轉身刑警卻成了雜草，雷厲風行，壞脾氣。滿身的傷痕與死穴，懷揣對人性至深的不信任以及最高級的景仰，極端敏銳與敏感。是任性的大小姐，不肖人說也顯而易見，不怕吃苦，卻好面子逞強鬥狠。太想要擺脫弱者的封號，堂堂正正陽光下的決鬥。那樣一次次剖開自己誰能說不是療愈的一種方式？而與自己握手言和，本是人生最難的一堂課。

每看一遭日劇，都要花癡一回。對正太倒還無所謂，可無論哪一季都有很拿得出手的“大叔”令人魂牽夢繞，無緣生在此山中。從前玩偶裏只覺耽美，年少時還不懂欣賞這一款的腹黑。是從白色榮光以後，其實只看了染血將軍的sp，是驚為天人。可論表現此番又是另一回事兒，這裡的這位先生，那暗湧的不動聲色實在令人難以招架。女人背後的男人從前不知道可以溫柔如斯。惟願編劇大人不必那麼剛正不阿，多些粉紅系亦沒有關係，反正誰都知道那兩位是一道的。

過度的正義，究竟懲罰了誰的過錯。又誰活該一輩子活在陰影裏，老死，孤獨。這世上由來不夠那麼好的好人，那麼壞的壞人。一念間的善惡對錯，灰色空間。因果輪迴，業障或孽障，沒有誰被赦免非黑即白。而道德究竟是這樣的倫理，超越了法律，自以為是。絕路上的翻悔死心眼的罪過。

由衷覺得對手可敬。雖然有些不擇手段，但卻並非奸佞卑鄙之人，出於沙文情結怕是一輩子都不願意承認一個女人做刑警的能耐，卻儼然已將其奉若人生最強競爭者。這樣看似惱人的關係，實則前進的動力。同樣作為女王身旁的綠葉，小出惠介此番存在感不若完美報導。卻是差不多的類型，算是男二吧，不丟臉可也不出眾。不太喜歡大政絢，可最近總有目睹，這姑娘長得太英氣，最令人詬病還是翻拍的完美小姐進化論，好吧，是懷恨在心。

以上開播五周，是最期待的唯一，亦步亦趨。

当最后一集结尾惊现映画化时，我就突然开始检讨自己这一季里对这剧的热情，尤其是对于主任和菊田君什么时候爆发BG的期待，如果早知道有映画，我就不用这样期待了……
最近类似的被坑的事情太多了，也就越来越了解一套剧常用的这种生存模式，如草莓之夜，先有的10年秋的SP，然后时隔一年有了常规番的连多，大概在策划连多的同时也就定下了之后的映画，卡司被有效的利用，故事也被很好的延续了……一套剧加一个映画，多少也是有钱赚的吧……但是！
但是，如上所说，还是觉得自己被坑了，如果没有映画，编剧大概就不会慢拖拖的磨剧情，尤其是，剧中人物的感情过程，每个角色背后都藏着事情，一直磨到最后几集，菊田才终于能抱一下，摸摸头，主任也才开始又回顾自己的过去……对于塑造剧中人物来讲这套剧真的是差强人意，剩下的只是还算精彩的刑事案件。总之吧，如果没有SP、连多、映画这种系统生存模式，这套剧应该能更精彩的。
看到挺多人不喜欢竹内结子这次的演绎的，大概是看多了她的爱情片，突然扮起职业女性也许会有人不习惯，不过觉得竹内结子总算还是有气场在的，职业装和爱马仕都很衬她。
然后一众角色都很给力，大概这个阵容出现时就已经预见了会有映画吧，没看出这个未来是我的错误。
啊，我是多期待剧里BG爆发啊！为啥还要等映画啊！！！